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1、我是远离城市的一处无忧的山谷是什么歌：初闻不知曲中意，再听已是曲中人，把歌词写进心里的，不止李宗盛

1987年，一张《一场游戏一场梦》专辑捧红了歌坛“浪子”王杰，但王杰却从未见过幕后作曲人王文清。

1991年，一首《潇洒走一回》让叶倩文成为红遍两岸三地的天后歌手，但创作该歌曲的陈大力在歌坛几十年只留下两三张模糊的照片。

陈小霞与姚若龙的词曲搭档捧红了众多天王天后，然而合作时间超过20年的二位却几乎没有见过面。

近几年，随着内娱音乐节目的兴起，许多原本神秘的幕后音乐人逐渐揭开其“神秘面纱”，比如陈耀川、包小柏、刘天健、黄国伦等，但也有部分音乐人始终不肯向大众展示他们的“庐山真面目”。

2014年，林志炫通过改编，演唱了新千年初翻唱张学友的歌曲《离人》，让歌迷沉醉在歌曲中不想走出来。

“情歌教父”周传雄时隔多年再登内娱，被小字辈的流量歌手“批评教育”，听听他的《再见北极雪》，感叹一声：不是我不明白，这世界变化快。

1993年，一首日本旋律的歌曲《花心》，因为有了细腻婉约的歌词，让同名专辑《花心》成为国民天王周华健37载歌手生涯最卖座的实体唱片。

这三首歌，都是因为出彩的旋律和“硬核”的歌词，成为华语流行乐中口口相传的经典名篇。

而这三首歌，均出自同一个人填词人之手，她从事音乐创作30多年，用自己的才情写出了无数名曲，但始终不肯抛头露面，万能的网络上也找不到一张她本人的真实照片。

她就是“左手武侠，右手都市”的音乐才女——厉曼婷。

从江淑娜的《来不及变心》到郁可唯的《暖心》，周华健、陈淑桦、辛晓琪、张信哲、凤飞飞、张宇、孟庭苇、刘德华、郑秀文、张国荣、彭羚、张学友、任贤齐、徐怀钰、李玟、孙燕姿，厉曼婷合作过的天王天后，多达数十位。

就是这样一位才貌出众的女音乐人，却远离城市喧嚣与功名利禄，独守内心的那一份宁静与纯贞，只愿做“山谷里寂寞的角落里”的一株自由自在的“野百合”。

厉曼婷的名作太多太多，因为崇敬，因为拜服，笔者从“一半武侠一半都市”的厉曼婷作品中各选出三首代表性作品，来欣赏这样一位可以把填词工作做到极致的可爱女子。

或许，笔者选取的作品并非厉曼婷作品中传唱度最高的歌曲，只以她对词的拿捏斟酌能力为参照，“好马配好鞍”，歌曲的旋律再好，没有出彩的填词，也只是其貌不扬的“千里马”。

1993年初，徐克导演邀请李宗盛为电影《笑傲江湖之东方不败》写主题曲，谱出曲的李宗盛绞尽脑汁却写不出歌词，滚石唱片已经先后让五六位填词高手来写歌了，但老李都不满意。

这时，看到公司新人厉曼婷，李宗盛试探性地问:要不你试试？从可登唱片转投滚石做填词工作的厉曼婷此前虽然帮助周华健写出了歌曲《飞越迷雾》，但总共完成的作品不到五首。

于是，厉曼婷在咖啡馆坐了两个小时，一首《笑红尘》洋洋洒洒地成章了，徐克导演看到歌词非常满意，不做改动就交给了陈淑桦来演唱。

“红尘多可笑，痴情最无聊，目空一切也好。”曾是痴情女的厉曼婷，因为没有遇见那个对的他，受伤颇深，回归家庭的她抬手就是这样一句感慨。

“此生未了，心却已无所扰，只想换得半世逍遥。”没有了爱情的牵绊，何不享受生活，乐得余生逍遥呢！

“今天哭，明天笑，不求有人能明了，一生骄傲。歌在唱，舞在跳，长夜漫漫不觉晓将快乐寻找。”江湖快意，儿女情长，一时伤悲一时欣喜，何不对酒当歌，仗剑去国，享受无拘无束的快乐呢！

那个一开始就做主编搞策划写歌词的厉曼婷，除了曾受过情伤，未曾经历现实里的“风雨雷电”，她的《笑红尘》，有了脱离红尘俗世的潇洒写意，不同于罗大佑《滚滚红尘》里的百转千回与世道沧桑，又有了黄霑《沧海一声笑》外的红袖添香。

1994年，成龙电影《醉拳2》卖出了超过四千万港币的香港电影本土年度票房第二名的好成绩。

这部电影也有一首好听的主题曲——《醉拳》，由李伟荪李偲荪兄弟作曲，鲍比达编曲，分成粤语和国语两个版本，粤语版由L夕填词，国语填词由厉曼婷完成。

对比L夕的粤语版歌词，厉曼婷的国语版丝毫不输甚至更出彩，作为女性的厉曼婷在写起以男性为主题的歌曲时真的是英姿勃发，豪迈果断。

“我颠颠又倒倒好比浪涛，有万种的委屈我付之一笑。我一下低一下高，摇摇晃晃不肯倒。”两句歌词，既概括了醉拳的特点，又点出了打拳人的胸襟气度，用词可以说是相当凝练。

“莫说狂狂人心存厚道，莫笑痴因痴心难找，莫怕醉醉过海阔天高，且狂且痴且醉趁年少。”一句歌词，运用排比手法，将饮酒后打拳人的狂妄、痴迷、醉态描述得细致入微，还给出产生几种状态的理由，最后用一个“趁年少”做总结，既点出“出名要趁早”的道理又道出只有血气方刚、年少无畏的时期才能放手一搏的人生状态。

这样的厉曼婷，既有女性的细腻温柔又有男子的义气洒脱，真的是一位值得一交的朋友。

1994年，一首《领悟》和一首《味道》，树立了辛晓琪“疗伤歌后”的歌坛形象，许多女性情路上的悲欢离合，都能在辛晓琪的歌曲中找到慰藉，她的歌，似乎就是都市女性的“知音”。

这样一位缠绵悱恻、用情至深的疗伤系歌手，也被厉曼婷多次拿捏，辛晓琪的歌曲《始终只爱你》、《别问旧伤口》、《遗忘》、《走过》、《爱过以后》等全都出自厉曼婷笔下。

厉曼婷的厉害之处在于，她可以让辛晓琪一边“舔着伤口”一边眉宇放宽。

来说厉曼婷武侠风歌曲的第三首——1993版《倚天屠龙记》片尾曲《俩俩相忘》。

插句题外话，这首歌也是笔者“入坑”港台流行乐的第一首。

“拈朵微笑的花，想一番人世变化，到头来输赢又何妨，日与月互消长，富与贵难久长，今早的容颜老于昨晚。”手持鲜花，笑看人世百态，生死无常，沧海桑田，唯一的不变是人生正在慢慢老去，何必太在意成败得失。

“浪滔滔人渺渺，青春鸟飞去了，纵然是千古风流浪里摇。风萧萧人渺渺，快意刀山中草，爱恨的百般滋味随风飘。”涛浪淘尽红尘俗世，光影飞逝，千百年前的风流人物俱往矣，人人都是微不足道的沧海一粟，爱恨情愁都将在微微一笑中释怀，放下才是解脱。

《俩俩相忘》是忘记过去，活在当下，珍惜眼前，放开紧皱的眉宇，放声歌开怀笑，江湖，好不自在！

人有两种，男人和女人；江湖有两种，男性的江湖和女性的江湖。《笑红尘》、《醉拳》和《俩俩相忘》，厉曼婷从不同角度思考，包含男性的大气和女性的细致，很是有味道。

欣赏完厉曼婷的武侠歌，再来看看她在发掘都市男女感情与生活上的别样才思。

写现代词的台湾音乐人，有姚若龙、姚谦、施人诚、李焯雄这样的男性高手，也有陈家丽、娃娃、丁晓雯这样的巾帼英雄，但厉曼婷却有着自己不一样的“烟火”。

此处不谈厉曼婷写出的高传唱度歌曲，比如周华健的《花心》、张信哲的《难道》、成龙的《你给我一片天》、刘德华的《相思成灾》、陈慧琳的《北极雪》、张学友的《甲乙丙丁》、李度的《为爱犯了罪》、金海心的《那么骄傲》和《把耳朵叫醒》等，来欣赏三首厉曼婷花了小心思的现代词。

1994年，厉曼婷开始为情歌王子张信哲写歌，在阿哲《等待》专辑中，厉曼婷贡献了《有一点动心》和《就等着你》两首歌，虽然该专辑的主打歌是李宗盛作曲填词的《别怕我伤心》，但阿哲与刘嘉玲合唱的《有一点动心》真的很抓人。

写这首歌时，厉曼婷沉浸在昔日恋爱时的美好回忆中，情窦初开时的少男少女，一个表情一个动作里全是柔情蜜意，表白前内心总要做一番思量：到底是不是要不顾一切付出真心。“该不该再继续，该不该有回应，”还是让爱顺其自然“一步一步靠近”。

一眼万年，彼此都对对方动心，却不敢直视彼此的眼睛，因为紧张，因为怦然心动，原本自然的动作都变得迟疑，这样的情不自禁真的是不由自主无法压抑。

或许，闺蜜或者家长会重重阻挠，但一旦确认了眼神，不管恋爱的结果是喜是悲，都义无反顾地“不想不看不听”，让爱一步步靠近。

写《有一点动心》时的厉曼婷，仿佛回到了少女时那种矜持羞赧的状态，虽然初时的恋人已成离人，但爱神的箭射在心里的感觉一辈子都难以忘怀。

再说厉曼婷现代词的第二首——伍思凯1997年演唱歌曲《舞月光》。

在月光下独舞，会是一种什么样的感觉呢，诗人李白曾在《月下独酌》里写道：举杯邀明月，对影成三人。醒时相交欢，醉后各分散。月色融融，终将孤独。

月光下，厉曼婷回首爱情的点点滴滴，发出“爱情是一条漫漫寂寞路”的感慨，或许是孤独久了已习惯独舞，当他“孤注一掷开始追逐”，你却思前想后害怕刻骨铭心后依旧是一场空。

相互来电是一件难得的事情，“爱神不轻易赐给人幸福”，爱情的花圃，需要“丢一颗种子入尘土”，或许将开出娇艳欲滴的玫瑰。所以，“相遇的人啊，若只是过路，别吝啬打个美丽招呼”，不看沧桑只问痴狂。

然而，厉曼婷最终还是没有迈出那一步，毕竟梁静茹的“勇气”也是从李圣杰那里“借”来的。我们宽慰别人容易，当爱情向自己靠近时，受过情伤的人总是会自然地合上自己美丽的翅膀。

来说笔者推荐的厉曼婷现代词的第三首——1998年写给张学友的《离人》。

喜欢用叠词的女词人，不只有南宋才女李清照，还有厉曼婷。厉曼婷曾在写给周华健的歌曲《飞越迷雾》里将叠词用得恰如其分，而歌曲《离人》里的叠词，用得那叫一个恰到好处。

形容银色小船那是“摇摇晃晃弯弯”，形容心事那是“三三两两蓝蓝”，形容行李又是“孤孤单单散散”，九个叠词，美好的意境马上就出来了。

然而，主人公毕竟是“离人”，被“放逐到边界，”走入“第五个季节”，虽然还对旧爱牵肠挂肚，虽然旧爱离别前“挥霍着眼泪”刻意回避，不说再见，但镜子一旦有了裂痕，不能被修复，只有最后断开。所以，何不大度一点勇敢一点，给分手留一个美好的回忆呢！

“你不肯说再见，我不敢想明天，有人说一次告别，天上就会有颗星又熄灭。”流星在天际被放逐，没有爱情的明天或许会黯淡无光，但未尝不会有星星在夜空中亮起，所以，后来的他们虽然没有了他们，但终究会有你们和我们。

厉曼婷的词，没有那么多的犀利和锋芒，只有淡淡的幽怨和哀伤，让人放在心里，久久难忘，或许，在多年以后，人生练达空明之后，才发现厉曼婷比我们先到。

2017年，品冠出了新歌《言外之意》，厉曼婷老师再次拿出她唯美的现代词，感动了许多人到中年的歌迷，有心的歌迷朋友可以自己玩味。

有人说李宗盛的歌是“初闻不知曲中意，再听已是曲中人”，那写尽了爱情百态的厉曼婷又何尝不是呢，我们总能在厉曼婷的音乐世界里找到过去的自己，也将找到未来的自己。只是因为厉曼婷的低调，让我们听着她的歌却忘了她的人。

2、我是远离城市的一处无忧的山谷是什么歌，我是远离城市的一处无忧的山谷歌曲介绍

我是远离城市的一处无忧的山谷出自歌曲《我是任何野蛮生长的事物》，是由一只然作词，少年佩作曲，房东的猫演唱的歌曲，发行于2020年12月3日收录于同名专辑《我是任何野蛮生长的事物》中，我来为大家科普一下关于我是远离城市的一处无忧的山谷是什么歌?以下内容希望对你有帮助!

我是远离城市的一处无忧的山谷是什么歌

我是远离城市的一处无忧的山谷出自歌曲《我是任何野蛮生长的事物》，是由一只然作词，少年佩作曲，房东的猫演唱的歌曲，发行于2020年12月3日。收录于同名专辑《我是任何野蛮生长的事物》中。

歌词：

我是远离城市的一处

无忧的山谷

靠回声和鸟

就活得舒服

我是长居海边的一处

蔚蓝的祖屋

在风的手里

找到了归宿

我是任何野蛮生长的事物

不记得朝暮

风铃代表时间的刻度

响了七声我就该跳舞

我是清澈目光逗留的一处

孟夏的晨露

将我的生命

喂养你旅途

在爱的怀抱

长出花束

我是被你照亮的一处

夜里的小路

你提灯而来

给了我保护

我是时间遗忘的一处

琴弦的舞步

努力地起伏

弹奏出庆祝

我是任何野蛮生长的事物

不记得朝暮

风铃代表时间的刻度

响了七声我就该跳舞

我是清澈目光逗留的一处

孟夏的晨露

将我的生命

喂养你旅途

无关紧要的事不必说清楚

有些答案呢

分明知道也要装糊涂

无尽坠落在爱的泥土

我是任何野蛮生长的事物

不记得朝暮

风铃代表时间的刻度

响了七声我就该跳舞

我是清澈目光逗留的一处

孟夏的晨露

将我的生命

喂养你旅途

在爱的怀抱

长出花束

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