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1、半包围的字有哪些：隶书学习指南（连载13）：三种汉碑的比较~半包围结构的字例

半包围结构的字例

（1）“司”字

《曹全碑》的“司”字的布局是求巧丽，半外框写成45度曲角，曲处太窄里面横画只能往左伸展：一是为布局扁平；二是照顾到下面的“口”字的安排。这样就有长短画的错落。简单的结构布置得很有变化，变成端正秀巧的布局。

《鲜于璜碑》的“司”字的布局则求平整中的圆润，故将“司”字半围框写成钝角曲弧，像张弓形，横画直写到曲线，“口”字平正，方折和圆曲的结合，半围框内布局丰满紧密，端正厚重。

《石门颂》的“司”字布局是追求方直大气，半围框写的很大，成三边围框。在转折处都求方折中的圆笔，如半围框、“口”字等转折都是方折中的圆笔，是方圆结合的办法，既方正大气，又圆润飘逸。（见图238）

（2）“遗”字

《曹全碑》的“遗”字纵势布局，这是因为横画多，为了上下笔画粗细变化，“中”字笔画重，“贝”字笔画轻细，又将“走之”旁加点，以免上部分过空。而且笔画稍重，形成上中下粗笔画包围细笔画 “贝”字，捺笔伸展，犹如一把柄，是端正平稳布局中出奇制胜一画。使结构起变化。在笔法上，笔画的收笔都顺锋出尖状，以造成秀丽的感觉。

《鲜于璜碑》的“遗”字的布局使下部分重心往下移，使“走之”笔画往下压，把右边的“贝”字写得很紧密，突出“中”字上部，有种高耸的气势，“走之”捺笔平直伸长是为了全字稳定，都是为了力度重量，全字稳定坚实，很注意点画的态势变化和造型，如“走之”四笔的态势、造型的多样，“贝”字的右捺点的用笔都是突破一般用笔，都是为了结构的稳重又具变化。

《石门颂》的“遗”字布局，也是使周围笔画宽松，处中间的“贝”字则笔画细，结体小，前者是为了布局有气势，后者的细小布局是为了结构有变化，收放结合。“走之”旁捺笔的超长是为了结体稳定和具有不可收拾的气势。也很注意点画的态势、造型的变化，这种变化既为了全字气势饱满，又为了平整中的多样化。（见图239）

（3）“周”字

《曹全碑》的“周”字的围框端正，左右的撇竖画起笔厚重，收笔尖锐。既浑厚又秀巧，下部分 “口”字则不平正，右竖长左竖短，与上部分有正斜的变化。

《鲜于璜碑》的“周”字，布局很特别，除左竖撇写成斜曲笔外，其他笔画大多是粗壮的竖横笔画，显得方正厚重；又把最上横画写成缺一个角，形成一种曲折的变化。

《石门颂》的“周”字，布局基本平正，左竖撇长笔，起收笔成曲笔，对字的格局起到定势的作用，其它横竖笔画都比较平整，只是粗细、曲直、笔势的局部变化，显得平易、大方、稳定、飘逸。（见图 240）

以上我们对三种名碑四类七种结构中的二十六字的结构和用笔作了比较分析，可以看出它们的不同结构布局、笔法和对笔画的不同处理，所造成不同的书法艺术的内涵、神韵和风格。从中可以看出它们所采取的艺术手法如笔画的收和放、疏和密，直和曲、粗和细、长和短、呼和应、俯和仰，夸张和删简，等等，这些既矛盾又依存的法则，创作出具有个性的神韵，审美意味的艺术造型，从中得到启发：第一，学习传统技法不应该盲目地模仿，要对传统范帖的技法和艺术风格进行观摩、研究，认识其特点，包括结构、用笔和所形成风格的特点，这样临摹、学习起来就能得心应手，也容易背记，容易取得成功。第二，在学习传统技法比较有基础的过程中，也学习到前人艺术手段，学会认识和观察的方法、知识，对创作自己的艺术风格就有门路了。当然，个人的书法艺术风格的形成总是有个过程，从初步形成到成熟，需要不断探索，不断学习，把前人的成功经验，把适合自己的技法运用到个人创作中去。只有这样才能不断提高自己的书艺。所以如何认识古人的创作技法、手段和艺术品味是学书者学习古代书法包括隶书的首要问题。眼高才能手高，认识是指导实践的，没有认识，没有这方面的知识，完全靠临摹中逐步的认识，必然是事倍功半，决非学习隶书的科学方法。孙过庭《书谱》说：“任笔为体，聚墨成形，心昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦谬哉。”

隶书艺术形式和风格的关系

艺术风格，内蕴是通过形式得以表现，而形式是技巧造成的。形式既是技巧的表现，又是艺术家 审美趣味、艺术文化素质特别是个性的反映。明代项穆《书法雅言》“资学”中说：“书之法则，点画攸 同。形之楮墨，性情各异，犹同源分派，共树殊枝者。”唐张怀《文字论》中说的更概括：“书则一字已 见其心。”他们的言论强调，书法是书者心灵的表现，艺术的形式和内涵包括风格都是书者的主观表现，即人的心灵的反映。唐孙过庭在《书谱》中说，书法“虽学宗一家，而变成多体，莫不随其性欲，便 以为资”。项穆在《书法雅言》中也说：“人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。”说明人品、性格对 笔势所起的支配作用。孙过庭在《书谱》中还分析了九种不同性格的人在书法点画运笔中表现出不 同的笔势。他说，性格耿直的人，书势挺直而乏遒丽；性格刚强的人，笔意倔强而乏温润；矜持谨慎的 人，用笔周到而过于拘谨，无生气；轻率随便的人，运笔则易任意随便，易脱离规矩；性情温柔的人， 毛病出于软漫；急躁勇猛的人，运笔过于急迫；多疑的人，缺乏自信，易沉溺于疑滞迟涩；迟缓笨拙的 人，最终困于迟钝；轻浮烦琐的人，多受流俗的影响。人的性格、作风对操作笔势有如此影响，自然这 也不是绝对化，但是这些历史上著名书论家的观点是有他的道理的。人的性格、作风甚至文化素养， 除遗传因素以外，主要是后天环境造成的。它是受工作、教育、生活环境的影响，是长期不知不觉养 成的。自觉地认识自己的性格特点，扬长避短，对掌握、提高书法艺术有特别重要的意义。如有坚定 毅力的人，就能较快地掌握书法的技法，肯动脑子肯钻研的人，就能不断发现自己的短长，就能不断 地深入迅速提高自己的技法和神韵。要使自己的书法能成功并取得成就，就要不断培养自己的性 格，不断地学习，不断提高修养。

形式当然有自己的规律，如虚实、疏密、粗细、刚柔、曲直、长短、反正、纵横、繁简等等，用对比、 呼应、协调、统一等组成完美的艺术形式。当然在运用这些艺术手法时，各种艺术又有自己的特殊形 式和规律。在运用这些手法时，一是要看各人掌握技法的熟练程度；另外即要看作者的艺术修养和 审美情趣与艺术追求。隶书的特殊形式，即隶书的笔画的结体、笔法、章法，如何运用前面所说的艺 术手法，对每个作者是不同的。每个人都会产生自己的形式和风格，正如俗语所说：“戏法人人会变， 各有巧妙不同”。从前一节所讲历代隶书作品的不同风格就证明了这个道理。这些作品能长期为人 称道，说明是中国书法艺术宝库中的瑰宝。但是它们的品味也存在不同层次，有所长短。

书法是抽象的造型艺术。自然界的具体形象经过作者主观的认识，成为抽象化的意象，如山川 的起伏形势，曲折的线条，高耸的山峰，雄伟的气势，形成一种抽象的意象感觉，积累下来，通过书法 艺术形式，即结构和点画，不知不觉地表现出来，也反映出作者的审美情感和意趣，传递给读者。这 就成为书法艺术的形式和内涵、格调。

书法的各种书体都有自己的特点，如主静为主还是主动为主？隶书、篆书、楷书这些书体是主静 为主，行书、草书是主动为主。它们的结构布局和笔法是不同的。主静为主的书体主要靠横竖画以 及撇捺等组成构架、布局；主动为主的书体则主要靠曲弧线和笔画联带组成构架和布局。不同书体 在结构和布局上又可以分为两种：一种是以平整为主的结构布局，一种是以错落为主的结构布局。 按书体的特点，隶书属主静为主的结构布局，主要靠占主要笔画的横竖画的巧妙安排，点、撇、捺、曲 钩等是结构不可分的重要组成部分，是横竖线条构架辅助笔画，两者相互配合、协调组成构架的动 静变化。结构布局是组成书法艺术形象的主要构架。书法造型的秀、拙、雅、俗，构架布局是基础。比 如，是严密的结构布局还是松散的结构布局；是均匀呆板的结构布局还是虚实变化的结构布局；是 笨拙的结构布局还是秀巧的结构布局。如此等等，便构成书法艺术形象的基本格调。构成书法艺术 形象和基本格调的还包括笔法和线条。在传统书论中，对书法的线条的质量要求是很讲究的。清代 姚配中说：“字有骨肉筋血，以气充之，精神乃出。”刘熙载在《艺概》中说：“书之要，统于‘骨气’二 字。”所以线条的质量在于骨力。线条质量的力度、遒劲、凝重、轻飘、挺拔等等均是由用笔造成的。传 为卫夫人的《笔阵图》说：“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力送之。”又说：“善笔力者多骨，不善笔 力者多肉”，“多力丰筋者胜，无力无筋者病。”可见线条的筋骨是质量的重要标准。蔡邕在《九势》一 文中说：“藏头护尾，力在其中，下笔有力，肌肤之丽”。所谓“藏头护尾”是用笔的方法，即是起笔逆入 藏锋，收锋回转，即宋米芾所说：“无往不收，无垂不缩”。这种中锋藏锋的笔法写出来的线条显得完整浑厚，有骨力有筋肉。此外，如提按适度，用笔的涩劲和流畅，如撇笔即需要流畅飞动，捺笔则要涩 笔徐行。丰富的笔法造成了对线条的丰富表现力，造成了多种的线条美感。项穆在《书法雅言》中说： “人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳 得宜，刚柔互济，犹世之论相者，不肥不瘦，不长不短，为端美也。此中行之书也”。又说：“若专尚清 劲，偏于瘦矣。瘦则骨气而劲，而体态多瘠。独工丰艳，偏于肥矣。肥则体常妍，而骨气每弱”。他又 说：“使骨气瘦峭，加之沈密雅润，端庄婉畅，虽瘦而实腴也。体态肥纤，加之便捷遒劲，流丽峻结，虽 肥而实秀也。瘦而腴者，谓之清妙，不清则不妙也。肥而秀者，谓之丰艳，不丰则不艳也。”项穆把书 法形体的造型美分为三类：肥、中、瘦。他崇尚中和端庄美。如果瘦峭，则要沈密雅润，瘦腴则是美的 形象；如果肥纤，要流丽，才是丰艳美的形象。所以瘦和肥都可以是美的。但不可以瘦骨嶙嶙，也不 可肥而拙，这都是不美的，是书法造型上的弊病，应该避免。

要掌握形式和格调美，一是学习传统的造型的技法，临摹研究范帖的结构布局和笔法，并要不 断临习、对照、比较、研究，还要研究其他好的碑帖的结构布局、笔法的造型美。二是要在不断临摹和 创作中总结经验、体会，提高对隶书造型美的眼力和技法的表现力。三是随着隶书艺术的发展，敢于 创新，敢于发展，只有这样才能使表现手段更加丰富，使形式和造型更加新颖。

2、半包围的字有哪些，半包围结构字有哪几种

包围结构分为7大类，每一类都有其相应的结构特征，我来为大家讲解一下关于半包围结构字有哪几种?跟着小编一起来看一看吧!

半包围结构字有哪几种

包围结构分为7大类，每一类都有其相应的结构特征。

1、左上包围

左上包围结构需要将内部结构中可舒展笔画超过顶部宽度。

2、右上包围

右上包结构需要将内部结构往左挪出一些。

3、左包围

左包围需将内部结构占满，且上横短，下横长。

4、上包围

上包围需将内外部结构之间左右间隙与疏密度均匀（或右间隙略大）。

5、下包围

下包围需将两边竖画往内斜切，且内部结构与两边竖画间隔均匀（或右间隙略大）。

6、左下包围

左下包围主要是走之底，建字底类，需要形成包容之状，且内外结构之间间隔疏密度适当。

7、全包围

全包围需注意左右或者上下，或者左右上下间隔均匀（或右间隙略大）。

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