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1、杨子姗给赵又廷暖身体：以身取暖：朱亚文宋佳、成龙金喜善举动超感人，其他明星演技太差

现在的影视剧里常会出现这样的一幕，就是在有限的条件下，男主角被冻坏了，用自己的身体给对方取暖，不过“以身取暖”这样的梗用得好的话，还是蛮感人的！

成龙、金喜善的《神话》，影片里的蒙毅将军为了保护玉漱，衣着单薄的站在山洞口默默守护，又感人；

宋佳与朱亚文的《闯关东》，这时的鲜儿不停的用雪给他搓身体，然后解开棉衣抱着他取暖，那一段看的不少网友都泪目了！

吴京、卢靖姗的《战狼2》，冷锋（吴京）身中拉曼拉病毒后被同胞驱赶，这时的冷锋冷得浑身发抖，卢靖姗将他紧紧的抱在怀里取暖，这一幕也是影片中的一个泪点！

赵又廷、杨子姗的《南极之恋》，影片里的赵又廷外出寻找救助站的时候，一不小心掉进了冰河里，等他再次回到他们的落脚点时，整个人都被冻硬了，头发和衣服上全是冰渣渣，隔着屏幕都觉得冷，而杨子姗为了捂暖赵又廷，先脱了赵又廷的衣服，又毫不犹豫的脱了自己的衣服，然后两人“以身取暖”

杨颖、钟汉良的《孤芳不自赏》一剧中也有这样的情节，两人跌落山崖后，杨颖用身体给钟汉良取暖，可怎么看都觉得冷，估计想表达的思想是“有情饮水饱”吧！暖不暖不重要，靠一起才是最重要的！

除了女主主动，男主角们主动起来也是智商堪忧呀！

于晓光的《二叔》，初恋情人跳海后，于晓光将她背回家，大冬天的两人一路走回家，没被冻僵就蛮叫人佩服的了，可下一幕就更不可思议了，全身都湿透的两人到家后不应该立马洗澡换干净衣服吗？

让观众分分钟入戏，可像《孤芳不自赏》、《南极之恋》、《二叔》里的情节，真想问问编剧，你是

2、杨子姗给赵又廷暖身体，赵又廷因这部戏得了雪盲症

By：闻人独傲

周末顶着魔都如寒冰暗器般的小雨，拖着小伙伴一起跑进了点映的影院观看南极之恋，因为小说的关系，我对电影有所期待，当然更对于赵又廷和杨子珊，我的期许之心就更大了。

吴有音作为一名新导演，为了这部作品，真正带着主创踏上了南极大陆，在卓绝艰苦的环境下拍摄，这种求真的精神给个赞，虽然我看到赵又廷在电影中，被南极呼啸的大风吹皴的脸，俊朗不复存在时，心里都心疼出戏了……以前只有雷出戏过，这种心疼出戏也算首次操作，感谢导演。

皮草的翻转基础不强烈，以至于荆如意求救后，吴富春对于自己人性上的挣扎，观众太有预见性，这么一脸正气的吴福春，即使穿着皮草也无法压盖住他作为一个好人的潜质。当然，他回去把如意从飞机里拉了出来，千钧一发，生死之际，世故而呆萌的吴富春，必须上升一个高度。然而，他不仅是个好人，还是一个具有顽强意志力的小强。他能够背着胫骨骨折的如意，翻越几座山头；能够在难以想象的恶劣环境中徒步七十多天，每天多达四十多公里，甚至在食不果腹的基础上，他的顽强和求生力让我感动，也让我敬佩。

在看电影前，我无意看到有人对于南极的评价，大概意思是在这样艰苦卓绝的环境中，难以产生爱情，电影的感情线不合理。但孤男寡女，共处一室，两月有余，彼此单身，生性良善，不能彼此吸引的，恐怕是冷血吧。有个男人能够在如此困苦的环境中，救了一个姑娘，照顾她，无论多么命悬一线的危机，他都能守着承诺赶回小屋里，对于如意来说，富春不光是回来照顾她，更多的是给于她生存的希望，在与世隔绝的环境中，仅仅抓着富春回来的希望，是她活下去唯一的理由和动力。所以当富春两天两夜没有回来时，如意求生意志也逐渐消磨殆尽了。她说：你死了，我也活不成了。她又说：你死了，我也不想活了。如意从一开始成为富春的负担到后面不想成为富春的负担，过渡地自然也感人，谁也没有办法在安逸舒适的环境下来考验人性，我们也不愿意这么去做，但是在绝望绝境中，富春那烟尘而接地气的外在下，何尝不是有着一颗如欧若拉让人动容动情的灵魂，他经受住了极端环境的考验，也越过了一个高知又略带有矫情的女知识分子爱情堤坝。其实爱情真的只是外在，物质，彼此的条件吗？在一个高度发达的现代社会，爱情的诗词多到让人应接不暇，我们往往被外在的东西掩盖住了爱情真实的模样，让她变得世故而可以度量，可是我们都知道爱情并不是外在条件的匹配度，她其实就若极光一样，绚烂而简单的存在。一切外在的物质，都无法企及两颗同类而相契合的灵魂，而当两人的生命紧紧交织在一起后，对于彼此来说，对方或许就成了存活的另一半希望，这或许不够甜蜜，但是要描述爱情，还有什么能跟生死、希望交织在一起相媲美的？还有什么能比之更悲壮而纯粹的？

对于富春而言，从一开始照顾荆如意的简单相依，到后期处处听如意的话：如意洗澡，他被赶了出去；小胖硬生生的从食物变成了宠物；还有对于海豹姑娘的一段深情表白，都将富春的可爱和对于如意的钟情表现出来，他对于如意的感情简单，接地气，但也同样舍生忘死，他的感情有一种平淡而让人动容的依恋，淡淡的，却崛地而起，影片最让我感动的也就是富春看到小屋被摧毁后，绝望大叫：我要回家。就是这种真实不过的情感，这种对于家庭的依恋赋予了在富春心中的荆如意以不同寻常的高度。其实一般看小说，我们不难发现男作者对于爱情刻画不同于女性作者，他们更现实、更简单，或者说更透露着掩于岁月痕迹中一份勇敢。一个男人对一个女人有了家庭般的依恋、有了心灵的归属感，虽然这种描述不同女作者对于情爱刻画的惊天动地，但却是最诚挚、最深刻、也是最动情的。再多的翻天覆地，总也及不上一颗相濡以沫之心。

谁也没有办法在一般的生活中去度量任何一个人灵魂的宽度，谁也没有办法在安逸的环境中能看透这个灵魂的深度，也许只有当堕入到绝望绝境时，才行。所以很多小伙伴提出的两者地位身份的悬殊，最后必定会分手的预感，我觉得也不恰当，影片中富春对于庄子兄弟的话已经提出了解答：与其相忘于江湖，不如相濡以沫。就是这种曾经生死交织的经历，彼此灵魂的触碰，才能赋予相濡以沫最厚重的底气。

来说说除去剧情后的观感，导演对南极有着深刻的感情，这点毋庸置疑，他将两个舍生忘死的爱侣置放在南极的欧若拉之下，是他表达对于南极感情的手法，炫美的极光表达了生命，相濡以沫的爱侣依偎在一起。虽然这影片通篇都是写实类的手法，但导演将他仅有的文艺气质全部赋予影片的结尾，生命与爱情，这是导演对于南极最本质，最深沉的表达，他将人类渴望的美好写进了这一封给南极的情书中。

来说一下不足之处吧。小说给我印象最深刻是富春掉入冰缝和如意在小屋的一段蒙太奇的手法，文字的神奇之处就是没有画面，没有音乐的烘托下，所呼唤出的画面感，在看小说的时候我都能感觉到心脏如击鼓般的紧张感，或许是作者描述的真的太恰当，看电影时反而觉得这点弱了。不过后面富春雪盲症那段呼唤如意，最后被如意拥入怀中的一段又超出了我的预期。另外结局略有匆忙，其实开篇的影片属性就已经定格了影片的类型，写实类、灾难类、爱情片。总的来说贯穿影片首尾都是一种真实感，而且演员塑造的人物特别具有性格和风格，人设讨喜而让人感动，观众对于两个主角赋予了很深的感情，所以观众的目的就只有一个，就是看到结局的高潮和得救。略让我惊讶的是在最后的几分钟内，导演将观众最关注的生死模糊化了，从整体的真实感到最后结合欧若拉呈现了幻美的文艺风格。我最直观的的感受是女主死了，情感上有点接受不了。当然，要表达这个结局也并不是不可以，但感觉匆忙了点，渲染的太弱，观众可能接受度不高。

说说演员的表演。杨子珊在我眼里一直都是低调、但是演戏代入感很好的女演员，她身上没有一般女演员矫揉造作的演绎感，她笑，你会觉得很甜，她哭，你会觉得动容。虽然她个人气质比较突出，但是作为一个年轻的女演员，放眼望去，能替代她的基本没有。她塑造的如意多愁善感，甚至有点小女生的矫情，她高知，却胆小；意志力薄弱，但很善良。在绝境下，面对吴富春充满仪式感的求婚时、这种极其容易over的情感表达时，子珊同学默默一流泪，hold住了这个片段，没有我预感的做作，化俗套梗为动容，代入感极佳，没有她体验的角色情绪和流畅的表情和肢体，绝对没有超乎预期的感动。

小伙伴说，这部影片中能看到赵又廷的帅气，肯定是真爱粉。那我肯定是真爱粉，妥妥的。他被狂风吹皴的脸颊，鸟窝一样的发型，冻得通红的鼻头，穿着破破烂烂的毛衣，我都觉得他有特别吸引我的一面。富春在小说中有痞气，直男的彻底。电影中赵马克的刻画更贴了他自己的气质，痞气这种东西，真的是天生而来，哎……我从来不否认赵马克的演技，他演戏认真执着，我就不赘述了，只是痞子气真的不太适合他这种认真读书的好孩子，我感谢他表演时没有刻意地呈现，因为刻意去体现原本没有的痞，反而会让人物显得油腻做作，好孩子终归是好孩子，他对角色的呈现结合了自己的气质，我反而看到了一个乐观幽默又顽强可爱的男人。他跟小说中的富春同样的负责守信，百折不挠，他也比小说中的富春更知趣体贴、却让人心疼。他在狂风中呼唤着如意，最后投入她怀中；对着海豹大胆表白；被如意撵走，乖乖离开。倔强不屈，乖巧听话，相互糅合出了一个具有性格的正太，噗……难道我真的是老了？

我以前经常追求塑造感，觉得演员塑造角色就应该千变万化，随意揉捏。其实也是陷入了一个理想的泥潭，每个人都是唯一性的，演员也是；他有擅长的角色，也有无法塑造的人物，无论哪种演员，皆是如此。其实对于这个行业来说，认真对待角色，相信角色，代入其中，赋予生命才是最关键和可贵的。

这部影片总体来说，演员的表演我私心加客观可以给到九十分高高高分，两个演员撑起了整个框架，除去结局情绪上的稍微缺失，略有遗憾之外，观感还是很不错的。影片中两人对话和情节的亮点很多，演员的演绎赋予观众很深的情感，自然真实，代入感极好。虽细节有待提高，但风景的诚意让人动容。千言万语汇成一句话：值得二刷。

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