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1、十大经典诗词词牌：十大经典词牌，每个词牌一首代表作，篇篇经典

一代国学大师王国维在《宋元戏曲史序》中说：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”

宋代以词著称，虽然现在我们读到的宋词只有文字了，但是在宋代，词跟音乐是一体的。每一首词的词牌都是一种曲谱，宋词都是可以歌唱的，可以说宋词就是宋代的“流行歌曲”。每一种词牌都代表一支曲子，这一支支曲子曾经使多少人听得如醉如痴，驱散了多少人的孤独和寂寥，抚慰了多少人受伤的心灵，给多少人带来了信心和希望。虽然这些曲子在历史的长河中不知所终了，但根据词牌所创作的词却永驻人间，形成了一座芬芳绚丽的园圃，以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳。

满江红、念奴娇、沁园春、水调歌头、雨霖铃、虞美人、蝶恋花、江城子、浣溪沙和钗头凤这十大经典词牌随着宋词的流行人人皆知，你可知这十大经典词牌的来历？提到这十大经典词牌，你会想到哪些词作？

1.满江红

满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”等。满江红，调名来源说法不一。一说调名咏水草。满江红是一种生长在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬时节，它的叶内含有很多花青素，群体呈现一片红色，所以叫作满江红。一说调名咏江景。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”之句，描绘太阳出来光照江水的美丽景象。一说调名咏曲名。清毛先舒《填词名解》和清冯金伯《词苑萃编》等书记载，唐朱庆余志怪小说《冥音录》中载有“上江虹”曲名，后转易“上”“虹”二字得《满江红》调名。

正体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。

《满江红·写怀》

【宋】岳飞

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。

驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，朝天阙。

《满江红·写怀》是宋代抗金将领岳飞的词作。此词上片抒写作者对中原沦陷的悲愤，对前功尽弃的痛惜，表达了自己继续努力争取壮年立功的心愿；下片抒写作者对民族敌人的深仇大恨，对祖国统一的殷切愿望，对国家朝廷的赤胆忠心。全词情调激昂，慷慨壮烈，显示出一种浩然正气和英雄气质，表现了作者立功报国的信心和乐观奋发的精神。

清·陈廷焯：“何等气概！何等志向！千载下读之，凛凛有生气焉。‘莫等闲’二语，当为千古箴铭。”（《白雨斋词话》）

2.念奴娇

念奴娇，词牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”等。得名于唐代天宝年间一个名叫念奴的歌伎。五代王仁裕《开元天宝遗事》有“眼色娟人”条：“念奴者，有姿色，善歌唱，未常一日离帝左右。每执板，当席顾眄。帝谓妃子曰：‘此女妖丽，眼色媚人。’每啭声歌喉，则声出于朝体之上，虽钟鼓笙竽嘈杂而莫能遏。官妓中帝之钟爱也。”念奴的明艳娇媚，于是成为文人艳称的题材，形之歌咏，播于乐府。《念奴娇》词牌名，即取义于此。

正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。

《念奴娇·赤壁怀古》

【宋】苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

《念奴娇·赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作，是豪放词的代表作之一。此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，表现了作者关注历史和人生的旷达之心。全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，被誉为“古今绝唱”。

宋·胡仔：“东坡“大江东去”赤壁词，语意高妙，真古今绝唱。”（《渔隐丛话前集》卷五十九）

3.沁园春

沁园春，词牌名，又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等。相传，沁园是东汉明帝女儿沁水公主的一座园林，后来被外戚窦宪仗势夺取，后人作诗以咏其事，此调因而得名：《沁园春》。

正体，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。另有双调一百十六字，前段十三句四平韵，后段十三句六平韵；双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵等变体。

《沁园春·雪》

【现代】毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；

大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

《沁园春·雪》是无产阶级革命家毛泽东创作的一首词。此词上片描写北国壮丽的雪景，纵横千万里，展示了大气磅礴、旷达豪迈的意境，抒发了词人对祖国壮丽河山的热爱；下片议论抒情，重点评论历史人物，歌颂当代英雄，抒发了无产阶级要做世界真正主人的豪情壮志。全词熔写景、抒情和议论于一炉，意境壮美，气势恢宏，感情奔放，胸襟豪迈，最能代表毛泽东诗词的豪放风格。

近代·柳亚子：“毛润之沁园春一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。”

4.水调歌头

水调歌头，词牌名，又名“元会曲”“凯歌”台城游“水调歌”“花犯念奴”“花犯”等。“水调歌头”词调来源于《水调》曲。《水调》曲，为隋炀帝所制。唐刘餗《隋唐嘉话》说：“炀帝凿汴河，自制《水调歌》。”《脞说》也说：“《水调》《河传》，炀帝将幸江都时自制，声韵悲切，帝喜之。乐工王令言谓其弟子曰：‘不返矣，《水调》《河传》但有去声。’”（《碧鸡漫志》卷四）杜牧《扬州》诗“谁家唱水调”句自注亦说：“炀帝凿汴河成，自造《水调》。”（《樊川诗集注》卷三）虽然《水调》究竟是开汴河前还是汴河开成后所制，三家说法不一，但为炀帝自制，则无异辞。

正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。另有双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵；双调九十五字，前段九句四平韵、五叶韵，后段十句四平韵、五叶韵等变体。

《水调歌头·明月几时有》

【宋】苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，

又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

《水调歌头·明月几时有》是宋代文学家苏轼创作的一首词。此词作于宋神宗熙宁九年（1076年）中秋，当时作者在密州（今山东诸城）。词以月起兴，以与其弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，表达了词人对亲人的思念和美好祝愿，也表达了在仕途失意时旷达超脱的胸怀和乐观的情致。

王国维：“东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。”（《人间词话》）

5.雨霖铃

雨霖铃，词牌名，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”等。原为唐教坊曲名。《明皇杂录》里写道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”这便是词牌“雨霖铃”的来历。

正体，双调一百零三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。另有双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵；双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵等变体。

《雨霖铃·寒蝉凄切》

【宋】柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，是抒写别情的千古名篇之一。

明·李攀龙：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神者。（《草堂诗余隽》）

6.虞美人

虞美人，词牌名，又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。王灼《碧鸡漫志》卷四：“《虞美人》，《脞说》称起于项籍‘虞兮’之歌，予谓后世以此命名可也。”

正体，双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。另有五十六字两仄韵两平韵，五十八字五平韵，五十八字前段五句五平韵，后段五句两仄韵三平韵等变体。

《虞美人·春花秋月何时了》

【南唐】李煜

春花秋月何时了，往事知多少？

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词为作者绝笔，是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

清·谭献：“二词（谓此阕及“风回小院”阕）终当以神品目之。后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。”（《词辨》卷二）

7.蝶恋花

蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。明代杨慎在《词品》卷一“词名多取诗句”条中指出：“‘蝶恋花’则取梁简文帝‘翻阶蛱蝶恋花情’。”此诗见于梁简文帝萧纲《东飞伯劳歌》其一：“翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。”

正体，双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。

《蝶恋花·春景》

【宋】苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融入自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。

清·王士祯：“枝上柳绵”，恐屯田缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解作“大江东去”耶？髯直是轶伦绝群。（《花草蒙拾》）

8.江城子

江城子，词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”等。《唐圭璋推荐唐宋词》注：“《江城子》这个词调应是由咏江城之事而得名。‘子’是曲名后缀。本篇用原始题意咏扬子江畔的古城金陵。”可知此调因欧阳炯词中有“如西子镜，照江城”句而取名。

有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

【宋】苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而创作的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上阕写词人对亡妻深沉的思念，记实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阕记实，下阕写虚，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。全词采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑流出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳，思致委婉，境界层出，为脍炙人口的名作。

唐圭璋：“此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，诚后山（陈师道）所谓‘有声当彻天，有泪当彻泉’也。”（《唐宋词简释》）

9.浣溪沙

浣溪沙，原为唐教坊曲名，因春秋时期西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名。

正体，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。另有双调四十二字，上片三句三仄韵，下片三句两仄韵；双调四十四字，上片三句三平韵，下片五句两平韵；双调四十六字，上片五句三平韵，下片五句两平韵等变体。

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

【宋】晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的词作。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。

明·杨慎：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。（《词品》卷五）

10.钗头凤

钗头凤，词牌名，原名“撷芳词”，又名“折红英”“摘红英”“惜分钗”等。北宋徽宗政和间宫中有撷芳园，故名。据宋人杨湜《古今词话》载：“政和间，京都妓之姥曾嫁伶官，常入内教舞，传禁中《撷芳词》以教其妓……人皆爱其声，又爱其词，类唐人所作也。张尚书帅成都，蜀中传此词竟唱之。”南宋陆游因此词中有“可怜孤似钗头凤”句改题《钗头凤》，其曾在沈园以此题作词，后人多以此调。

正体，双调五十四字，前后段各七句、六仄韵。另有双调五十八字，前后段各九句，七仄韵、一叠韵；双调五十八字，前后段各九句，七仄韵、一叠韵；双调六十字，前后段各十句，七仄韵、两叠韵；双调六十字，前后段各十句，三仄韵、四平韵、两叠韵等变体。

《钗头凤·红酥手》

【宋】陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。

错、错、错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。

莫、莫、莫！

《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词作。此词描写了词人与原配唐氏的爱情悲剧，记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。全词情感真挚，多用对比，节奏急促，声韵凄紧。

清·谢章铤：“孝义兼挚。”（《赌棋山庄词话》卷十一）

2、十大经典诗词词牌，因一首词而惊艳的冷门词牌

提起宋词，我们总能想到各种形形色色的词牌名，像最常见的浣溪沙、清平乐、临江仙、鹧鸪天、蝶恋花等等，不过，相对于历史上总共流传下来的八百多个词牌来说，我们所常见到的词牌往往十不足一，仅是那冰山一角。

词牌，以现在的方式简单来讲就相当于歌曲的曲谱，一个词牌就限定了一首词作的节奏和音律。因此，在词牌固定的情况下，要想从众多相同音律曲调的词作中脱颖而出，就格外考究一个作词人的填词水平和天赋。

今天，就来盘点一下那些因一首词作而令人惊艳的词牌，去感受古时文人倾世的风采和雅致。

“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”

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首先带来的是柳永的一首《鹤冲天》，作于词人第一次科举考试落第之后，该词表现出了词人恃才放荡、狂傲自负的性格，词人将科考落榜视做是一次“偶然”，为了减轻失败所带来的苦恼和困扰，词人纵情于烟花柳巷，醉心于歌舞与美酒，并流露出了对下层妓女们的同情和蔑视功名、鄙薄公卿将相的情感。

该词是柳永人生路上一大重要的转折之作，据传宋仁宗在临轩放榜时，就是因为想起了该词中的一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，最终黜落了柳永。词人也因此自称“奉旨填词柳三变”，长期流连于花柳坊巷之间寻求着生活的慰籍和精神的寄托，期间做出了大量对宋词的发展产生重大影响的作品，最终成为了宋词婉约派的一大代表人物。

“昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。

白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”

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以上选取的是南宋民族英雄岳飞的一首《小重山》，该词上片寓情于景，借景抒情，通过叙写蟋蟀鸣叫声将人从遥远的梦境中惊醒，再到月浅人静的三更时分绕阶独行、难以入睡，表现出了词人对于山河飘摇、国家残破的夙夜忧患以及内心的孤独凄凉。

下片运用比兴的手法，并借用典故，抒发了收复失地受阻，力主抗金却知音难觅的郁闷和焦急，同时含蓄的表达出了对朝廷主和派的痛恨和谴责。全词含蓄隽永，抑扬顿挫，情景交融，深切地表达了词人壮志难酬和忧国忧民的悲苦心境。

“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。”

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上面带来的是一首北宋文学家王雱的《眼儿媚》，该词上片描写仲春之景：春天已经过去了一半，杨柳枝随着春风轻轻摆动，海棠花还未如雨点般坠落，梨花却已如雪花般纷纷飘落，一个“愁”字流露出了对美好春光的留恋和对韶华易逝的喟叹。

下片直抒胸臆，点明主旨，表达了词人对妻子深切的相思之情。词人将心中的相思寄托于丁香和豆蔻，表现出自己内心的缠绵情意就如同丁香般忧郁难解，同时寄托了和心爱之人像豆蔻般共结连理的希望。

“芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。”

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以上选取的是出自于南宋文学家刘过的一首《唐多令》，该词上片叙写了词人时隔二十年再次登临武昌南楼的所见之景：岁近中秋，枯黄的芦叶铺满了沙洲，清寒的水流无声地淌过浅滩，柳树下还有一条尚未系稳的小船。“满”和“寒”两字传神地勾勒出了一副萧疏黯淡的画面，伴随着流逝而去的二十载岁月，词人以垂暮之身且适逢乱局，触目眼下之景，忧国伤时之感不免萦绕盘桓于心头，驱之不去。

下片直抒胸中愁情，忆故人思故地，旧愁添新愁，即使想要买花载酒，苦中作乐，却也难以冲淡这家国之恨、身世飘零之苦。面对江河日下的南宋朝廷，词人胸怀满腔报国之志却终究是有心无力、难挽颓势，其间那悲怆凄凉之感跨越时空长河，令人读之顿生无穷哀思。

“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”

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上面带来的是北宋词人张先的一首《天仙子》，该词上阕叙写了春天即将过去，词人在醉酒醒来后的一个傍晚临轩照镜，独自追忆往事，感伤着那逝去的美好年华。本欲听歌饮酒消解心中愁闷的词人，却不曾想醉酒醒来后愁意不减反增，感念到春光的逝去和人生已至暮年的自己，倾吐出对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。

下阕通过描写暮色降临时在小园闲走所见到的景致，表现出了词人愁闷内心的一点喜悦和欣慰之情。该阕前两句极尽描景之美态，“破”和“弄”两字化静为动，牵引出春风初起吹散云层，云破月明、花影婆娑，意境朦胧而深远，将自嗟迟暮的词人拉回现实美景，一扫心中阴霾，于意兴阑珊中获得意外的欣慰和愉悦之感。

全词上阕写词人思想活动，是静态；下阕写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，动态有空灵之美，两相交叠之下，意趣盎然，动人肺腑。

“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”

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最后带来一首北宋词人秦观的一首《踏莎行》，该词上阕以哀景衬哀情，雾浓月隐，斜阳西下，杜鹃哀鸣，词人因内心那无人理解的情怀和无处宣泄的情感，由现实转向虚无，用桃花源来寄托对隐居田园生活的向往和离世厌俗的情感。

下阕又转虚为实，引用寄梅、传素两则典故，叙写远方友人寄来的殷勤致意和安慰，这本应是值得欣慰的事，但对于现实中因新旧党争而一贬再贬、回归无望的词人来说，一封封亲友的宽慰书信，却是一次次触动着词人敏感的心弦，不减其忧、反添其愁。一个“砌”字，化抽象为具体，让人感受到了词人心中那份沉积至深的愁情。末两句借景抒情，词人将眼前的山与水拟人化，寄寓了词人人生失意之下凄苦和哀怨的心情，同时流露出了词人对现实政治的不满。

今天分享的词作就先到这里，一些本身偏僻冷门的词牌，却能在词人们的妙笔生花之下，重新变得熠熠生辉，从这些词作中我们可以窥见古时词人的文采和风貌。

现实生活中，我们应该学会不断地探索和发掘，去贴近那些优秀的中华文明文化宝库，在丰富我们精神生活的同时提高自身的文化素养和个人修养。

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