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1、浮生六记浪漫语句：浮生六记：余生只愿，闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温

这是我认为最好的爱情：
晓月时对窗翻卷，你在一边呼呼睡去。
夏日泛舟，以荷为伞，沉睡不知光阴之须臾；
秋日远足，最好迷失而不知归途；
向晚庭院，倚靠相背，閒话短长；
踏入花径，无需知晓前途方向；
雪夜裡，生暖炉，促足相依偎，静闻雪落无痕。
足矣。

我爱你应该藏在每一个与你相伴的日子里。

清朝时期，有一位落魄的文人，用自己的病榻时光写下了一部四万余字的回忆录。在这部回忆录里

车水马龙没有，人群接踵没有，但有小桥流水，巷角街下，石椅桂花……这是200多年前的江南苏州城；

膏梁锦绣没有，珠围翠绕没有，但有落花流水的时光散漫，庭园梦境的从容静寂，布衣蔬食的晨光之美……这是生活在苏州城里，一对贫贱夫妻如诗般的日常过往。

尧立绘插画《浮生·初见》

回忆录中“若为儿择妇，非淑姊不娶”，一个男子在他13岁时，便遇到了让他心动一生的女子；

回忆录中“少焉，月印池中，虫声四起，设竹榻于篱下。老妪报酒温饭熟，遂就对月光对酌，微醺而饭”，如愿娶得倾心女子后，她陪之共饮酒吃茶、赏月论诗，把平凡的婚后过得惬意悠然。

尧立绘插画《浮生·盟誓》

回忆录中“愿生生世世为夫妇”，这句誓言被他们刻进图章里。幕僚生活，他奔走东西，与她的每一次书信，都以此落款。

尧立绘插画《浮生·贫乐》

回忆录中“他年当与君卜筑于此，买绕屋菜园十亩，课仆妪植瓜蔬，以供薪水。君画我绣，以为诗酒之需。布衣菜饭，可乐终身，不必作远游计也”，即便日子困窘，她仍心有诗酒田园。

……

尧立绘插画《浮生·欢聚》

如果这部回忆录不是辗转60年后，机缘巧合地被另外一位落魄的文人在苏州的冷书摊上发现，并交由妹婿出版，广泛流传，我们便不知，

原来人世间，还曾有过这样的夫妻，有过这样诗意浪漫的女人。

大学问家林语堂看过这部回忆录，惊于中国文学史上居然有这么一位可爱女人，一纸把它译到了国外。

就连一向不擅长爱情的大文学家鲁迅，看过也同样感叹，“她虽非西施面目，我却觉得是中国第一美人。”

大诗人红楼专家俞平伯，幼年读过此回忆录，便觉生爱，后一生都在拜读，“它如一块纯美的水晶，只见明莹，不见衬露明莹的颜色；只见精微，不见制作精微的痕迹。”

这部被众人捧读的清人回忆录，便是有着“晚清小红楼”之誉的《浮生六记》，落魄清文人便是沈复，回忆录中出现的文学史上最可爱的女人，便是沈复宠了一辈子的妻子——芸娘。

所谓“浮生”，取李白句“浮生若梦，为欢几何？”，是沈复对芸娘逝后物是人非的无限唏嘘与怀想。

所谓“六记”则是他人生记忆的六大版块：闺乐、闲趣、愁苦、游浪、琉球和养生。

因是残稿，琉球和养生均已散失，由后人增补。

而今，市面上有关沈复作《浮生六记》的版本已多达上百种，而与好的译本相遇，诗人周公度译版《浮生六记》不容错过~

周公度本是诗人出身，有着深厚的文学素养，文字清新亮丽。

《浮生六记》由他译注，你读到的译本将不仅有文字之美，还有古文韵律之美，读之犹如在读诗、读原文，有一种言有尽而意无穷的绝妙感受。

沈复原文：

少焉，一轮明月已上林梢，渐觉袖底生风，月到波心，俗虑尘怀，爽然顿释。

白话译文：

等了一会，一轮明月已挂上树梢，衣袖之下顿时感觉宛如清风升起。看着月光照耀到水波中心，俗世的顾虑和人间的挂碍，爽然之间消失得一无踪影。

原文+译文+注释

此外，周公度译版《浮生六记》还纠正了历年版本中的160处常识性错误，新增1306条注释，并特别收录民国三十四年版沈复年谱，附沈复三十年游历图。

沈复三十年游历图

封面上的画，是新水墨画家张朝晖所作的“灵山系列”。

书中还有人气插画师尧立依照书中情节创作的插图。

真可谓是目前市面上独具一格的臻美善本了，满足了古典文化爱好者和生活美学追求者的需求，是一本案头必备书。

如果说《浮生六记》谈的是生活美学，那么由诗人周公度译注的另一经典，一部最具影响力的《人间词话》，谈的则是词的美学。

它和朱光潜的《诗论》、宗白华的《美学散步》、李泽厚的《美的历程》，并称“百年四大美学经典”，然而后三部还是受王国维美学理论的影响。

书中上卷，大学者王国维仅用短短64则笔记，就将词的脉络、规律梳展清楚，并将词的美学核心讲得透彻。

他评论历代名家词作，会将同类型的各家词作放在一起，在比较中进行评鉴，引领我们更好的品读。

下卷则特别增录人间词话未刊稿及删稿共计62则（误处已刊正），这一卷仅作注释，辅助更好理解王氏美学的变迁。

《白香词谱》

附清代著名词学家舒梦兰《白香词谱》全文和王国维年谱，均作了解王国维美学辅助。

这一版本《人间词话》，诗人周公度用简约纯粹准确的手笔，全本全注全译，遵循了王国维对“真”对“简”的美学推崇。

书中，54幅近代工笔画名家于非闇的作品配在每则文字间，意境悠远而独到。

另外，随书附赠精美宣纸复刻著名画家陈家泠水墨代表作《清荷》。

《清荷》是陈家泠为2016年G20峰会创作的画作，幽淡高格，静逸抒情。

2、浮生六记浪漫语句，乱世浮生中的爱情絮语

国破山河在《三城记》里，张婉婷罗启锐以回望成龙的父母之名、龙影绰约的岁月神偷，是其执导的第十二部影片。本片依旧以城市为表达对象，展现特殊背景时期的爱情问题，是一部成功的《对风说爱你》。只是，电影逃离的传统意义上的“香港与上海”双城的概念，而是以“双城 ”的大地域概念展现掩埋在历史岁月中的动人爱情。导演张婉婷也毫不吝啬地将镜头对准古色古香徽州、烽火连天上海、避风之所香港三地，无论是每一个地方，都记录着一段让人难以释怀的爱情，它看似静谧、安宁，平静如水却又汹涌澎湃，让人迷醉，让人痴狂。

你若不离不弃，我便生死相依。从一座城市到另一座城市，从一个时代到另一个时代，爱情最终还是在时空的风雨中坚挺矗立，它的光芒却好不刺眼，而沁人心脾。张婉婷导演，刘青云、汤唯主演的《三城记》讲述了一段乱世浪漫爱情故事，而且是改编自本家最著名的代表人物陈龙父母真实经历的故事，从安徽黄山宏村景区、徽州唐模水街等静谧乡村到民国摩登的上海还有金碧辉煌的香港，战火纷飞、岁月流转，他们不断分离、迁移，但是爱情始终如一，用生命来追逐，用一生来守护。不论生与死，不分你和我。

《三城记》由张婉婷导演、罗启锐监制，刘青云、汤唯、秦海璐、井柏然、黄觉主演的影片《三城记》，以三地为情感纽点，讲述了一场用生命追逐爱情，用爱情结构人生的悲情、动人的故事。在张婉婷的影片中，三地的“空间”已不单单是人物所处的一个客观环境，而是凝聚中那一段沧桑的历史与记忆，具有强烈的批判力的同时，也彰显出鲜活的生命力。这样，电影《三城记》中的徽州、上海、香港就“承载着情感的寄托，积淀着象征的纽带，它变成了一个地方”。在这个“地方”，房道龙与月荣的爱情才变得具体，生动，富有真实色彩。

可以说，《三城记》带来了一种新的地域想象。除了在叙事上将徽州、上海、香港嫁接建构一个历史背景之下的爱情之地，也通过道龙与月荣的命运表现出社会的动荡，从而在“双城”的基础上构成一个全新的地域想象。一方面，在房道龙与陈月荣的爱情故事中，凸显两个小人物的命运曲折。不管是各自带两个孩子，还是同样的遭遇配偶的离去，特别是月荣受父母之命不可违匆忙嫁人后，又稀里糊涂生了两个女儿，直到遇到道龙才知晓爱情的味道。另一方面，炮火连天的社会背景下，凸显出生命意识、民族沦陷问题的同时，也讴歌了爱情坚守的伟大。导演采用了不同地点，同一爱情故事交叉剪辑的方式，用类似拼图的方法，一步步还原道龙与月荣的爱情故事。在整个中国遭受侵略的大环境下，人们只有逃离，寻找自己的安命之所。道龙与月荣同样如此。

在《三城记》中，无论是徽州老家，道龙与月荣相识，相爱到相互厮守约定，表现出最快乐的初恋时光——一起喝酒、一起练枪、一起唱曲、一起逗孩子玩。还是月荣遭遇调戏开枪自卫流落上海，在公共租界打工，面对周师傅（黄觉饰）的追求和发小仇肖玲（秦海璐饰）的撮合不动于衷，初心不改，以及道龙提亲后遭遇同伙的暗杀逃离村落后，苦苦的寻找，甚至月荣偷渡到香港，只为与道龙在一起等，都在导演镜头下呈现出日常性和人文性的色彩。当然，影片所呈现的人文性是带有浓郁的女性的柔情之美，也就是说，影片中的场景设置，都是一种基于美妙爱情的想象与重构，即使是面对满目疮痍，浓烟滚滚的战时社会，但爱情是纯洁的，是干净的，是让人欣赏的。这就好像影片最后，月荣偷渡被无情的丢下海，道龙下水去救人的场景一样，都是一种梦幻的。

《三城记》以城市的流转，为观众建构了一个爱情的空间，在这个空间中，抚慰了处于社会变迁与动荡中的人的心灵。或许，在乱世浮生中，纯净如水，纯白如云的爱情，才能给予人一种向往的同时，也流露出一种对当下爱情的反思与追问。

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