女性诗人笔下的闺怨诗，15首经典闺怨诗
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1、女性诗人笔下的闺怨诗：15首经典闺怨诗，那么唯美，又那么忧伤，王昌龄的最有名
闺怨诗是汉族古典诗歌中一个独特的门类。
闺怨诗内容多是写少妇、少女的忧愁和怨恨。这种诗，有的是女人自己写的，还有一些是男人模拟女人的口气写的。女人本身就具有诗人的气质，感情细腻，容易入诗，加上些幽怨，就更让有哀怜了。
一个女子，当她在思念自己的丈夫或者情人的时候，诗的意味就更多，更加缠绵，更加动人心弦。
今天，隐娘推荐15首经典的闺怨诗，感情真挚动人，其中，王昌龄的最动人。
《青青河畔草》
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
河边的草地草儿青绿一片，园中茂盛的柳树郁郁葱葱。站在绣楼上的那位女子体态盈盈，她靠着窗户容光照人好像皎皎的明月。
她打扮得红装艳丽，伸出纤细白嫩的手指扶着窗儿向远方盼望她的亲人。从前她曾经是个青楼女子，她希望过上正常人的生活才成了游子的妻子。
不想游子远行在外总是不回来，丢下她一个独守空房实在难以忍受寂寞。
现代袁行霈《中国文学史》第一卷：这是思妇中春光明媚的季节经受不住寂寞，发出的感叹。
《春闺思》
唐·张仲素
袅袅城边柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶， 昨夜梦渔阳。
春天，城墙边的柳条，风姿依依，小路旁的桑绿，青翠欲滴。提着笼子忘记了采桑叶，昨天晚上又梦到了渔阳，丈夫现在还好吗？
近代俞陛云《诗境浅说续编》：五言绝句中忆远之诗，此作最为入神。
《闺怨》
唐·王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。
《唐人绝句精华》：诗人笔下活描出一天真“少妇”之情态，而人民困于征役，自在言外，诗家所谓不犯本位也。
《玉阶怨》
唐·李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
玉砌的台阶上，已经生起了白露，夜深久伫，露水浸湿了罗袜，太冷了，回到房间里，放下了水晶帘，仍然隔着透明的帘子，凝望着秋月。
这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，却全不见“怨”字，体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。
《增订评注唐诗正声》：郭云：怨而不怨，浑然风雅。
《春怨》
唐·金昌绪
打起黄莺儿， 莫教枝上啼。
啼时惊妾梦， 不得到辽西。
我敲打树枝把黄莺儿赶走，不让它在那里声声啼鸣。鸣声会惊破我的好梦，到不了辽西去会见亲人。
《唐诗笺注》：忆辽西而怨思无那，闻莺语而迁怒相惊，天然白描文笔，无可移易一字。此诗前辈以为一气团结，增减不得一字，与“三日入厨下”诗，俱为五绝之最。
《怨情》
唐·李白
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
美人卷起珠帘，深闺独坐还皱着蛾眉。只见玉颜上泪痕斑斑，不知她心里究竟恨的是谁。
《李太白诗醇》：严沧浪曰：写“怨情”，已满口说出，却有许多说不出，使人无处下口通问，如此幽深！
《瑶瑟怨》
唐·温庭筠
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
秋夜床席冰冷梦也难以做成，长空澄碧如水，夜里云絮轻轻地飘荡。雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中夜已深，唯有明月洒着寒光。
谢枋得《注解选唐诗》：此诗铺陈一时光景，略无悲怆怨恨之辞，枕冷衾寒、独寐寤叹之意在其中矣。
《子夜吴歌·秋歌》
唐·李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
秋月皎洁长安城一片光明，家家户户传来捣衣声。砧声任凭秋风吹也吹不尽，声声总是牵系玉关的亲人。何时才能平息边境战争，夫君就可以结束漫长征途。
王夫之评此诗：前四句是天壤间生成好句，被太白拾得。
《秋夜曲》
唐·王维
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
明代周珽《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：以“心怯空房”四竽，生出无方恨思。否则谁不畏寒，乃能深夜衣薄罗而耽彼银筝也。
《和乐天春词》
唐·刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
浓妆艳抹打扮一新下红楼，深深庭院春光虽好只添愁。走到庭中查数新开的花朵，蜻蜓有情飞到了玉簪上头。
清人宋顾乐《唐人万首绝句选评》：末句无谓自妙，细味之，乃亭其凝立如痴光景耳。
《江南曲》
唐·李益
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，他天天把相会的佳期耽误。早知潮水的涨落这么守信，还不如嫁一个弄潮的丈夫。
钟惺《唐诗归》：荒唐之想，写怨情却真切。
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
唐·温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。词人把女子的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
清人陈廷焯《白雨斋词话》：飞卿词，如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。
《望江南·梳洗罢》
唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
清陈廷焯《云韶集》：绝不着力，而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？
《蝶恋花》
宋·欧阳修
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏，掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼汪汪问花，花竟默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。
陈廷焯《云韶集》：连用三“深”字，妙甚。偏是楼高不见，试想千古有情人读至结处，无不泪下。绝世至文。
《点绛唇·闺思》
宋·李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处，连天芳草，望断归来路。
暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪。越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。
在这寂寞暮春里，倚遍了每一寸阑干，纵是春天千般好，怎奈也是无情绪。轻问一声：“良人呵，你在何处？”眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草，蔓延着良人必经的道路。
清代陈廷焯《云韶集》卷十：情词并胜、神韵悠然。
无数的女子在诗中活了过来，她的忧伤与哀愁，永远地活在诗中，引得后人抚掌而叹。
古代的女子，囿于礼法，总是活着很辛苦。而现代社会的你，希望活得更加洒脱，多些笑脸，少些忧愁。
2、女性诗人笔下的闺怨诗，很好的写作创意
#唐诗宋词里的小故事#（续10月6日文）朱庆馀回到客舍，左想想右想想，都觉得不对张籍这是答应了帮自己呢，还是回绝了自己呢？考试时间快要到了，那么考试之前，总得要一个明确的答案才行于是抓破脑袋，一夜未睡，写下了这一首著名的《闺意》诗，今天小编就来聊一聊关于女性诗人笔下的闺怨诗?接下来我们就一起去研究一下吧!
女性诗人笔下的闺怨诗
#唐诗宋词里的小故事#
（续10月6日文）朱庆馀回到客舍，左想想右想想，都觉得不对。张籍这是答应了帮自己呢，还是回绝了自己呢？考试时间快要到了，那么考试之前，总得要一个明确的答案才行。于是抓破脑袋，一夜未睡，写下了这一首著名的《闺意》诗。
昨夜洞房停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
这首七言绝句的表层意思是这样的：
昨天晚上洞房里高高的红蜡烛点了一整夜，等到第二天天亮了之后，新娘子就要去厅堂前拜见公公婆婆。新娘子梳妆好了之后轻声地问丈夫，画好的眉毛，画的颜色是不是太深了，或者太浅了？合不合现在外面流行的时髦样式？
现在你知道了，这首《闺意》诗原来是在这样的情况下写成的，你大概不会再认为它是一首婚庆诗了吧？
原来这首诗作，是年轻诗人朱庆馀为了能再次得到张籍的接见的一首干谒诗。诗作表意上希望再次面见张籍当面讨教，实则希望张籍答应求师的请求；但是，话又不能直说，于是借助婚庆内容委婉地表达了自己的意思。
这首诗不说其作为干谒诗的代表作它的精巧构思，单是就诗作中塑造的鲜明逼真的人物形象，以及充满着浓郁的生活气息，已经令人耳目一新，它的文学艺术造诣达到了登峰造极的境地。
故事故事，怎么去评论诗作了？我们要的是故事！
那好，我们继续讲下去。
那么，这首诗作就这样传达到了张籍处，张籍本意就是很想帮助这个小老乡的，而且据说，虽然没有当面答应作为朱庆馀的老师，但是上次看了朱庆馀的二十多篇诗文之后，已经将这些诗作在他的朋友之间传递了开去。而此次再次收到朱庆馀这首《闺意献张水部》，更为朱庆馀诗作的文学构思拍案叫绝。虽然他没答应再次面见朱庆馀，但是他也要用同样的手法写一首诗作，作为对朱庆馀《闺意》的答复。他想奶沫也不能输给小后生呀，于是也采用喻意写成了一首答复朱庆馀的诗作，题为《酬朱庆馀》：
越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。
这里先要作一个说明，朱庆馀的《闺意》那是朱庆馀为了再次见高官张籍，而挖苦心思绞尽脑汁写就的，使出了小朱的浑身解数，这不是一般意义上的写作，这是为了达到目的苦心孤诣的泣作，其采用喻意，其选用闺意，都是需要灵感到达一定程度才能想出来的。而张籍应该没有这样的强烈的意愿，他仅仅是不服输罢了，所以我们今天看这两首诗作，是在同一个故事下的两个作品，但它们的艺术价值是无法相提并论的。当然我这样说，并非是贬低了张籍，张籍在中国古代的文学地位，那肯定是远高于朱庆馀。我这样说，只是为了说明，艺术创作是需要用血写成，是一种最高级别的精神劳动。
我们在前面已经知道了事情的前因后果，所以，对于张籍的这首诗作，我们的理解不会太难了吧。张籍将朱庆馀喻作越女，说的是，绍兴女子刚刚打扮好划着船去镜湖采菱，明明知道自己长得很美很美，但还是觉得不够自信。据说山东齐地有一种叫做纨的衣料是十分珍稀精贵的，但是面对美丽的绍兴女子，齐纨也不怎么样了，这个绍兴美女亮出嗓子唱上一曲采菱歌，那是能够抵得上万金的价值。
我们绍兴越地是出美人的，西施是第一个，张籍笔下这位大概要算得上第二个了，这第二个不仅美，还会唱歌，唱采菱歌，一唱敌万金呢！难怪上海房地产有一半是浙江人买下来的，我们米不够了，唱上两句即可。江苏慢慢羡慕吧。
张籍的诗作中，将朱庆馀比作越女，明明自己的文才已经很不错了，但还是不够自信，张籍相信，朱庆馀此次考试必然惊动京城长安。
这个故事，我们讲到这里，又有事情来了，真烦。
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