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1、刻字刻什么好4个字唯美：刻字刻哪唯美的4个字好

1、雕心刻肾

2、铭刻心骨

3、丰取刻与

4、刻木为鹄

5、刻意求工

6、雕虫篆刻

7、刻肌刻骨

8、顷刻之间

9、染神刻骨

10、春宵一刻

11、刻足适屦

12、刻意经营

13、立时三刻

14、刻骨铭心

15、刻烛成诗

16、刻画入微

17、千金一刻

18、刻骨镂心

19、画虎刻鹄

20、刻苦耐劳

21、刻不容缓

22、刻舟求剑

23、刻雾裁风

24、篆刻虫雕

25、镂心刻骨

26、刻薄寡思

27、刁钻刻薄

28、画地刻木

29、雕虫刻篆

30、刻鹄类鹜

2、苏州园林书法之四：留园书法

留园，和拙政园、颐和园、避暑山庄并列中国四大名园。从面积看，留园在苏州园林中不算大；按历史风貌，留园变化比较大；按年代，它的时代也比较晚，主要建于清嘉庆以后；按景观，它在江南园林中也是中规中矩，并没有特别突出的地方。

事实上，留园引以自豪的，是所谓“留园三宝”：即冠云峰、鱼化石、楠木殿（后改为大理石屏风）。

在冠云峰被圈到留园之前，这里原有一块名石——瑞云峰，后来瑞云峰被运到苏州织造署安放（现苏州十中校园内），从此一去不返。瑞云峰与上海豫园的玉玲珑、杭州西湖边的皱云峰，并称江南三大名石。从文物价值上看，瑞云峰是确凿的北宋花石纲遗物，造型丰满优美，被列为江苏省文物保护单位的时间远远早于拙政园等苏州一众园林。

留园的鱼化石的确很珍贵，在那个时代也是一件稀罕的宝物。不过，它终究是自然界的遗存，缺少历史文化积淀，而且，随着近数十年的开采挖掘，各类化石层出不穷，其稀缺性也大大不如当初。

所谓楠木殿已经名存实亡。在日本军队占领期间，楠木殿成了马棚，楠木柱子被马啃成了葫芦形，后来翻修时只得锯掉，用水泥填补后又刷漆，已经看不出原貌了。所以，后来又以一个大理石圆形屏风代替它，作为留园三宝之一。那个大理石屏风更尴尬，随着科技的发展，类似的屏风现在到处都是，像拙政园的一个大厅内，就摆了两个一模一样的东西。

留园最具特色、真正可以傲视其他园林的，是其书法碑刻。留园走廊墙壁上镶嵌有近400方碑刻，又称书条石，除过去丢失的、挪在他处的、封闭不开放的，目前还能看到大约370多块。这些书法碑刻分为三大类：一是二王碑帖；二是园主刘恕收集整理刊刻的仁聚堂法帖；三是其他学者、书画家为留园所写作的书法作品。

目前，这些碑刻的拓片如仁聚堂法帖，仍在市面流传，只是，囿于刘恕本人的鉴藏能力，及求多求全的心态，致使碑帖鱼龙混杂、真伪杂糅，故而难与文征明的停云馆法帖、董其昌的戏鸿堂法帖相提并论。

客观地说，在现代印刷术还没有出现的清代，碑帖主要靠刻本流传，刘恕能以一己之力收集到一些名帖，实属不易，比如，他翻刻的一些二王法帖和唐玄宗鹡鸰颂等名帖，在当时还是难得一见的名帖。

只是，由于书条石的形制，为了便于站着浏览，都为横向扁长方形，如此一来，历史上一些竖条形的法帖就很难处理，如著名的三希堂法帖之一、托名王献之（实为米芾所临）的中秋帖，原本只有三行，但刻在书条石上，不得不截成四行，这样就失去了原帖的原貌。

除碑刻书法外，留园的匾额楹联也颇值得一观。和其他园林一样，这些书法作品也多为今人补提或借用自他处，有的则是原样复制。不过，在一些不可移动的建筑物上还是保留了一些原先的砖雕刻字，这些砖雕样式精美、质量上乘，其文字也多出名家之手。

留园的一些楹联，和其他苏州园林里的楹联一样，仔细推敲起来，亦有令人不解的地方。比如，有两幅楹联，从上款看，分别是写给两个不相干的人，也不知此二人与园主刘恕或盛家父子有什么关系，更不知为何挂到了这里。

俞樾的一幅隶书对联也颇奇特，从文辞看，显然是为寺院所题，但所描述场景与留园不合，也许因为俞樾为留园作了《留园记》、《冠云峰赞》吧，这幅对联也被顺手借用了过来。

留园的楹联不乏精品，如钱大昕所撰名联：读书取正，读易取变，读骚取幽，读庄取达，读汉文取坚，最有味卷中岁月； 与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与兰同芳，与海棠同韵，定自称花里神仙。不仅文辞一流，字也写得极好，一代大儒的面目性情，于斯毕现。

除了书法碑刻，留园原主人刘恕收集的十二块太湖石，有可能是真正的留园之宝。这些石头造型各异，且都有自己的名字，刘恕还请人为它们画了像。如今，这些高大、独立的太湖已经绝迹，所以，单是为了这些有年头且流传有序的石头，留园也值得一去。

门额砖刻：东山丝竹

钱大昕书花步小筑

香禅居士书涵碧山房

吴大澄篆书五峰仙馆

俞樾撰文、惠荣所书冠云峰赞

盛康撰、邓石如书隶书联

陆润庠书贮云庵

留园三宝之一大理石屏上的文字

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