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1、山东省书法家协会：第7届中书协8位领导作品大曝光！网友称：八仙过海，各显神通！

上一篇文章，介绍了第7届中书协前7位副主席及其作品。本文将介绍第7届中书协主席和后7位副主席及其作品，名单以姓氏笔画为序。

1位主席和7位副主席的作品，同时推出，个个都是身手不凡，其中不乏“几朝元老”，网友称：八仙过海，各显神通！

01 、主席苏士澍及其作品

苏士澍主席与共和国同龄，与启功老先生一样，历任书协主席，且同为满族。曾担任清华大学美术学院书法所名誉校长、博士生导师、教授。

苏主席五体皆擅，尤擅篆书，这与他少年时期酷爱书法篆刻是有直接关系的。他的“鸡尾篆”，形成了他书法的显著特色。

“鸡尾篆”，就是用鸡毫笔写出的篆书，拼的是驾驭毛笔的超强实力，名为“克短扬长”。“鸡尾篆”赢得了大众的格外喜爱。

02 、副主席何奇耶徒及其作品

何奇耶徒为蒙古族人，号朔漠人，自署琴书斋主。平平堂主人。第七届中书协副主席，内蒙古自治区文联第八届主席团主席。

行书用笔厚重、结体内敛，成为他行书的主要特征。笔法或取王羲之，或取米芾，竖弯钩取法《九成宫》。字体大小参差，字形变化各异，丰富了笔法的表现力。

03 、副主席宋华平及其作品

1955年出生的宋华平，曾任河南省书协秘书长、河南省书协主席，第七届中书协主席。

他的行草书，用笔遒劲洒脱，侧重于方笔的运用。用墨变化多端，结体不激不厉，章法布白停匀，是实力派的典型代表。

04 、副主席张建会及其作品

张建会，1960年4月生，曾任天津市书法家协会副主席，中国书法家协会理事，中国书法家协会第7届副主席。

此幅隶书，一扫隶书的柔弱妩媚之风，古雅朴茂，方整遒丽，笔法多借鉴篆书，因字立形，气韵生辉。

凡隶书有成就者，无不深谙篆书之道，并将篆书笔法同隶书笔法紧密结合，挖掘二者之间的共性，从这个意义上来说，张建会做得很成功。

05 、副主席陈洪武及其作品

陈洪武，笔名萧风，又名风，第四届中国书法家协会理事。现任中国书法家协会党组书记。曾任中书协第7届副主席。

他的行草书，深得“二王”笔韵，一张一弛，尽显魏晋书风。书法作品，彰显古典诗词的文学之美。欣赏其书法，为他的的书法情致所折服。

陈洪武的书风，是正统的中国书风，作为中书协的副主席，履行了弘扬祖国书法文化的重要职责，可谓为人师表。

06 、副主席陈振濂及其作品

陈振濂，在书法界享有崇高的声誉！曾任中国文联副主席、中书协顾问、西泠印社副社长兼秘书长。在书法教育方面，做出了突出贡献。

他的书法，个人风格特点尤为明显。笔法看上去懒散，实则开流行书体之风。

陈振濂在书法的影响力，主要体现在著书立说上。从事书法创作与理论教育四十多年，倡导“学院派”书法模式。为中国书法开辟出一片崭新的天地！

07 、副主席顾亚龙及其作品

顾亚龙，楷书委员会主任，山东省文联副主席，山东省书法家协会主席。山东大学艺术学院院长、教授、博士生导师。近两届，蝉联中书协副主席。

他的行草书，寓阳刚于阴柔，极富神韵。著名硬笔书法家任平，与顾亚龙的书法，确实有异曲同工之妙。

笔画以瘦笔为主，并辅以粗笔，顿添作品精神。用笔的方圆结合，妙趣天成。此种书风，极有传统书法的经典，亦有现代书法的风骚。

08 、副主席翟万益及其作品

翟万益，1955年生于甘肃平凉，国家一级美术师。进修于北京大学考古系。曾任甘肃省文联副主席、中书协理事、第7届中书协主席。

翟万益的隶书，打破了传统书法左低右高的特点，形成左高右低的态势。笔法明显的借鉴了篆书特征，显得古朴浑厚。

第七届中书协的8位领导的书法，有你喜欢的吗？

2、山东省书法家协会，名家书法欣赏山东省前十名书法家

李浩书法作品

关于“书法”的定义，辞海的解释：“书法是毛笔字书写的方法”。随着书法规范体系的日臻完善，目前看来，关于书法定义的解释似乎有些勉强或不全面，至少应该解释为:“书法是毛笔字书写的规则和方法”。大家知道，方法是为达到某种目的而采取的步骤、手段或措施，其形式是多样的。而规则是对某一行为的具体要求，是行为的依据和标准，可以是成文的规范，也可以是约定俗成的历史习惯，总之是业内人士要“必须遵守”的。由此可见，书法不是一般意义上的方法，而是毛笔字书写的规范与法则，即：书法是“法”。

长期以来人们对书法这一概念有个认识误区，把“书法”和“书写毛笔字”两个概念混为一谈。即：书法=书写毛笔字，书写毛笔字=书法。其实不然，书法和写毛笔字这两个概念有本质的区别。书法是“法”，是关于如何规范把毛笔字写好的行为规则，而写毛笔字则是书写者在书法规则的约束下，通过驾驭笔墨纸张等能力和技巧，具体表现书写者思想和性情的书写行为。所以，把“书法”与“书写毛笔字”两个概念区别开来，有利于提升大家对书法其“法”的地位的认识，有利于书法爱好者对书法规则的敬畏，有利于书法艺术的健康发展。

李浩书法作品

一、书法之“法”具有法的某些特征

首先书法之“法”具有法的规范性特征。规范性是法的首要特征，它旨在为人们的行为提供模式、标准和方向，对人们的行为具有指引、教育、评价、强制等作用。而书法之“法”对毛笔字书写和艺术创作也具有鲜明的规范性，在对人们用毛笔书写时的行为同样具有指引、教育、评价、强制等作用。其次书法之“法”作为毛笔字书写规范也具有法的普遍性特征。

李浩书法作品

自古以来，人们用毛笔书写或进行书法艺术创作，都普遍自觉或不自觉地遵守书法规范的约束，书法规范对毛笔字书写和艺术创作者的约束具有普遍性。三是书法之“法”作为规范具有法的强制性特征。书法之“法”是以规范毛笔书写和艺术创作行为的正当性，使其符合社会发展规律的客观要求为前提的，具有一定的“必须”遵守的强制性，并有书法老师来保证“强制”实施。历史上，不同的时期，都由政府出面对汉字进行规范，诸如秦始皇关于“书同文”的政策，就是对汉字的规范。东汉许慎的《说文解字》，以及不同时代编制的字书、韵书，也都对汉字进行了规范。中华人民共和国成立以后，中国文字改革委员会以及有关部门，曾几度规范汉字，颁布了一系列汉字规范文件，有的已经上升到法的层面，比如《中华人民共和国国家通用语言文字法》，由此证明，书法之“法”具有法的强制性特征。

虽然书法之“法”与法律在其地位、性质和作用上都不可相提并论，但是，书法之“法”对于毛笔字书写和艺术创作的规范、约束和示范作用却是无可争辩的。

李浩，山东齐河人。1959年生，1976年入伍，先后毕业于海军后勤学校、海军政治学校、解放军南京政治学院。哲学学士、法学研究生。山东省煤田地质局原党委常委、副局长，山东省学校国防教育协会原副会长、山东省书法家协会会员、山东省书画学会会员。

自幼酷爱书法，多年坚持临池。其毛笔书法始以欧阳询正楷、王羲之行书为本，师承中华全国新闻工作者协会原主席邵华泽。纵向探源书法衍化传承之命脉；横向研磨众家之专擅。兼收并蓄，厚积薄发，尤其擅长行草，其书法笔力遒劲，墨迹隽永洒脱，颇见砚田耕耘之功。多年从事军队院校政治理论教学和省直部门的法制与宣传教育工作，多次发表理论文章及散文、书法等作品，其书法作品多次参展获奖。

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