关于【抗日血战上海滩】，抗日血战上海滩背后的故事，今天乾乾小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。

1、抗日血战上海滩：《孤岛飞鹰》第1集：燕双鹰血战上海滩，所到之处，喊杀声震天响

说到《孤岛飞鹰》这部剧，相信不少人都还记忆犹新。

当年燕双鹰系列的经典，现在再看也是经久不衰。

今天开始就一起来重温一下这部经典抗战谍战剧《孤岛飞鹰》

注意看

鹰哥所到之处，寸草不生，喊杀声震天

是不是很像血战上海滩里面的场景？

不知道在座的各位兄弟有没有玩过那个游戏？

不过这些人驾驶的野摩托确实有点骚气

直接无视牛顿三大定律

从墙的这头飞到了墙的那头

飘逸如斯 悍勇无比

顺便还把小鬼子给炸的七荤八素

几辆骚气的野摩托从街角霸气的拐了进来

车上面装备着各种轻重武器

上来就对着小鬼子一阵突突

好家伙 这操作当真是骚气无比

尤其是这些行使自由的野摩托

突入日军阵地犹如虎入羊群

杀鬼子犹如砍瓜切菜一般简单

执行完任务的摩托军团快速撤离战场

只留下一堆炸弹和无数日军的尸体

满载黄金的装甲车还想逃离战场

一旁的鹰哥目光紧紧的盯着装甲车

嘴里不停的念叨着咒语

好家伙 逃离的装甲车在鹰哥咒语的加持下

竟然从内部出现了爆炸

里面的士兵全部被浓烟给呛了出来

鹰哥果断出现 将他们全部击毙

接着抢走装甲车 扬长而去

好一出鹰哥血战上海滩

而且雅琴妹子的这个打扮真是美若天仙呐

各位老铁 你们说是不是？

2、抗日血战上海滩，抗日血战上海滩背后的故事

由李晖编剧、卢伦常执导，北京华录百纳影视股份有限公司和上海青频果影视传媒有限公司联合出品，韩雪、毛林林、付辛博等人主演的电视剧《乱世丽人行》已于1月2日登陆天津卫视和江西卫视，作为开年大戏播出。

《乱世丽人行》主要讲述韩疏影（韩雪饰演）与谢若雪（毛林林饰演）这对乱世姐妹花在国仇、家恨与爱情中经历的成长与蜕变，剧情以八年抗战中，女性命运的跌宕起伏为主线，由此展开了一幅战乱背景下上海百姓的生活图景。

乱世之中，丽人该如何前行？抗日战争，一场中华民族的灾难，给中国人民带来的是难以磨灭的伤痛记忆。《乱世丽人行》将时代背景放置在八年抗战这段历史时期，从1937年到1945年，中华大地上经历了生灵涂炭，满目疮痍，这个时期女性的生存状态又是如何呢？为何选择以一对姐妹花作为主人公来展开故事的叙述呢？日前，独舌记者采访了《乱世丽人行》的编剧兼监制李晖，请她谈谈关于这部剧创作那些背后的故事。

李晖

关于创作缘由：由于抗战时期上海的特殊性，使得想要写一部以上海为背景，以女性命运为核心关注点的年代戏

《乱世丽人行》的故事从1937年日本侵华开始一直讲到抗战胜利的1945年，时间跨度为八年。在八年抗战期间，上海是一个非常独特的地区。1937年“8.13”淞沪会战被认为是中国走向全面抗战的标志，在这场时间长达三个月的会战中，中日双方动员兵力超过一百万人（日方动员兵力约25万人，伤亡4万余人；中方动员兵力约75万人，伤亡25万余人），蒋介石以最精锐嫡系部队的惨烈战斗牺牲换来西方国家对中国坚强不屈抗战精神的敬重，更重要的是，淞沪会战将日本“三月亡华”的狂言彻底粉碎，也将日本拖入战争泥沼。1937年11月12日，中国军队撤离上海，淞沪会战结束，上海沦陷。淞沪会战是八年抗战中最为剧烈的战役。

1937年11月12日上海沦陷之后，在这片沦陷区中间，还有属于英美势力范围的公共租界和属于法国势力范围的法租界未为日本侵略者控制，这两个租界当局，由于和日本侵略者有利益冲突，在一些问题上采取中立政策。此后直至一九四一年十二月八日珍珠港事变这段时期称为“孤岛”时期。1941年12月珍珠港事变，日军侵入上海租界，自此到1945年抗战完全胜利，上海沦为日统区，但日本人并未在上海进行大规模的杀戮，因为上海作为国际化大都市，它在世界上的影响力不容小觑。除此之外，上海作为一个港口城市，有利于日本方面的贸易往来与兵力调动，因此日本人必须要维持上海的表面繁荣与相对稳定。

李晖谈到《乱世丽人行》这部抗战剧的特点时说，剧中描摹得更多的不是正面战场，而是扎扎实实地想要去还原那个年代老百姓真实的日常生活。她认为，抗战胜利的原因除了正面战场上军人的奋力拼杀之外，更加是靠着中国老百姓的咬牙坚持和决不放弃的信念。抗日战争的胜利是人民的胜利，因为在战争期间中国人的信心没有改变，始终没有亡国奴心态，中国人民一直在抵抗。这八年，国家的框架都没有变，每一个人都是框架上的钉子。

上海这座城市对于李晖而言，是一座有着不一样意义的城市。她从小在上海长大，外婆和母亲都是上海人。小时候家里住着一栋小洋楼，阁楼上面的窗户上贴着“米”字。年幼的李晖并不明白，这个“米”字是为了防止日军轰炸的时候玻璃被震碎，以及家里的壁炉只剩下一半也是当年日军轰炸过后遗留的残骸。从这些生活中的点滴即可以感知，这场战争对于中国的普通老百姓而言，有着多么深刻的影响，这些战争的记忆跨越了时间，通过一件件细小的物件传递给了后来人。

关于剧本创作，起初，李晖只是想写一部年代戏，以女性视角讲述一个发生在上海的故事。后来，当故事的架构一步步搭建起来之后，女主角韩疏影在谢家落败之后，带着谢家的两个孩子来到上海，上海这座城市最特殊最富有戏剧性的时期就是八年抗战的这个时间段，因此很多故事和人物就顺理成章地出现，剧本的整体和轮廓就越来越清晰。

韩疏影租住在上海的一座小洋楼里，跟其他几户人家公用厨房和客厅，每户人家关上门来都过着自己的小日子。可是战争把每个人都裹挟了进来，这栋小洋楼里住着不同的人，有爱贪小便宜的市井小民，也有老实巴交的账房先生，可就是这位安于本职，不问时局的账房先生，他的女儿仍旧被日本商人卖去当慰安妇，最终这个16岁小女孩自杀身亡。就连从来不会关心外面世界变化的谨小慎微的人，都不可能免受战争的影响，覆巢之下，安有完卵，没有人可以独善其身。

当初构思剧本的时候，李晖首先想到的是写一对关系很矛盾，情感很纠结的女性，她们之间没有血缘关系，年龄相差很小，但却是小妈和女儿的身份，差着辈分。两个人之间互相看不顺眼，但是国破家亡之后，被命运裹挟，二人相互扶持，一起走过了那段艰难的岁月。两个女人的关系从名义上的“母女”到后来成为真正的亲人，中间还一度是情敌，多重关系交织让这对充满张力的女性关系看点十足。“只有把这两个女性角色的生活背景放置在八年抗战时期的上海，才能更加有力地呈现女性命运的跌宕起伏。”编剧李晖如是说。这两个女性就是剧中的两位主要女性角色——韩雪饰演的韩疏影和毛林林饰演的谢若雪。

关于剧中人物：每个角色都有一定的代表性，描绘一幅抗战时期上海的众生图

抗日战争对中国造成了巨大的创伤，随着国家命运的大转变，每个人的命运都发生了改变，因为个人命运是国家命运的反射体。在这八年里，每个人物的命运都很复杂，《乱世丽人行》中塑造的每个角色都不是单一的，都充满了矛盾和纠结。

女主角韩疏影是剧中的核心人物，她和剧中三个男性角色都有感情线，她和男主角历文轩（付辛博）一直相互爱慕，但却因为种种原因没有走到一起；她和何楚天（李泽锋）从惺惺相惜到相爱，可是韩疏影最终没能等到何楚天回来践行当初许下的结婚诺言，二人举行的是冥婚仪式；她和谢天赐（张丹峰）之间从朋友到亲人再到敌人，一路虐心。韩疏影与谢若雪之间的关系也存在着一个渐变的过程，因此这个角色的塑造对于演员的表演功底是一个不小的考验。谈到韩雪饰演的韩疏影，李晖非常欣赏韩雪，觉得她是一个有书卷气息的大青衣，非常贴切韩疏影这个大家闺秀的形象，并且把这个角色诠释得非常准确到位。在演绎韩疏影与何楚天再度相见，但何楚天却因为身负国家使命使得有情人不能袒露真心时，韩雪将韩疏影内心的撕裂与痛楚表达得淋漓尽致。

李晖对毛林林的表现不吝赞美，说：“毛林林是我捡到的宝。” 她认为毛林林饰演的谢若雪是该剧中最惊喜的部分，贡献了很多戏剧性的东西。毛林林把谢若雪在不同阶段的情感和心理状态演绎得非常精准，把谢若雪演活了。尤其是谢若雪和历文轩之间的感情线索，毛林林把这个一生只爱了一个男人的女人演得催人泪下，谢若雪一辈子都没有逃离一个“情”字，终究会为情所困，为情所伤。

剧中的三个男性角色也是各有千秋，付辛博饰演的历文轩是当时中国知识分子的典型代表，乱世之中，救国无门，上下求索。在面对感情的时候，有一个非常柔软的心，不愿意让任何人受伤，却也因此而伤了所有爱他的女人的心。李晖谈到历文轩时说，历文轩是我用现实的笔墨来描写的人物，历文轩所面对的情感冲突也是我们每个人生活中所可能遇到的情感困局。

何楚天是非常硬气的军人，他肩负着守卫上海的重大责任。李晖说何楚天是她心目中理想的男性形象，勇敢，有担当，有责任感。演员李泽锋也是年轻演员中少见的“戏痴”，为了演好何楚天，经常向编剧和导演请教，表演非常走心。

张丹峰饰演的谢天赐，是李晖最心疼的一个角色，他是战争培育出的一个“怪胎”，生长在中国，身体里却流淌着日本人的血液。他阴郁的个性都源自于他对自己出身的不自信，正如他自己所说：“我就是站在奈何桥上的一个孤魂野鬼，既回不到阴间，也到不了阳间。”谢天赐这个人物是一个彻底的悲剧形象，注定要走向毁灭。

李晖认为剧中的五个主要角色，是上世纪三四十年代上海这座城市众生相的缩影。韩疏影是新女性的代表，何楚天是上海守卫军人的代表，谢若雪是家道中落的富家千金的代表，历文轩是知识分子的代表，而谢天赐这个人物是李晖反战观念的集中体现，鉴于谢天赐的悲惨命运都是这场战争所导致的，因此为了避免这种悲剧人物的出现，就应该维护和平，反对战争。

好故事要有戏剧性：作为编剧，最重要的是要把故事讲得好看

为什么要讲一个战争背景之下女性的成长故事呢？李晖说：“做抗战剧的目的，就是想传递反战的思想价值取向，要让观众珍惜当下和平年代的幸福生活。”作为编剧，李晖深知当下电视剧市场竞争的激烈，怎样才能吸引观众坐到电视机前，认真看剧，是每一个编剧都要面对的问题。李晖认为，作为编剧，最重要的就是要把故事讲得好看。

“什么是好故事呢？就是当你停下来的时候，听故事的人还在追问你，然后呢？这样的故事才可以称之为好故事。”李晖说这就是她眼中好故事的评判标准。因此一个好的故事，必须要有强烈的戏剧冲突，才能够吸引观众。

“没有观众喜欢听说教，因此必须把反战的观念包裹在一个好看的故事核里，呈现给观众。”作为编剧，李晖想要通过一个足够吸引观众的好故事来传递自己的价值观念，在这个过程中，她享受到了身为一名电视剧编剧的责任感和成就感。

李晖认为自己在创作上是一个有“洁癖”的人，当她写到一场买小菜的戏时，她停了下来，她意识到当时上海的老百姓买小菜需要花多少钱是一个很大的问题，因为她想要真实地还原抗战时期百姓的日常生活。于是她花了很长的时间研究八年抗战上海的货币问题，她发现当时的上海非常混乱，不仅有各方势力存在，同时还存在着多种货币，不仅有国民政府发行的法币，也有日本军方发行的代用券，就是一种军方支票，当时日本军方利用这种代用券骗了很多的中国商人。因此，李晖从一个上海居民在买小菜需要花多少钱这个细节入手，翻阅了大量的史料，就是为了保证自己的剧本在细节上的真实性。

做年代戏除了要保证细节真实之外，还涉及到历史真实与艺术创作之间的矛盾关系。因为民国时期距离当下并不遥远，许多经历过抗战的老人还健在，李晖通过寻访抗战亲历者得到了大量的口述历史材料，并且查阅了大量的历史文献，从而确保剧本在史实上不出错。在保证历史真实性的前提下，再进行艺术化的处理，这样的用心与钻研也彰显了编剧本人精益求精的匠人精神。

在做编剧之前，李晖在南京军区前线话剧团工作了10年，这10年的演员经历让她积累了丰富的舞台经验，脱下军装之后，她在中央戏剧学院导演系学习，这段学习经历使得她能够从宏观上把控整部剧，以及把控戏剧节奏。

现在李晖在中国国家话剧院做编剧工作，之前做演员和在中戏导演系的学习对于她而言是非常宝贵的财富。因为做过演员，所以她懂得在剧本创作时做好情绪铺垫，从而更好地有利于演员的现场发挥，在中戏导演系的学习也让她能够从整体着眼，而不是偏于一隅，因此剧本的整体效果会更加完成，逻辑更加严密。

《乱世丽人行》正在两大卫视火热播出，编剧李晖在感到欣喜的同时，也没有停下创作的脚步，现在她正在创作一部五代十国背景下的悬疑推理剧。

【文/胡摩】

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