关于【红孩儿大话火焰山】，动画孙悟空最帅的五种版本，今天犇涌小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。

1、那些年，我们心目中的猴哥（下）

上期讲了上海美术制片厂时期的大圣那些年，我们心目中的猴哥（上）

昔人已修成金身，跳出三界，圆满落幕，印在了几代人的记忆中。

紧接着，99央视西游记中的大圣，破石而出。

从此，大圣多了一个响当当的名号——“猴哥”。

被90后所熟知的童年神作——99西游记，本是一个夭折了的项目，

1991年央视成立动画部，1992年动画《西游记》立项，

然而老一班的人马在制作了前7集之后，出现了资金紧缺、技术难题、人才凋零等问题，

于是伴随着深圳日中天动画艺术有限公司的破产，这个宏图伟志就此停止。

直到1999年，央视重启了这个还压在五行山下的齐天大圣。

这一次，央视直接操刀，由中国国际电视总公司下的火炬动画继续制作，

淘汰了以前赛璐璐胶片的制作模式，开启了电脑上色的现代化模式。

第七集，齐天大圣被压在五行山下，暗无天日五百年。

第八集，唐僧揭下封印，师徒正式开始西行之旅，孙悟空又一次踏上了征程。

我们记忆中那个了不得的“猴哥”终于登场了。

两版孙悟空的对比非常的明显。

前7集的孙悟空保留了较多上海美术制片厂的痕迹，整体造型上更像猴。

桃子形的面孔，面色枣红，圆溜溜的双眼，

脸部较扁，鼻子短小，鼻孔上仰，

真实还原了大多自然界猴子的特点。

毛发感较强，腮边毛刺的线条锋利，整体增加了凌厉感，四肢的关节同样带有毛发感。

无论是眼神、动作、形态，都多了几分野性。

从第8集开始，央视重新操刀，进行了大胆的创新，

重新设计后的孙悟空成就了又一经典动画形象。

他的经典不仅在于他出现在中国第一部《西游记》动画连续剧中，也在于他比之前任何的孙悟空都更趋近于人。

99孙悟空吸收了日漫的特征，画风更加小巧细腻。

脸部的设计柔化，三庭五眼，五官清秀，清晰分明。

弱化了呲炸的毛发，反而在后脑勺上多加了三根“呆毛”，增了几分灵动活泼。

从侧脸看，嘴部和下颚不再有猿猴类动物的特征，而是标准的人形轮廓。

（左《大闹天宫》，右《99西游记》）

体型上，99孙悟空更接近人类青少年的比例，身材娇小，四肢修长，

身姿挺拔，昂首挺胸，一身正气，

一双大眼睛炯炯有神，不再有含胸驼背的“猴型”特征，猴子的手势、动作也大幅度减少。

头顶戴金箍，肩系大闹天宫同款蓝领巾，上着鹅黄窄袖衣，下着行者虎皮裙，外加蓝色长裤与领巾相呼应，脚蹬一双黑色紧腿靴。

相较前7集保留较多野性的形象，更加的简洁利落，颜色的搭配亮眼又和谐，并且充满朝气。

（左 前7集预设孙行者形象，右 新版孙悟空形象）

99孙悟空的突出特点之一在于，他的少年感非常强。

这也是头一次，孙悟空被塑造为一个“阳光少年”，

聪明伶俐，朝气蓬勃，神态动作富有灵气，又不失淘气和顽皮。

相较之前作品中明显高一个辈分的齐天大圣形象，距离感大大缩小，

这也是为什么他能成为众多90后的童年男神。

这种阳光的特质首先表现在表情上。

我认为猴哥的眼神大概可用“天真烂漫”四个字来形容。

枣核形的瞳孔，棕色的虹膜，两只杏仁一般的大眼睛，眼神清澈，闪烁光芒。

相较之前的孙悟空形象，气质更加友善，笑容也更加真诚。

无论是看着师父，还是给八戒使眼色，抑或是正经与人说话，

他都目光炯炯，十分专注，眼神中带着善意、正直和好奇。

做鬼脸、挤眉弄眼、怒发冲冠…..无论喜怒哀乐，猴哥的表情都充满少年感，非常纯粹，没有杂糅。

这种自然而然产生的可爱之感，构成了猴哥的独特魅力。

其次在于猴哥的性格和情感表达上。

99西游记中的猴哥是最有人情味的孙悟空，感情的细腻程度无人能出其右。

第8集，师徒第一次见面，

唐僧为了拿下如来的金字揭帖攀爬五行山，好几次险些跌落。

被压在下面不能动弹的猴哥不停的使劲儿抬头张望师父，确认师父安全。

眼见唐僧为了自己如此艰辛，眼泪便止不住的淌下来，刚出场便贡献了第一场哭戏。

第17集三打白骨精中，唐僧执意赶走孙悟空，

无奈离开的猴哥走时念念不忘的叮嘱猪八戒“别净想着吃，好好照顾师傅。”

说完又不放心的转头嘱咐沙僧，“师傅体弱，别让他吃生东西，他晚上打坐，别让他着凉了。”

走出几步后，想起自己本是去摘果子给师父吃，又返回来告诉唐僧自己刚刚采到了几个野果，放在了包袱里。

飞走以后，听唐僧情不自禁喊了一声“悟空”，立刻折回，却硬生生地止步于半空当中，泪眼模糊的望着三人的背影渐行渐远。

同样是三打白骨精被唐僧赶走，

《金猴降妖》中的孙悟空更多的是郁闷与无奈，

像一个消沉的大叔，只能紧锁眉头借酒消愁愁更愁，

而99孙悟空除了郁闷与沮丧，

还多了一种对师傅的依恋，更像是一个不被长辈所理解的孩子，

回到花果山后，虽然心中郁结，精神萎靡，却一个人默默在椅子扶手上写“师父”二字，

一个小动作，立刻明显的区分开了两个大圣的情感细腻程度。

虽然猴哥充满着少年感与孩子气，独属于齐天大圣的帅气和洒脱却一分不减。

这也是为什么网友评价猴哥“明明个子不高但是给人很有安全感”。

一路上拳打南山猛虎，脚踢北海蛟龙，

什么妖魔鬼怪，什么美女画皮，统统不在话下。

遇到危险，永远第一个冲出来保护师父。

八十一难难挡，七十二变制敌。

挑大梁的是他，背黑锅的是他，神通广大的是他，办法最多的也是他。

不仅身经百战打头阵，

而且惩恶扬善心如佛。

既可以帅得淋漓尽致，又可以随时随地自带萌点。

第8集，唐僧路过五行山没注意到压在山下的孙悟空，

大叫几声无果之后，急得孙悟空只能干敲石板，

最后一声破音格外的真实。

同样第8集，孙悟空的第一场仗打死了六个毛贼，

唐僧斥责他离开，猴哥便楚楚可怜地拉着唐僧的袖子。

四十五度仰望的神态，以及由内而外散发的委屈，在之前哪一个大圣身上都是看不到的。

第32集，离开西凉女国时看到八戒仍念念不忘美丽的女王陛下，

还在看着女王陛下送给师傅的玉佩流口水，

二话不说揪起耳朵就把猪八戒拖走，顺便补刀“哎呀看什么，这又不是给你的”。

淘气感溢于言表。

洒脱依旧，正直依旧，却多了几分调皮，几分童趣。

99西游记的结局进行了巧妙的改编，

取得真经之后，孙悟空一行选择继续护送唐僧返回长安，以后也一直追随师父，不再分开。

调整了“修成正果”的结局，虽然神性弱化，但人情味儿大大的增强了。

选择留在人间的猴哥，也留在了两代人的心中。

自此，大隐隐于市，不见踪迹。

往后的15年，虽然陆续出现了像《红孩儿大话火焰山》（台湾）、《悟空大战二郎神》、《齐天大圣前传》等动画作品，

当时技术尚不发达，中国动画事业也一度跌入低谷，

因此，这几部作品无论从形象设计，剧情改编、制作水准上都不能望前者项背，在此不做评价。

直到2015年，平地一声惊雷，

久违的大圣再次归来。

这次归来的大圣，与之前大不相同。

这是一个面临“中年危机”的大圣。

没有绚丽的铠甲，没有光辉的形象，没有成群的猴子前呼后拥，初出五行山，仍被如来的法印所束缚，法力全失，茫然失措。

一身杂毛，四颗犬齿，腰长腿短，猴儿相尽显。

不仅略带痞相，还脾气火爆。

遇见拖油瓶一般的话痨江流儿，最开始是藏也藏不住的不耐烦，

甩下一句“小屁孩儿，别跟着我！”便飞也似地跑走，无奈命中有缘，大圣不仅使尽浑身解数也甩不脱江流儿，还屡屡被他的问题逼疯。

不但面临中年危机，还差点产生精神问题。

遇见大Boss混沌，仅一回合就被轻而易举的打倒在地，

尊严尽失，当年大闹天宫的威风不再，

内心悲愤之情可想而知。

愤怒于佛祖的无情，不甘于自己的弱小，愧对于江流儿的敬仰，

在小女孩被抓走之后，却无能为力。

往昔所有的天生反骨、满腔豪情、风光无限，都变得心有余而力不足。

这个颓废狼狈的大圣，

没有光环的加持，没有一身的本领，甚至连金箍棒都没有，

不得不拖着一个奶娃娃，踏上自己都不知道会发生什么的道路。

面对比自己强大太多的敌人，经历了一败涂地，经历了灰心丧气，甚至一度放弃。

但这只孙猴子就此消沉吗？

显然没有。

他依旧这么义无反顾的归来了。

别忘了，他可是大圣，大闹天宫的齐天大圣，

孙悟空。

他何曾后退过，害怕过，懦弱过？

他可是身如玄铁，火眼金睛，长生不老还有七十二变，一个筋斗云就是十万八千里的孙悟空。

他可是代表了不知多少中国人心中那块反骨的那个孙猴子。

在那个但凡说起中国动画片就让人笑掉大牙的时代，大圣再一次，用另一种方式，唤起了那个藏在孩子与大人心中的英雄。

带着满身的傲气，天生的倔强，还有一身的反骨，破空而来。

齐天大圣是不会死的，他只是睡着了。

你看，他不是回来了吗。

从上海美术制片厂到央视大型动画片，再到“国漫之光”，

中国的动画总是离不开这只猴子，一次又一次的谱写这只猴子的故事，一代又一代的传承齐天大圣这个英雄的传说。

但是无论有多少个版本，多少个形象，孙悟空的英雄本色一直未曾改变。

孙悟空的样子，永远带着机灵，跳脱，不羁，

就像每个人心中住着的那只无法无天的猴子，

大笑着，诞生于天地之间；

昂扬着，行走于尘世之中；

踌躇、蹒跚却坚定向前，受挫、失败却不灭斗志，

十万八千里走过，依旧不改，老孙的本色。

2、红孩儿大话火焰山，动画孙悟空最帅的五种版本

西游记孙悟空曾经以无数种形象被搬到银幕上，今天缘哥就来和大家一起看一看这些年“美猴王”的进化史吧！

这是中国电影史上首部剧场版动画，这里的孙悟空长胳膊细腿儿，还戴着白手套，感觉受迪士尼荼毒不少。虽然这个孙悟空的形象并没有受到后世作品的认可，但动画的两位负责人万籁鸣和万古蟾却从此和齐天大圣的动画化纠缠了一辈子。

这是一本长篇连环画，作者张光宇是漫画装饰派的开山大师，后来的经典动画《大闹天宫》也是他来设计的人物造型。桃心脸的孙悟空基本形象，就从他这里开始定下来了。

这是中国首部剪纸动画片，作者万古蟾就是《铁扇公主》的创作者之一。这里面融合了剪纸艺术、窗花艺术和皮影戏等大量中国传统元素。

上一部剪纸动画播出的同年，以孙悟空为主角的木偶动画片也诞生了。这个时期的齐天大圣是戏曲中的武生扮相，头戴软帽，脸部已经非常精致可爱了。

我们小时候都觉得很熟悉的这部动画片其实是文革前制作的，它的精美程度放到现在仍然秒杀一大批动画片。动画的总负责人是万籁鸣，虽然他曾经制作的《铁扇公主》里的迪士尼版孙猴子没人买单，但这次却创作出了最经典的齐天大圣形象。不管是脸部轮廓、造型配色、服饰风格…后世较为成功的孙悟空，大多都是从这个形象里衍生出来，或者直接照搬的。

《大闹天宫》后的数十年里，齐天大圣的形象都无法逃离它的设定。但徒有其表的作品太多了，比如这部实际上是一个叫做丁丁的小男孩在给小朋友普及科学知识，齐天大圣在里面被描绘成一个不懂科学的粗人，主要担任反面教材。

《大闹天宫》的动画设计师严定宪在文革结束多年后重新投入动画事业，这次自己当总负责人制作了《人参果》。本来这个齐天大圣的形象最初就是他设计的，再度使用也理所当然；但这部动画里的齐天大圣少了许多叛逆，多了一分顺从——这恐怕也是文革给这代人留下的后遗症吧。

这是中国第一部贴布剪纸动画，因此在外观上重新设定了齐天大圣的形象。动画在内容上并没有遵循西游记的设定，而是架空创作了孙悟空和猪八戒的儿子小八戒之间的故事。

这是 20 世纪最后一部成人向的西游记动画，主要摘选了“三打白骨精”这一章节的剧情。负责人中也有严定宪，但这次他突破了原先《大闹天宫》里的孙悟空形象，创作出一个更加细腻写实、性格饱满的齐天大圣。然而，此后的国产动画，就向着粗制滥造的低龄化路子一去不复返了。

光看这画风，就知道这动画的定位了。动画剧情虽然是跟着原著走的，但里面的齐天大圣被塑造成了一个机智勇敢的梳着飞机头的小男孩，配音也是充满了稚气，就是专门用来给学龄前的小孩子来树立榜样的。

如果说《三件宝贝》里的齐天大圣被迫脱离了猴子的形态成了一个小男孩，这里面的大圣就更惨了，已经失去了地球生命的基本形态，你完全看不出来它到底是个什么生物。设计者吴冠英是清华大学美术学院的教授，他后来还设计了 2008 年北京残奥会的吉祥物，福牛乐乐。

这不仅是一个儿童剧，还是一个儿童穿越剧！唐僧师徒四人拿着佛祖给的密码箱穿越到了现代，要踏破铁鞋去开箱……反正就是一个什么鬼的剧情。齐天大圣的造型已经让人无力吐槽，光看眼影的配色就让人觉得设计师的脑洞是常人无法理解的。

这部动画是央视投资了 3000 多万，历时 6 年制作的大型长篇动画。画风虽然比不上《大闹天空》，但也比前面几个幼儿向的好多了，据说是融合了日漫和美漫的元素（大概是日漫的脸型和美漫的眼睛吧）。不过这部动画的受众依然是小孩子，孙悟空被塑造成了一个阳光少年，对白也都很“机智勇敢”。

这部动画是上海美影投资 1200 万，历时 4 年的成果，被称为“国产动画的自我救赎之作”（所以其实老早大家就都知道国产动画堕落了么）。主角是劈山救母的沉香，孙悟空在里面是个打酱油的角色，所以也没怎么折腾，直接沿用了《大闹天宫》的设定。没折腾的齐天大圣果然更美了。

这是台湾的一部动画，讲的是红孩儿和齐天大圣斗智斗勇的故事。咳咳，这个画风，看来台湾的动画也并没有比大陆好太多啊。毕竟远在对岸，他们的齐天大圣好像并没有受到《大闹天宫》的太多影响，自成一体地变成了小臂过于粗壮的小矮子。顺便说一句，这里面的齐天大圣是由五月天里的玛莎配音的，而且时不时会爆出一两句英语和闽南语。

这是较早用 3D 技术制作的西游题材动画，但哪怕和同时期的其他国产（渣） 3D 动画比较，也是惨不忍睹。这里的齐天大圣莫名透露出一股《西游记后传》里那个打斗动作要重播 30 次的神经气质来。与它相比，两年后推出的另一部何炅配音的 3D 版《齐天大圣前传》竟然显得没那么挫了。

这次央视投资了 3600 多万，又打造了一部大型长篇动画，据说“故事中涉及的团队精神、挫折教育和自我完善等对当今孩子有着重要的启迪作用”。但希望齐天大圣在出去战斗前，记得修一修眉。

在大家折腾了一圈后，发现 1961 年的齐天大圣形象依然无法被超越，干脆就拿出了圈钱的最后一招：重制。把原版的《大闹天宫》上、下两集剪接成 88 分钟，然后进行 3D 特效处理、重新配音。虽然观众反应比较冷淡，大多还是抱着回忆童年的心情去捐钱的，但是不得不说，这特效！这色泽！这细节！这质感！秒杀了多少《飞天小猴王》们啊。所以国产动画好好干还是有前途的嘛

大圣，我要给你生猴子！

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