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我与春风皆过客全诗,我与春风皆过客原诗(你携秋水揽星河”到底啥意思)

04-03 互联网 未知 投稿

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1、我与春风皆过客全诗:“我与春风皆过客,你携秋水揽星河”到底啥意思,很多人理解错了

我国的古诗词,可以说是一个庞大的文学体系,在诗词的文坛上孕育出很多经典的名句和很多优秀的才子佳人,他们挥毫泼墨,或是诉说自己难以言表的心事,或是慷慨激昂谱写着锦绣华章,我们每次品读诗词,都会身临其境,感悟良多。

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诗词文化源远流长,影响着华夏儿女的思维方式,同时又给我们的生命注入一股清泉。当我们为爱情辗转,总会想到李商隐的“直道相思了无益,未尝惆怅是清狂”;当我们感怀身世,痛斥命运的不公,又总会想起李商隐的“十有九人堪白眼,百无一用是书生”;当然,如果我们处于人生的顺境,也会不自觉地吟唱出杜甫的“会当凌绝顶,一览众山小”。

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事实上,我们所有的情感和心声,其实早在千百年前,诗人就曾感受过、诉说过,这就是为什么我们读诗词的时候,看到某一句话便感同身受,爱不释手。

现代人同样对诗词情有独钟,更有很多文艺青年解读古诗词,从而发明了很多土味情话,读起来也是让人啧啧称奇。比如我们今天要说的这句充满了文学气息的诗词“我与春风皆过客,你携秋水揽星河”,很多人都是耳熟能详。

有关这句诗的作者是谁,现已经无从考证,我们暂且称其为佚名。那么这句话究竟在表达什么意思,很多人也是纷纷大开脑洞,对其进行深入的解读。其实这句话如果用白话文翻译,仅仅12个字,但是看后却十分的扎心。

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我与春风皆过客

首先我们来看“我与春风皆过客”,这里的“我”其实是一种泛指,而“春风”则是一切美好意象的统称。我们翻看诗词文献,凡是诗中带有“春风”的,基本上都是无限的美好和快意。

比如说崔护的“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”,这里的春风是一种自喻,也是委婉表达自己朦胧爱情心事;孟郊46岁金榜题名,写下了“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”,开心得像个孩子,这里的春风更是心花怒放、畅快无比。李白也曾写下“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓”来歌颂杨玉环的倾国容颜;白居易的“野火烧不尽,春风吹又生”蕴含着无限的生机和可能。

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“春风”既然这么美好,和“我”联系在一起,则是一种骄傲的隐喻。而后面的“皆过客”却让整句的意境从美好变成了无奈。何谓过客?不论是诗仙李白的“生者为过客,死者为归人”的辛酸凄苦,还是范成大的“乌鸟投林过客稀,前山烟暝到柴扉”的寂静,无不透漏出悲凉和萧条。

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你携秋水揽星河

这里的“你”其实指的是“我”倾慕已久的公子或伊人,而“秋水”也有多层含义,《西厢记》中曾言“望穿他盈盈秋水,蹙损他淡淡春山”,秋水于是便成了清澈的眼波;而诗佛王维的“寒山转苍翠,秋水日潺湲”,秋水也代表舒缓和温暖的意象。

而后句的“揽星河”可谓用典颇深了,这里疑似化用了李清照《南歌子》中的“天上星河转,人间帘幕垂”,又好似是借用了唐温如的“醉后不知天在水,满船清梦压星河”读起来极富有艺术个性,美得让人心醉。

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很多人将这句话理解为:春风和我都是人间过往的行人,我们彼此在一起,能成为彼此的良人,其实这是一种错误的解读。

事实上刚好相反,这句话说的意思是没能在一起,甚至还有一种“我寻找不到爱情”的苦闷,只不过诗中运用了“哀而不怨”的写作方法,含蓄而委婉,意涵醇厚,不细细品读还真无法读懂。

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真实含义有点“扎心”

我们综上所述,把“我与春风皆过客,你携秋水揽星河”连起来看,其实就是在说明自己和喜欢的人相识一场,但是却爱而不得的落寞心情。我和春风在你的世界,只不过犹如过客一样,甚至留不下一点影子,而你携带着熠熠生辉的星河,将眼光深情地注视着别人。看到这里不禁心念一起,这世间有多少没有结果的恋爱,最后都是空欢喜一场,充满了辛酸和无奈。

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其实我们根本不需要解释得如此复杂,我们读懂这句话后,概括起来就是12个字,可谓是言简意赅,又非常的扎心:我不是不谈恋爱,我是没人要!

单身青年男女们,希望每个人都能找到“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”的爱情,也希望每个人都能在爱情中修成正果。愿有岁月可回首,且以深情共白头,春风虽然美好,但星河也很耀眼,愿每个人都成为对方眼中的春风和星河,一起白头偕老,共度锦绣年华。

文 | 国学大观园

2、我与春风皆过客全诗,我与春风皆过客原诗

“淡极始知

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花更艳”,这一句出自薛宝钗的《咏白海棠》一诗(第三十七回)。全诗如下:珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏。

咏花实为咏人,尤其是“淡极始知花更艳”一句,一语双关,道尽了薛宝钗这个形象的特点。那么薛宝钗的“淡”体现在哪呢?

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一为情趣之淡。

第七回中周瑞家的到梨香院寻王夫人,见王夫人和薛姨妈正话家常,“遂进里间来”。“只见薛宝钗穿着家常衣服,头上只散挽着䰖(zuǎn)儿”,这是周瑞家里眼中的薛宝钗。第八回中写宝玉眼中的宝钗:“先就看见薛宝钗坐在炕上作针线,头上挽着漆黑油光的䰖(zuǎn)儿”,“(所穿衣服)一色半新不旧,看去不觉奢华。唇不点而红,眉不画而翠”。这两人眼中的宝钗有共同点,不施粉黛,家常朴素,这正是宝钗的“淡”处,正如其母薛姨妈所说“姨娘不知道,宝丫头古怪着呢,他从来不爱这些花儿粉儿的”,第四十回中贾母到了薛宝钗的房中,“及进了房屋,雪洞一般,一色玩器全无,案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花,并两部书,茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐慢,衾褥也十分朴素。”“雪洞”一词,道出了居室的特点,可谓淡到了极点。

封建社会要求女子三从四德,而薛宝钗就是这样一个恪守封建女德的典型。品格端方,随分从时,沉默寡言,着装淡雅,不施粉黛,工于针黹,正是封建社会女子的完美样板。

二为情欲之淡。

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黛玉行酒令失言,说出了“良辰美景奈何天”这样的“淫词”,别人未理会,同为少女的宝钗却唤了来,“你跪下,我要审你”。并且给黛玉好好上了一课,“所以咱们女孩儿家不认字的倒好”“最怕见了些杂书,移了性情,就不可救了”,这一点让我想起契诃夫笔下的套中人——别里科夫。套己套人,在这一点上,二人是“貌离”而“神合”的。封建社会要求女子无才就是德,以恭顺为美,“攻乎异端,斯害也已”,用所谓正统思想箝制人民。而薛宝钗小小年纪,不仅自己信奉封建道德,自觉服从,还要约束他人,这想来不让人不寒而栗吗?她的情欲之淡源于对封建道德的自觉服从。

情欲之淡的第二个表现是对金钏之死的态度上。

当听到金钏的死讯,宝钗的反应是“忙向王夫人处来道安慰”,面对王夫人的忏悔,一再安慰王夫人,说金钏是自己落井,又说就是赌气投井,也不过是个糊涂人,不算可惜。并且说“十分过不去,不过多赏给他几两银子发送他,也就尽主仆之情了。”并且大度地拿出自己的衣服,让王夫人赏给死去的金钏。这一节中我们看到的是两个宝钗,一个薄情寡义,一个通情达理,她的爱实际是有等差的爱,墨子主张兼爱,抨击儒家的有等差之爱。在宝钗眼中,金钏是奴才,死不足惜,若是这死有抗议的成分,就更不可饶恕了。

情欲之淡的第三个表现是她对宝玉的爱。

同样是看望被打的宝玉,林黛玉是“两个眼睛肿的桃儿一般,满面泪光”,“虽不是嚎啕大哭,然越是这等无声之泣,气噎喉堵,更觉得利害。”真情流露,一览无余。而且听闻凤姐来探望,赶紧出后院而去。宝钗则不然,大大方方地托了一丸药来,且说到“就是我们看着,心里也疼”时,后半句咽了回去,“红了脸,低下头来”。宝钗不是不爱宝玉,只是她的爱和黛玉不同。她的爱是发乎情止乎礼,理胜于情。黛玉的爱是火,热烈而至于自伤,她无法接受爱的背叛,爱是她的生命,所以得知宝玉大婚,她气绝身亡。而宝钗则不然,她的爱是冰,冷静,理智,她要的是婚姻,是名分,宝玉的心中只有黛玉,她早已深知,却能冷静地接受他人的安排,接受这无爱的婚姻。爱在她那里,其实早就名存实亡,存天理,灭人欲,她未老先衰。当宝玉悬崖撒手之后,她也只能象李纨一样,独对青灯,空帷独守,“珍重芳姿昼掩门”了。

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简而言之,宝钗的“淡”,正是她接受封建道德的要求,按这种道德的标准自觉地打造自己,使自己成为封建正统人士眼中最完美的“贤妻良母”的形象,换句话说,正是因为她的“淡极”,才使她成为众花中之更“艳”者。只是可惜,这更“艳”之花,也难逃悲剧命运。曹雪芹通过对这一典型人物的否定完成了对封建社会、文化的否定。

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