拍摄手法有哪些,十大电影的拍摄方法(让“陌生感”变得不寻常)
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1、拍摄手法有哪些:五种有效拍摄手法,让“陌生感”变得不寻常
人们往往会对身边的、眼前的东西
习以为常故而视而不见、充耳不闻。
陌生化就是要把平淡无奇的事物
变得不寻常,从而增加新鲜感。
亚里士多德就曾经提出:
给平常的事物赋予一种不平常的气氛,
这是很好的;
人们喜欢被不平常的东西所打动。
2015年全球 iPhone 摄影大赛
总亚军 David Craik 拍摄的鸟,
有一种如工笔画般的画面感,
拉开了和现实的距离,
多了几分写意气质,第一次
看到这张照片让人为之一振。
关键点就在于“陌生感”。
▲ David Craik/摄,2015年全球iPhone摄影大赛亚军作品
陌生感的关键:在于“使形式变得困难,
增加感觉的难度和时间长度,
因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长”。
以下便是几种可以成功增加感觉难度
延长感觉时间长度的有效拍摄手法:
一,改变惯用视角
成年人最常见的视角是“170cm 左右的平视”,
轻微打破惯用视角的方法如仰拍、俯拍等。
▲iPhone 7p, 波尔图,倒置的视角
▲ iPhone 7p, 布拉格,俯视
另有一种有效的方法
便是变“全知视角”为“受限视角”,
这是一种我们在日常并不舒适的视角,
因为始终感觉所见的东西被遮住了。
但摄影中运用这种视角
反而会让我们觉得新奇。
▲ iPhone 7p,布达佩斯,被圆孔卷帘门遮挡的场景
▲ iPhone 7p,莫斯科,被人群遮挡的人像
而蚂蚁视角,吊灯视角等,
手机摄影比数码相机能更容易达到,
也是超越了惯性的视角。
▲ iPhone 7p,布达佩斯,吊灯视角
二,隐藏尺度感
如果我们不能立刻感知到
照片中被摄物体的真正尺度,
那么我们自然会花几秒钟
甚至更长时间去思考“这多大?”
“这是什么?”等问题,
在这种似是而非的过程中,
我们完成了一次比一般照片更深度的解读。
隐藏尺度感的关键在于,
画面中不要出现
我们熟悉的东西,例如人、车等。
三,制造眼睛所不能见的
摄影中有一些手法,可以制造出
我们肉眼所见不到的东西。
这无疑也是“陌生的”。
常用的便是“慢门”——
堆积快门曝光时间内的图像,
对于运动的物体可以拍到它们运动的轨迹。
▲ iPhone 7p,柏林,旋转木马
类似的还有用慢门拍摄水面。
▲ iPhone 7p,布达佩斯,曝光20秒的水面
四,通过后期隐藏真实的状态
现在几乎人人用手机拍照都要后期,
大多的人修片的目的都是让照片变得“更美”,
而这里要提醒大家的是,
可以通过后期让照片变得“不真实”。
这并不难理解,
大家常用的把照片调成黑白,
其实就是达到这种目的的手法之一。
很多人认为黑白的后期
是为了让照片看起来“更复古”所以更诶,
其实我个人认为,黑白制造了我们
同我们所见的真实世界不一样的意象。
▲iPhone 7p,波尔图。黑白照片强化了光影感。
▲ iPhone 7p,布达佩斯
除了黑白,有时候,对比度的调整
也是隐藏真实状态的手法。
▲ iPhone 7p,布达佩斯
五,重构场景
反射是将场景对等起来,强调了
我们日常中少见的“绝对对称”的意象。
▲ iPhone 7p,波尔图。倒影构建的场景。
通过反射和投射的叠合,
制造更为朦胧迷离的场景。
▲ iPhone 7p,布达佩斯。
反射和折射构建的虚拟场景
▲ iPhone 7p, 秋田的竹林。
车窗上结雾构建了虚幻的窗外景色。
制造视觉陌生感,肯定不止这些方法,
但关键都在于击破了某种“自动化”的诠释,
拉开和现实所见的距离。
什么是陌生感?
先说“陌生化”(Defamiliarization)。
这本是一个文学概念,
是由俄国形式主义文论家
维克多·鲍里索维奇·什克洛夫斯基
在《作为手法的艺术》等文章中所提出的。
他认为,文学的功能
就是使人们已经习惯化、
自动化了的感知力恢复到新奇状态。
这意味着,我们在表达某一事物的时候,
不仅仅要关注我们“表达了什么”,
更要关注“表达的形式是什么”。
举个文学的例子。
我要表达一个简单的意思,
“春天来了,下了一场雨。”,
如果我们读古诗,是这样写的:
“好雨知时节,当春乃发生。”
用了我们日常不会用到的表达的方式
——拟人(春雨“知道”这是个好时候),
用文学化的语言表达。
举个摄影的例子。
我要拍摄一组地铁站中的“灯”的照片,
如果是日常的表达,
那么也许会是这样的,
它正确而完整,但似乎缺少点什么:
▲ iPhone 7p, 莫斯科地铁的灯
如果是陌生化的表达,
我会在构图上隐藏它的尺度,
后期上隐藏它本来的颜色。
于是有了这样一组照片:
▲ 组照,莫斯科地铁的灯
2、拍摄手法有哪些,十大电影的拍摄方法
在电影的制作过程当中,每一个环节都至关重要。其中,作为影视剧中承担着最为重要的角色——摄影师,在拍摄画面时需要非常考究。每一个镜头都需要去考究和斟酌,一个镜头的好坏甚至能够影响一部电影的最终效果。那么今天我们通过电影,来感受一下那些经典的拍摄手法。
一、《持摄影机的人》这是由吉加·维尔托夫于1929年拍摄的电影。那个时候的电影还是以黑白电影为主,实验电影是当时比较主流的一种方式。吉加·维尔托夫以一种类似实验的方式来探索电影的更多可能。导演将摄影机当做人的眼睛来取景,摒弃传统叙事,强调对生活的真实记录。
影片中的眼睛
值得一提的是,该剧还采用了双重曝光的技术,从而突出主体、明暗分明。
在电影中,摄影师尝试着在各种场景下的拍摄,甚至有很多是危险场景。
摄影师正在拍摄疾驰而来的火车
摄影师在烟囱顶部拍摄
此外,导演还在电影中强调了蒙太奇的重要性。在其他技术的运用上,还有二次曝光、定格、变速镜头等技术的尝试,为后来的电影拍摄技法提供了重要的参考。
二、《迷魂记》著名的电影大师阿尔弗雷德·希区柯克于1958年拍摄的电影。影片讲述了警官斯高蒂因执行任务得了恐高症,于是转行私家侦探跟踪好友妻子马伦,并由此引出一个悬念重重的罪案故事。
这部电影在拍摄中的尝试,主要是运用了滑动变焦来表达人物处于某种环境当中的紧张、焦虑的情绪。
另外,电影还巧妙地运用了镜头透视关系,让原本并不高的旋转楼梯瞬间变形,显得非常有深度。
从技术上讲,这部电影最大的特色在于运用变焦和移动镜头营造眩晕感,把导演的观点形象化地展示给观众。
三、《公民凯恩》导演奥逊·威尔斯于1941年拍摄的电影,也是其最为知名的代表作,影片以纽约报业大亨威廉·朗道尔夫·赫斯特为原型,以非线性的、抽丝剥茧式的叙事将主人公的一生还原给观众。
在这部电影中,深焦镜头得到了广泛的运用,并形成了一种风潮。
另外,在机位的设置上也有一定的创新,比如将相机置于地板下,提供了非日常的视角。此外,影片的景深镜头、低角度摄影、蒙太奇的使用在当时都是超前式的,电影从内容到表现形式都非常具有现代性及里程碑意义。
四、《东京物语》由日本导演小津安二郎于1953年拍摄的电影。讲述平山周吉老夫妇前往东京探望自己的子女,由此引发的一段故事。影片故事非常生活化,可以说是一部非常文艺的生活电影。
导演试图用正面切换画面、严密调整构图中的人物大小、简约利落的对白等手法来反映普通人的日常生活,拍摄手法简洁、清晰,让人愉悦。
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