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1、摄影色温高低怎么调：人像摄影9大速成技巧之色温篇

人像摄影9大速成技巧之七 | 色温

色温

有光即有色，无光便无色。比如在日出之时与夕阳西下这一时间段的光源下，在钨丝灯光的室内或是在阳光明媚的白天等，拍出来的照片颜色效果都是反差极大的。这说明一个现象，光和颜色有着密不可分的关系。所以有时为了还原真实的色温环境，我们必须用到白平衡，而白平衡设置是否合适，则影响了照片的色彩还原质量。

大家是不是有点糊涂了，瞳叔一会儿提色温，一会儿说白平衡，它俩究竟是不是同一个意思呢？那么，在学习这节课时，我们应该先把概念弄明白，先抛开白平衡的混淆概念，来认识一下什么是色温？

定义色温的开尔文

1848年开尔文勋爵（威廉·汤姆森）在其论文《关于一种绝对温标》中写道，需要一种以“绝对的冷”（绝对零度）作为零点的温标，使用摄氏度作为其单位增量。汤姆森用当时的空气温度计测算出绝对零度等于−273 °C。这种绝对温标称为开尔文热力学温标。

色温是表示光线中包含颜色成分的一个计量单位，即黑体温度。从理论上说，绝对黑体从绝对零度（－273℃，其精确数值为-273.15℃）开始加温后所呈现的颜色。黑体在受热后，逐渐由黑变红，转黄，发白，继而青，最后发出蓝色光。而黑体在加热过程中发出的光谱成分，就称为这一温度下的色温，色温计量单位为开氏度，即“K”（开尔文）。

这里就牵扯到从摄氏度到开氏度的单位换算，在科学研究中，把-273℃称为绝对零度，绝对零度下的黑体按色温来说，也就是0K。-272℃呢就是1K，随着黑体受热摄氏度持续升高，K值也跟上升。也就是说，我们日常看到的0 摄氏度（℃）=273.15 开氏度(K)

色温变化示意图

很多朋友会先在色彩这里混淆，会按生活常识，温暖的色彩不应该是红色和黄色嘛，低温才够冷，才应该是青色和蓝色。所以会惯性思维认为K值低了才是青蓝，K值高了该是红黄。那么这是错误的，一定要纠正。

瞳叔从生活中拿出的案例就是液化灶，兄弟们看上图想一下，上下两个，哪个火大，哪个炒菜给力！肯定是上面的青蓝火苗，因为它的温度更高。如果你用下面的红蓝火苗，火势是变小了，锅底一会儿就烧黑。这种灶的液化气燃烧不充分，把未能及时燃烧的渣气都吹到锅底了，也正因为没能充分地燃烧，所以下面的温度没有上面的高。而温度低的恰恰发出了红黄色，温度高地发出的是青蓝色。

按照色温K值，低K值时呈现暖色，高K值时呈现冷色。

色温对照示意图

我们眼中看到的光的颜色，当用色温来表示时，K值数值如上。大家注意看，当温度达到5500K左右时，色温就成了白色。如果大家对数字比较感兴趣，在色温上，黑色是0K，白色5500K。低于5500K的白色（如5000K）会发出米色，也就是暖白的色彩。高于5500K的白色（如6000K）会发出青白色，也就是小姐姐们比较喜欢的亮白色（我们肉眼对色的感受是，暖的显脏，冷的显干净透亮）。

也正因为以上原因，出厂的热靴闪光灯和影棚闪光灯的色温一般为5500K。有些副厂或者廉价的灯具，出厂色温标示和实际色温是有差别的，这就造成我们使用热靴灯拍出来的人像会偏冷或偏暖，只有白色色光才能还原出准确的肤色。而直播购置的常亮灯（lED灯），都有色温调节旋钮或冷暖色切换开关，它们的冷暖原理正是基于5500K拉低还是调高！

在外景拍摄中，大自然的色彩也是以色温来确定。所以也可以说，太阳光的色温则是随日出日落不断在变化的。

日出和日落时的阳光：2000-3500K

早晨或下午的阳光：3500-4500K

正午时分的阳光：5500K
上午10时或下午3时的阳光：4800-5800K
中午透过薄云的阳光：6500K

一般阴云天：7000K
晴朗的蓝天：10000-20000K
发蓝的云天：8000-10000K

咱们按照闪光灯5500K的色温，对比以上不同时间的太阳光就知道相应的差值了。这也是为什么用灯能够最大化地还原色彩，因为外景不同的环境色温，对肤色产生了不同的色彩倾向影响。而准确的白色灯光，把不准确的色温校正过来了。

白平衡

明白了色温，那么什么是白平衡呢？

瞳叔在高校巡讲时，每次现场总会遇见学生们说，色温不就是白平衡嘛！我觉得这种错误认知，源自相机制造商想多了，相当于把一个原本简单的事情变得复杂了。

打开相机，会发现有色温调整选项（白平衡WB，自动白平衡为AWB），如果你按照上面我们讲到的色温变化情况，把色温K值设置在相机中，会发现照片得到了一个相反的颜色结果。

按照相机白平衡的色温K值，低K值时呈现冷色，高K值时呈现暖色。

色温与白平衡示意图

白平衡，字面上的理解是白色的平衡。白平衡是描述显示器中红、绿、蓝三基色混合生成后白色精确度的一项指标。是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。

在色光的加色模式中，如果RGB三色中有任何一个或者两个的色彩亮度不够（0－255），那么混合后就无法获得一个准确的白色，也就意味着白色失衡了，进一步意味着色彩偏色了。所以任何一种物理的固有色，都需要在白平衡的参与下，获得准确的色彩还原。

咱们看一下上面的图片，色温和白平衡，像不像两个玩跷跷板的孩子，相互牵制，才能平衡。它们之间唯一准确的K值，是在白色区域。其他地方，都是用来相互牵制的。

举一个实际应用中的例子，如果你看到房间里面受暗黄色壁纸的影响整体发暖，你拍到的小姐姐也因为环境色变成了“黄脸婆”，但是你明知小姐姐的皮肤是白皙的，那么，通过你的肉眼观察，此刻室内的色温是3600K，于是，你在相机上打开色温调整，将3600K输入进去，此刻，你再拍摄一张小姐姐，哇，本尊的白皙皮肤终于回来了。

那么这个例子说明了一个什么问题呢，就是现场是低色温，你调整相机白平衡，它的冷暖关系和现实色温是相反的，所以，相机会用一个青蓝色和暖黄色进行对碰，互补色相撞，相当于三原色混合，就得到了最终的白色。也就是把偏色给校正了。这才是白平衡的魅力所在。

说到这里，也许你认为自己已经会玩白平衡了，其实，这只是开始。因为在考虑了现场色温，进而使用相机白平衡进行匹配的时候，要分为以下三种情况：

第一种情况：现场偏色

正如刚才我讲到，如何让小姐姐的皮肤重回白皙美好的案例，这种现场偏色是最容易解决的，也是瞳叔说的，相机制造商的自作聪明——你肉眼看到从黄到蓝的色温轴往哪偏色了，就按照你对冷暖的感觉色温值进行设置，基本上照片就能获得一个还原后的色彩（根据错了多少再把色温值轻微调整）。所以，相机制造商怕你使用错，就干脆把白平衡按键内部设置直接起名叫色温，但是为了和真实的色温进行对冲，所以它的色温轴是相反的。

有时候我都在想，相机制造商要么就按照现实色温放置相机的色温轴（低红黄、高青蓝），让大家自己设置高低来找平衡。要么就按键标示清楚叫白平衡，让影友明白白平衡和色温是两回事，是相反的，只有是相反的才能通过对冲设置来控制现实中的色温嘛！如此一来，人们就不会混淆了。有一次瞳叔在一个省级摄影协会上讲课，刚讲到色温，还没开始讲白平衡，就有一位八十多岁的老先生举手站起来质询，“瞳老师你讲错了！”甚至拿着自己的相机上前演示进行佐证，我只好苦笑着让他耐心接着往下听，可见这种低级错误影响了多少摄影人的认知啊？！

诸神归来 | 瞳叔作品

第二种情况：现场不偏色

兄弟们先动脑想一下，当肉眼发现现场压根就不偏色，白平衡该如何调整呢？

有人说，我用自动白平衡（AWB），可以的，一般情况下，相机的自动白平衡对环境的色温测的还是比肉眼更准确的。所以，使用自动白平衡没有错。不过，在这里嘛，一直在跟着瞳叔的课程走，自然是想让你更加专业一些，用自动并不是不专业，而是让明白此刻即便是相机在调K值，这个机器老婆会往色温轴哪个位置上调呢？你必须要清楚！

还记不记得我前面提到过，在色温和白平衡的两根轴上，有一段色彩和K值是相同的。对，就是白色。当你肉眼看到现场不偏色的时候，你将相机上的白平衡K值调整到5500K，那么，你就能拿到一张现场肉眼所见的照片。刚才你的调整，意味着告诉了相机，让它不要在这里乱加冷暖色。

讲到这里，有些兄弟其实应该已经明白瞳叔讲这块的妙用了。再打个比方喔，如果你肉眼看到了一张偏色的照片，但是吧，偏的这个色彩太美了，这不正是你朝思暮想想要的色彩嘛！如果此刻你使用了自动白平衡，那么相机一定会把你想要的色彩给平衡掉，那么你永远无法得到你的肉眼所见。所以此刻，即便是现场色温偏色，你也要把白平衡调整到5500K，因为，这就是你想要的创意色彩。明白了吧～

香如故 | 瞳叔作品

第三种情况：创意想要的颜色

刚才，我已经讲到了一种创意想要的颜色，即现场偏色，但恰好偏到了你想要的位置。那么就设置在5500K，没错的。这就是很多摄影人在拍日出和晚霞的时候，明明肉眼看到的那么漂亮，但是用专业的单反自动白平衡，反倒拿到了一张不好看的色彩，还不如用手机来拍的好看呢！

手机出厂商为了迎合受众，针对这种常见的日出日落烛光等各种唯美场景，进行了出厂滤镜预设。所以，你拿到的不光像肉眼看到的那么好看，甚至比肉眼看到的还要好看。而专业的单反在使用自动白平衡的时候，它会认为早晨日出的红黄色是反常的，相比整个深蓝的天空，它应该干点什么才不负“专业”之盛名，所以，它就启动了白平衡，用5500K以下的数值来对冲早晨日出的红黄色，那么你最终看到的照片就没有肉眼所见的日出那么炫丽了。

讲到这里，一部分专心听讲的同学，应该会有醍醐灌顶的感觉。也就是说，如果你此刻想要更加炫丽的日出，你的白平衡设置，应该是调整到5500K以上，那么，在青蓝幽深的天空大背景下，一定会有“更红的太阳”和“更黄的朝霞”齐飞共舞。

在创意想要的色彩中，还有一种特例，比如，你喜欢青蓝色，而现场恰恰是红黄色。那么你该怎么调？

当你肉眼认为此刻的红黄色是3700K，你将白平衡设置在这个位置上，得到了一张不偏色的照片，但是这张不偏色的照片并不是你想要的，因为你想要的是青蓝色，所以，你应该以3700K为界，继续向下压低K值，那么你会发现，颜色开始朝着你心里想要的位置迈进了。

在现实操作中，我们夏天发现的狗尾巴草，往往是绿中带青色，而狗尾巴草在大众的认知中，应该是像秋天那种黄白色（逆光下又黄又有着毛茸茸的边缘）一样的浪漫。所以，白平衡5500K得到的，将是青绿色的狗尾巴草，继续往上调整，才能得到你想要的浪漫了整个青春的黄色狗尾巴草。

稻草爱 | 瞳叔作品

此外，大家注意到没有，在色温轴中，红、黄、白、青、蓝中，少了我们所认知的两个色彩，绿色和洋红色（紫色），那么，大家的相机上都有色彩偏移选项，这个时候是一个四方的色彩盘，不光出现了横向的色温条（蓝－黄），还有纵向的色调条（绿－洋红），换句话说，左右控制是对色温的调整，上下控制是对色调的调整。

2、摄影色温高低怎么调，学习色温知识掌握运用

在摄影领域色温用于说明光源的成分，单位用“K”表示。例如，日出日落时，光的颜色为橙红色，这时色温较低，大约为3200K。太阳升高后，光的颜色为白色，这时色温高，大约为5400K。阴天的色温还要高一些，大约为6000K。色温值越大，则光源中所含的蓝色光越多，反之，当色温值越小，光源中所含的红色光越多。

低色温的光趋于红、黄色调，其能量分布中红色调较多，因此，又通常被称为“暖光”。高色温的光趋于蓝色调，其能量分布较集中，也被称为“冷光”。

通常在日落之时，光线的色温较低，因此，拍摄出来的画面偏暖，适合表现夕阳静谧、温馨的感觉。为了加强这样的画面效果，可以使用暖色滤镜，或是将白平衡设置成阴天模式。晴天、中午时分的光线色温较高，拍摄出来的画面偏冷，通常这时空气的能见度也较高，可以很好地表现大景深的场景。另外，冷色调的画面可以很好地表现出清冷的感觉，以开阔视野。

通过示例图可以看出，相机中的色温与实际光源的色温是相反的，这便是白平衡的工作原理，通过对应的补色来进行补偿。

了解色温并理解色温与光源之间的联系，使摄影爱好者可以通过在相机中改变预设白平衡模式、自定义设置色温K值，来获得色调不同的照片。

通常，当自定义设置的色温值和光源色温一致时，能获得准确的色彩还原效果。如果设置的色温值高于拍摄时现场光源的色温，则照片的颜色会向暖色偏移。如果设置的色温值低于拍摄时现场光源的色温，则照片的颜色会向冷色偏移。

这种通过手动调节色温获得不同色彩倾向或使画面向某一种颜色偏移的手法，在摄影中经常使用。

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