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1、新发现闻一多十四行诗一首

作者：陈建军（中国闻一多研究会会长、武汉大学文学院教授）

迄今为止，收录闻一多作品最全的，当推2020年12月由湖北人民出版社出版的《闻一多全集》（17卷）。但所谓“最全”毕竟是相对而言的，这套全集仍漏收了《〈高禖郊社祖庙通考〉跋》等部分作品。新发现的闻一多的一首十四行诗，也未收入全集。

这首诗发表在成都《中兴日报·今日文艺》1946年10月14日第18期，题为《十四行一首》，署“闻一多先生遗作”。全文如下：

我匆匆走到门前，沉吟了一阵，

和平布满了黄昏，一只小鸟

忽然打我面前掠过，一翻身

躲进了密叶，我笑了一笑。

我也到家了！我毫不怀疑，

早算就了那一盆水，一壶滚茶，

种种优渥的犒劳，都在那里：

我要把一天的疲乏都交给她。

我推开门来，怎样？满都是寂寞！

从里房绕到外房，没有人，分明

什么都没变，夕阳恋着书桌，

只没有人，只没有了她的踪影。

出门了？许是的！想它做什么？

可是那顷刻，那彷徨的顷刻！

《今日文艺》编者在附于此诗之后的按语中，交代了闻一多遗作的来源并推测其生前为何没有发表的原因：

闻一多先生在昆被害后，举世同悲。本刊编者曾恳闻氏生前至友新月诗人饶孟侃先生为文纪念。惟饶先生一以遽失知好，至痛无言；再则近十年来潜心道家修养，弃笔已久，遂就闻先生昔日信函中检其未曾发表之旧作一首见赐。

闻先生此作，在国民〔民国〕二十一二年间，在寄饶先生函中，请其斟酌，并谓仅系“试作”性质，且觉得“商籁体的确很难”，故饶先生一直没有寄回去让他发表。按此诗为“沙体商籁”，应叶七个不同的韵。前十二行分三节，均叶交错韵；最后两行则为平韵。闻先生为表示叶了七个韵，还特别在信上加了一个附注说：“阵”“身”为en，“明”“影”为in，不同韵。“寞”“桌”为o，“么”“刻”为e，亦不同韵。其态度严谨可见。此时朱湘先生尚未投河自杀，正在大做其充满了旧词意味的十四行诗；闻先生此作形式虽极规律，文字却是道地的口语，或许也是因为不愿意打扰朱先生的旧词十四行，这首诗才没有发表吧？现在发表出来应是中国新诗史上珍贵的材料了。

诚如《今日文艺》编者所言，这首诗的确是“沙体商籁”（莎士比亚体）。全诗分四节，采取四四四二形式，共押了七个不同的韵。

1931年2月19日，闻一多在致陈梦家信中专门谈到商籁体问题。他认为，十四行和韵脚的布置，是必需的，但并不是最重要的条件。“有一个基本的原则非遵守不可，那便是在第八行的末尾，定规要一个停顿”，用标点“。”或“与它相类的标点”。在他看来，“最严格的商籁体，应以前八行为一段，后六行为一段；八行中又以每四行为一小段，六行中或以每三行为一小段，或以前四行为一小段，末二行为一小段。总计全篇的四小段，……第一段起，第二承，第三转，第四合。……‘承’是连着‘起’来的，但‘转’却不能连着‘承’走，否则转不过来了。大概‘起’‘承’容易办，‘转’‘合’最难，一篇的精神往往得靠一转一合。总之，一首理想的商籁体，应该是个三百六十度的圆形；最忌的是一条直线。”（一多：《谈商籁体》，《新月》月刊1931年4月第3卷第5、6期合刊）且不说闻一多的“试作”是否是“一首理想的商籁体”，但他无疑是以严谨的态度，按照“最严格”的标准来创作十四行诗，其对起承转合结构章法的运用尤为成功。黄昏时分，诗人怀着喜悦、期待的心情匆匆赶回家（起）。未进家门前，他满以为像往常一样，“她”会用“一盆水，一壶滚茶”等“种种优渥的犒劳”，消除他“一天的疲乏”（承）。可推开门后，“什么都没变”，却“没有她的踪影”（转）。顷刻间，一种“寂寞”“彷徨”的情绪涌上心头（合）。诗中的“她”，是指闻一多的妻子高孝贞（即高真）。

闻一多所作十四行诗，留传下来的还有一首《回来》：

我急忙的闯进门来，喘着气，

打算好了一盆水，一壶滚茶，

种种优渥的稿〔犒〕劳，都在那里：

我要把一天的疲乏交给她。

我载着满心的希望走回来，

那晓得一开门，满都是寂静——

什么都没变，夕阳绕进了书斋，

一切都不错，只没她的踪影。

出门了？怎么？……这样的凑巧？

出门了，准是的！可是那顷刻，

那彷徨的顷刻，我已经尝到

生与死间的距离，无边的萧瑟：

恐怖我也认识了，还有凄惶，

我认识了孤臣孽子的绝望。

《回来》原载《新月》月刊1928年5月10日第1卷第3号，也是写诗人回到家中不见妻子时油然而生“恐怖”“凄惶”“绝望”的心绪。《回来》与新发现的十四行诗内容相似，语句多雷同，韵式一样，前十二行也是用交韵（奇数行和偶数行各自押韵），但分节和所押的韵有异，完全可以视为两首不同的诗。

1928年4月，闻一多在写给饶孟侃的信中说：“昨天又试了两首商籁体，是一个题目，两种写法。我也不知道那一种妥当，故此请你代为批评。这东西确乎不容易。正因为不容易，我才高兴做它。”（《致饶孟侃》）闻一多所说的“一个题目”的“两种写法”，很可能指的就是《回来》和新发现的这首十四行诗。《今日文艺》编者在按语中称，饶孟侃“遂就闻先生昔日信函中检其未曾发表之旧作一首见赐”。所谓“昔日信函”，很可能就是指这封信。如此，新发现的这首十四行诗当作于1928年，而非《今日文艺》编者所说的“民国二十一二年间”。

闻一多写给饶孟侃的这封信，未附“两首商籁体”。大概饶孟侃把他认为更为“妥当”的一首寄回给闻一多在《新月》月刊上发表了，而另一首则在闻一多殉难后提供给了《今日文艺》编者。

《光明日报》（ 2022年07月29日16版）

来源： 光明网-《光明日报》

2、开门三不见是指什么：进门风水三见三不见

进门风水三见三不见

第一见，进门见喜庆。

即一进门就见到吉祥的装饰品和工艺品，则会给人喜庆和振奋，心情上比较舒服。另外，在装修时一定要注意一进门看到的这个位置一定要装修好一点，因为这是进入房间第一眼要看的位置，装修的好。

第二见，进门见绿色。

即一进门就见到绿色植物，会给人一种大自然的清新和生机，会使全家人都有好运。

第三见，进门见字画。

如果进门就能见到一幅好的书法或图画，会体现出居住者的文化涵养，比较有文化档次。

进家门最忌讳见到什么？

第一不见，是进门见正对镜子。

镜子会将财气反射出去，镜子则不要正对大门。特别是一些女性的穿衣镜，不要正对着大门，会对运势不利。

人倒霉之前有预兆吗？

第二不见，是进门不要正对有尖角类的物品。

尖角类建物品好象是一把利剑，正对着每一个进门的.人，对家中人的健康财运和事业不好。

第三不见，是进门见洗手间或者一些堆积物。

一进大门就见到洗手间，应该用隔断来阻挡一下，如果一进门就看到一些堆积物和杂物的话，要移走，否则会在许多方面带来诸多不利。

进门风水三见三不见

第一见，进门见喜庆。

即一进门就见到吉祥的装饰品和工艺品，则会给人喜庆和振奋，心情上比较舒服。另外，在装修时一定要注意一进门看到的这个位置一定要装修好一点，因为这是进入房间第一眼要看的位置，装修的好。

第二见，进门见绿色。

即一进门就见到绿色植物，会给人一种大自然的清新和生机，会使全家人都有好运。

第三见，进门见字画。

如果进门就能见到一幅好的书法或图画，会体现出居住者的文化涵养，比较有文化档次。

进家门最忌讳见到什么？

第一不见，是进门见正对镜子。

镜子会将财气反射出去，镜子则不要正对大门。特别是一些女性的穿衣镜，不要正对着大门，会对运势不利。

人倒霉之前有预兆吗？

第二不见，是进门不要正对有尖角类的物品。

尖角类建物品好象是一把利剑，正对着每一个进门的.人，对家中人的健康财运和事业不好。

第三不见，是进门见洗手间或者一些堆积物。

一进大门就见到洗手间，应该用隔断来阻挡一下，如果一进门就看到一些堆积物和杂物的话，要移走，否则会在许多方面带来诸多不利。

进门风水三见三不见

自古以来，都有“宅以门为吉凶，路为助”之说，中国传统风水学认为，住宅以“大门为气口，纳气旺则吉，衰气则凶。”由此可见门对住宅的重要性。

开门三不见：

1、不见厕所

一进门就见厕所，秽气逼人，这是第一感觉，另外还有风水上得不吉之处。厕所是一家之中煞气聚集和产生之地，如果有财运、福运想进门，但是被煞气一逼，那就好梦成空了。当然厄运却喜欢这种煞气。

所以开门见厕，那就是大大失策。

2、开门见灶

开门见灶，就是一进门就见厨房，你的钱财就会耗散。《阳宅集成》里说“开门见灶，钱财多耗”。入门见灶会使火气冲人，使钱财无法进入。这是相当忌讳的事情，谁不想赚得多花的少，但是开门见灶，直接就让你“钱财多耗”。

3、开门见镜

一进门就见镜子，对大多数人家来说，都是大问题，因为镜子有反射的作用，会将财气反射出去，开门见镜，基本上很难聚财。当然，也有一种情况是里外的，那就是大门直对冲煞之物，这时候可以放一面镜子，否则一般镜子不宜正对大门。

但现在我们由于财力所限，买来的商品房，可能没那么多讲究，真正遇到了开门见厕，开门见灶怎么办？这都是有办法化解的。

在这里有一个诀窍，那就是做好玄关，玄关处做上个隔断，来个屏风，这样既可以改变风水又可以让家中的装修更显格调。玄关的好处，还包括了保护私密性、房间更有层次感等等，总之是好处多多，一个设计美观大方的玄关，可以让家中增色不少。

上面我们说了入户门正对着什么不好，那么开门进去首先看到什么为好呢？

1、开门见喜

北方春联中，一定有个竖条，写的就是开门见喜，这个就是贴在开门正中间的位置。当然我们这里的开门见喜，是指的向内开门，看到红色、喜庆的物品。这个在以前古代的宅院中，包括现在北方的农家院子，老薛山东老家的院子，打开院门，就是一道影壁，影壁上一个大大的红色“福”字。

2、开门见生气。

所谓开门见生气，那就是一进门就见到绿色的植物，生气盎然，又可有养眼明目之功效。这是现代住宅最好也是最方便的装饰。一个好的绿植，可以让家中生气添三分。

3、开门见艺术品。

一般开门就见到一幅精致而吉利的字画，或者有格调的工艺品，既能体现居者的涵养，又能提振家居气色，营造富贵吉祥的艺术氛围。这个一般都是在玄关处设置，雅致而且有格调。

开门见到字画，开门到喜庆的物件，见到绿色的植物等，这样的设计会使室内的风水更好一些，这些也是可以聚财的，是家中藏风聚气的一个很关键的设计。在这些设计中，玄关是非常重要的一环，做好玄关，家中的风水就有了基础。

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