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1、对仗工整的意思是什么：对联的对仗工整，是否等同于律诗的对仗工整？聊聊我的一孔之见

前几天，我和朋友们分享了一个历史上的当铺对联，引起了不少读者的争议。

先来看这副对联是怎么写的：“以其所有，易其所无，四境之内，万物皆备于我；或曰取之，或曰无取，三年无改，一介不以予人。”

这副对联乃是四书五经的集字联，内容上体现当铺的买卖和宗旨，内容相当贴切。朋友们也都认可这一点。

问题在于，我认为这副对联对仗工整，而不少朋友认为这副对联和对仗不搭边，有不少朋友说：“不管从词性、平仄、重字、音律上，都是对得一塌糊涂，怎么能算对仗工整呢？”

之所以会有这种分歧，是因为这些朋友他们评判对联的对仗标准，其实采用的乃是律诗的对仗标准。

我无法说他们的观点是错误的，但我也不想改变我对于对联对仗的看法。

我始终认为，对联的对仗不同于律诗的对仗，绝对不能够用律诗的对仗标准来要求对联的对仗。

大家都知道，律诗有五言与七言，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

但是，对联的字数不拘，不仅仅有五言与七言，还有一字对，三字对，六字对，乃至字数长达数百字的长对联。

同时，广义的对联其实还包括了对对子。换句话说，一些对联是一个人想出来上下联，而另一些对联，乃是有人出对，有人对对，组成了对子。

所以，对联的对仗在实际操作中，是无法严格按照律诗的对仗来进行评判的。这也是我为什么会有“对联对仗不同于律诗对仗”的观点。

有的人会说，像《笠翁对韵》、《声律启蒙》那样的书，对于对联“对仗”的标准都是很严格的啊。

没错，因为那些书的目的，不在于教导人们写出“合格的对联”，而在于教导人们写出“合适的诗联”。

明白这个区别没有？人家目的在于写诗，而不是在于写对联。

而对联的对仗，事实上没有一个统一的标准。历史上那么多人写对联，究竟有什么统一的标准呢？

并没有，有的只不过是一些专家学者根据律诗的对仗，人为总结出来的一些所谓规律。而这种规律事实上是无法解释众多名联的。

比如说，很多人按照律诗的规律，觉得对联一定是末尾平声的才是下联。

然而，事实上很多对联，所谓的“下联”乃是“上联”，上下联完全颠倒了。

因为一个人脑子里忽然有了灵感，想出一个句子考别人，他是来不及考虑声律的问题，是来不及考虑上联的末尾是“仄声”的。

我们来看历史上流传广泛的大量名联或者说著名的对子，在对仗上经常是不考虑律诗的要求的。许多名联甚至只是一时灵光的闪动。

比如《独醒杂志》记载，有一天苏东坡和黄庭坚讨论书法。苏东坡说黄庭坚的字太过瘦硬，就好像“树梢挂蛇虺”。

黄庭坚反唇相讥，苏东坡的字太扁了，是“石底压虾 蟆 ”。

“树梢挂蛇虺；石底压虾 蟆 。”这就是一个天然对仗的好对子。

黄庭坚和苏东坡这时候并没有想着写诗，随口道来，他们会用律诗的要求来要求对联吗？

然而现代人偏说，这个对子有地方平仄不对仗，不完美，这是什么话呢？

同样的道理，欧阳修知道自己要修《唐书》，对妻子说：“吾之修书，可谓猢狲入布袋矣。”而欧阳修妻子的回答：“君于仕宦，何异鲇鱼上竹竿耶？”

这同样是一个天然的好对仗，你偏要用律诗的要求去说这个对子对得不行，平仄有问题，在我看来，是很搞笑的事情。

还有一种集句联，像王安石就比较喜欢写集句诗，喜欢弄集句联。

如果是集句诗，既然是诗，当然要按照诗句的平仄来。而如果是集句联，其实要求就放宽了。

因为所谓的“集句”，不只是集诗句，还经常是集用四书五经、前人的文章、前人的话语。而话语文章，天然就不会那么妥帖，不会那么符合律诗对仗的要求。

甚至很多时候，就算是集诗句的对联，也是无法找到完全符合律诗要求的对句，出于情意第一的原则，稍有瑕疵的地方也算是对仗工整。

像这种集句联，有人说：“哎呀，这个对联的某某字平仄不对仗，某某词性不对仗，怎么能说是对仗工整呢？”在我看来，这也是很搞笑的看法。

还有一种长对联。由于字数很长，许多时候是无法做到按照“律诗的对仗”来写“对联”的。

以著名的大观楼长联举例：“五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。”

你们觉得大观楼长联对仗吗？大学者阮元认为大观楼长联不对仗，所以他把大观楼长联改为了：

五百里滇池奔来眼底。凭栏远向，喜茫茫波浪无边。看东骧金马，西翥碧鸡，北依盘龙，南驯宝象，高人韵士，惜抛流水光阴。趁蟹屿螺洲，衬将起苍崖翠壁，更萍天苇地，早收回薄雾残霞。莫辜负四围香稻，万顷鸥沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年往事注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在！想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。爨长蒙酋，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便藓迹苔碑，都付与荒烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

大家仔细瞧一瞧，按照律诗的格律，阮元的修改版是不是更加对仗了？

我举一个例子，“北依盘龙”与“宋挥玉斧”的对仗，如果按照律诗的对仗来说，是不是比原版的“北走蜿蜒”与“宋挥玉斧”更加对仗？

可是结果呢，大家都认为孙髯翁的大观楼长联才是对仗工整的典范，而纷纷嘲笑阮元的修改版：“软烟袋(谐阮芸台)不通，萝卜韭菜葱。擅改古人对，笑煞孙髯翁。”

换言之，对联的对仗，事实上是无法用律诗的对仗来框定的。如果大家一定要用律诗的对仗来写对联，那就是像阮元一样钻牛角尖。

好了，扯了那么多，回到刚才的那副当铺对联。如果按照律诗的标准，那对联当然是不对仗的。但如果按照对联的对仗，那么对联就非常经典了。

首先这是一副集四书五经的集句联，这是一个大前提。然后在这个大前提下，这个对联的对仗乃是“以其所有”对“易其所无”；“或曰取之”对“或曰无取”。

换句话说，这是结构的对仗，是对联的一种自对规则，在历史上这种对联多的是。

比如“我辈复登临，昔人已乘黄鹤去；大江流日夜，此心吾与白鸥盟。”

再比如说：“大千秋色在眉头，看遍翠暧珠香，重游瞻部；五万春花如梦里，记得丁歌甲舞，曾睡昆仑。”

再比如说，“陶潜善饮，易牙善烹，饮烹有度；陶侃惜寸，夏禹惜分，分寸无遗。”

以对联的对仗标准来说，这些对联已经是对仗工整了。而如果你按照律诗的对仗，来框定这个对联的对仗，那岂不是关公战秦琼？那为何要写对联而不是写律诗呢？

很多人还说，对联的上下联不能够出现同样的字。可是在这种“各自成对”的对联中，偏偏是这种重复的字构成了对仗。像“以其所有”对“易其所无”，像“陶潜善饮，易牙善烹”。

如果用律诗的要求写对联，那岂不是荒唐？再者说，就连严格的律诗也经常有突破格律之处。

被许多人誉为七律第一的《黄鹤楼》，不知道重复了几个黄鹤：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”

就算是律诗，为什么在民间一向流传着“一三五不论，二四六分明”的说法？因为写诗过程中不得不突破标准的格律。

律诗都有出律的现象，为何还要拿律诗的标准来要求对联呢？

要知道，对联是对联，律诗是律诗。

律诗的诗联是对联，而对联不一定要是诗联。这就是我表达的核心想法。

对联毕竟是一种独立的形势，我始终认为，不能够用律诗的对仗标准来要求对联的对仗标准。

两者本来不是一物，怎么能够用相同的标准评判呢？

还有人说：“或曰取之，或曰无取，三年无改，一介不以予人。下联第四句前四个字全是仄声，形成四连仄，这也是对联的忌讳，四连仄或四连平只能适应于特殊词组。”

我只想问一句，谁说过对联不能够“四连仄”？你规定的对联规则吗？

对联的迷人，在于对联形式的多样化，可以说短对联，也可以是长对联。可以说原创对联，也可以是集句联。

但根本一点，对联是对联，对联不是律诗。很多人非要拿“犯孤平”、“全仄声”之类的律诗的毛病来挑剔对联，那是拿着鸡毛当令箭。

就像我和朋友说的那样，清代一些地区流行一种比较严格的对联，叫作“诗钟”。这种诗钟，在对仗各方面都符合律诗的标准，然而人家的名字叫“诗钟”，而不是“对联”。

总而言之，我认为，对联的对仗，可以符合律诗的要求，也可以不符合律诗的要求。

对联的对仗是基本分，有它自己的规则。只要是符合了对联的对仗要求，那么就可以称为对仗工整。

而如果对联做到了律诗的对仗，很多情况下，等于是基本分上拿了附加分，观感会好一些。因为律诗的对仗更难一些，写作难度更大一些。

但同时也有不少“附加分”变成“扣分”的情况。比如上面所提的大观楼长联，按照律诗规则去修改，那就是画蛇添足，被众人取笑“不通”。

为什么孙髯翁的大观楼长联一直被认为是对仗工整的典范，我希望朋友们可以想一想。

2、对仗工整的意思是什么，对仗工整什么意思

对仗工整的意思是什么?对仗工整：指按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句对仗的上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，我来为大家讲解一下关于对仗工整的意思是什么?跟着小编一起来看一看吧!

对仗工整的意思是什么

对仗工整：指按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。对仗的上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。

有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。对仗的运用有宽有严，因

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