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1、小楷书法作品欣赏：赵孟頫楷书代表作《三门记》《胆巴碑》顾盼有致遒美峻拔，好帖

书者介绍：

历史上每遇沧桑变易之际，文化颇易失范，人们总是以史为鉴，从古代的启示中去寻找医时救弊的良方，如孔子的"克己复礼"、魏晋"竹林七贤"的返朴归真、唐宋的"古文运动"等，重视传统成为中国文化的特色之一。赵孟頫提倡"古意" 的出发点亦不例外，他引晋唐为法鉴，批评南宋险怪霸悍和琐细浓艳之风;不仅如此，作为一位士大夫画家，他还一反北宋以来文人画的墨戏态度，这是十分可贵的。作为价值学原则，赵孟頫既维护了文人画的人格趣味，又摈弃了文人画的游戏态度;作为形态学原则，赵孟頫既创建文人特有的表现形式，又使之无愧于正规画的功力格法，并在绘画的各种画科中进行全面的实践，从而确立了文人画在画坛上成为正规画的地位。应该说，赵孟頫使职业正规画与业余文人画这两种原本对立或并行的绘画传统得以交流融汇，从此，一个以文人画家为主角，以建构文人画图式为主题的绘画新时代，拉开了序幕。

赵孟頫楷书x欣赏

赵孟頫楷书x欣赏

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赵孟頫与夫人管道升同为中峰明本和尚的弟子。赵孟頫精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅名，篆籀分隶楷草书俱佳，以楷书、行书造诣最深、影响最广。赵孟頫是元代初期很有影响的书法家赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学"妙悟八法，留神古雅"的思陵(即宋高宗赵构)书，中年学"钟繇及羲献诸家"，晚年师法李北海。王世懋称:"文敏书多从二王(王羲之、王献之)中来，其体势紧密，则得之右军;姿态朗逸，则得之大令;至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。"此外，他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人;于篆书，他学石鼓文、诅楚文;隶书学梁鹄、钟繇;行草书学羲献，能在继承传统上下苦功夫。诚如文嘉所说:"魏公于古人书法之佳者，无不仿学"。虞集称他:"楷法深得《洛神赋》，而揽其标。行书诣《圣教序》，而入其室。至于草书，饱《十七帖》而度其形。"他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家。同时代的书家对他十分推崇，后世有人将其列入楷书四大家:"颜、柳、欧、赵"。明代书画家董其昌认为他的书法直接晋人，评价其书法"因熟而俗"。

书法，就是写字的技法。“书”有写字的意思；“法”就是方法、技法、法则，也就是汉字的书写艺术。它是我们中华民族特有的高级艺术形式。

钢笔书法，就是用钢笔表现汉字的线条书写和造型艺术。其“线条书写”即用钢笔表现汉字的各种笔画的方法，其“造型”即汉字的结构和章法。因此。钢笔书法跟毛笔书法一样。由三个最基本最关键的因素组成，即：线条(笔画)、结构、章法，称为书法的三要素。

所谓线条（笔画），指汉字的第一笔画留在纸上的痕迹。同一笔画，不同水平的书写者写出来的面貌形象是大不相同的。

所谓结构，是指正确、巧妙地组织笔画，使每个汉字的所有笔画按规律布局合理，达到美观的要求。

所谓章法，是指篇章布局的方法，也就是使一幅书法作品整体美的技能和方法。它着重字与字、行与行之间的协调、呼应、连贯、疏密与辉映，利用黑白的分布、字形的大小、字距的远近、字态的正奇等于段，使千姿百态的单字在合理而巧妙地布局下，形成一篇既和谐美观又辉映成趣的艺术作品。它能引发人们的美感。

写得一手正确、清楚、流畅、美观的好字。不但对工作和学习很有益处，而且也是一种文化素养的体现，也是一种美的享受。

2、小楷书法作品欣赏，最好的小楷书法作品欣赏

迎六一，赏名帖。我的书屋，我的梦，书法家刘正成四十一幅经典书法作品赏析

六一节即将来临，本人精心挑选著名书法家刘正成的书法作品我们一起欣赏。

书法是中国特有的艺术，历史悠久、博大精深，是中国传统文化艺术发展五千年来最具有经典标志的民族符号，也代表着中国深厚的文化内涵。

常言道，“书为心画”，“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚，看点画、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神，人的气质的一种抽象体现与表露。因此，欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话，交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”，悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月，中国共产党宣告成立，中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨，砥砺前行，在中国共产党的领导下，中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月，缅怀先辈风范，一幕幕浮现在眼前，令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展，从探索到奋进，从积弱到富强，给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年，让一个古老的民族焕发了青春，经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩，伴随着我们的日日夜夜，铸就了今天的自信与荣光。中国书法，从深厚的传统走来，与新中国一路同行，在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享杰出书法家刘正成的经典书法作品。

刘正成，1946年8月生，四川成都人。别署听涛斋主、八方斋主、松竹梅花堂、二味石榴堂、泥龟梦蝶堂、载天山人等。善行楷、草书，或萧散灵动，或奔放洒脱，形成其独特的个人风格。精于书论研究，有多篇论文发表。曾为中国书法家协会副秘书长、《中国书法》杂志主编、《中国书法全集》主编。曾任大型文学丛刊《人世间》副主编；中国书协学术委员会副主任，现为国际书法家协会主席，北京大学、中央美院等多所院校客座教授，九三学社中央文化工作委员会委员、（全国）教育书画协会高等书法分会顾问。

刘正成的行楷根植于魏碑。其主要的用笔特征是方笔坚硬，风格雄强，字型大小相对一致。刘正成把魏碑与草书两种书体嫁接，通过字的笔画对比，如长对短、轻对重、大对小、直对曲等，强化了总体的布局，并以草书的韵律融汇成各种不同的几何形状，或方、或三角、或梯形，转换了字的形体。使魏碑原有的生气得以彰显。

刘正成的继承与创新，表现在横画向上横扫，然后下弯成弧形，起笔和收笔提按起伏。他的撇画与捺画尤其明显，凝重而有力的波脚，是魏碑和隶书中不曾有过的夸张。

刘正成的草书直接取法于张旭，其用笔的速度与狂放不羁的风格和张旭保持一致。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成主要书法作品有：《行书兰亭序》《楷书春江水暖》《隶书江山多娇》《行书眼望牛头扇面》《行书李白登锦城散花楼诗一首》《楷书心经》《行草斗方李商隐诗一首》《行书斗方》《草书王安石诗一首》《楷书扇面刘禹锡诗》《行草扇面》

《行书刚日十年八言联》《草书七言联》《行书七言联》《草书四言联》《行草立轴》《行草立轴》《行草立轴》《登汉拿山诗草书轴》《历下山水赋十二条屏NO.3》《历下山水赋十二条屏NO.2》《历下山水赋十二条屏NO.1》《江安独步诗草书轴》《京都客寓晨起诗草书轴》《京都美秀美术馆诗草书轴》《行草李清照词NO.1》

《行书李清照词NO.2》《李清照词NO.3》《李清照词NO.4》《戏仿杜邻狂父诗八条屏NO.1》《戏仿杜邻狂父诗八条屏NO.2》《梅边竹里四言草书联》《有感道符寄深情》《即心是佛手卷》《碧螺春醴七言篆书联》《楷书千字文》《但有淸香我自知》《寄写东坡雨中花》《拟板桥竹石图》《魚戏莲叶图轴》《楷书古茅山颐园赋》等。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行书兰亭序》赏析

刘正成《行书兰亭序》刘正成先生是位可代表中国艺术、学术界的杰出人物。从理论和实践两方面来说，在宋可比苏东坡，在清可比赵之谦。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《楷书春江水暖》赏析

刘正成《楷书春江水暖》刘正成先生一方面他本人是有很高造诣、很好成就的书法家，另一方面他对于书法史及书家的研究也有很深入的认识，我们从他书法作品里得到很多知识和宝贵的看法，获益匪浅。《中国书法全集》是一部规模宏远、意义重大的著作，它不仅仅是对书法材料的汇集，而且本身带有研究的意义。所以，这部书的学术价值和艺术价值并行，也体现了刘先生的创见。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《隶书江山多娇》赏析

刘正成《隶书江山多娇》刘正成先生是当今中国书法界少有的、博大精深的学者型书法家。生命意识和创造意识是所有称得上大家的艺术家的共同特征。由于学识渊博，中国五千年的传统经典生命在刘正成的艺术中保持着一种文脉通流的血缘关系，使他的书法生动活泼，结构新颖，与传统气息相通，表明他对传统具有自己独特的感受和体验，又能把自己的艺术个性凸显出来，其书法有着很独特的生命表情。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行书眼望牛头扇面》赏析

李正成书《行书眼望牛头扇面》释文：十月巴西雨艰，难道辛洲晚晴，见碚水情绝挽，南楼不见千头，橘立万里秋，省余登览典留。

刘先生在书法领域的方方面面都有极高造诣——无论是书体和风格还是有关书法的审美和史学。刘先生在后者的功底之深厚，从他已经出版超过六十卷的《中国书法全集》以及2008年出版的《书法艺术概论》中，可见一斑。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行书李白登锦城散花楼诗一首》赏析

刘正成《行书李白登锦城散花楼诗一首》释文：日照锦城头，朝光散花楼。金窗夹绣户，珠箔悬银钩。飞梯绿云中，极目散我忧。暮雨向三峡，春江绕双流。今来一登望，如上九天游。

刘正成书法的精神性很强。像徐渭的书画是不可取代的，技法层面容易达到，但精神性是一般人不易企及的。刘正成是一个锋芒毕露的人，锋芒毕露的人在中国历史上一般是改革派，以刘正成激进的做派，改革派的命运也是必然的。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《楷书心经》赏析

刘正成《楷书心经》听涛斋主人刘正成自西蜀移居京华。既主编书法全集，复主持书法评审，海内书风随之一变。此小楷心经结字恣肆，用笔奇崛，堪称合作也。

刘正成的才能特别多面，他在20世纪七八十年代主要从事刊物编辑，能写戏、写小说、写诗，可以说是以文学出身，以书法成名。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草斗方李商隐诗一首》赏析

刘正成《行草斗方李商隐诗一首》刘正成是个散淡的人，他有艺术家的气质，是四川才子，他饮食、说话、行为方式，等等，都是蜀中才子的风范。他对书法说过一句话：“每一笔都把它写得有力就好了。”他的楷书也是这样的，匠心独具，力透纸背。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行书斗方》赏析

刘正成《行书斗方》刘正成先生的书法艺术追求书卷气的神采之质！注重章法，表达写意，刘先生这样的书法大概是受苏东坡的影响比较大。苏东坡主张：“书，必有神气骨肉血，五者阙一，不为成书也。”（东坡题跋卷四）我认为刘先生的书法艺术的特长便是此东坡论的实践。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《草书王安石诗一首》赏析

刘正成《草书王安石诗一首》刘正成先生的书法先文后墨, 故而聚万物之元气, 形成筋骨, 兼文墨之妙, 用神情润色, 因此引导了现代书学, 独具飘逸风格, 开创了新表现主义书风。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《楷书扇面刘禹锡诗》赏析

刘正成《楷书扇面刘禹锡诗》他是1985年到北京的中国书协工作的，开始任《中国书法》副主编，实际上主编了这本学术刊物，主编了大约100期。他组织了全国中青年书法展，这个展和其他的书法展以指派和邀请各地名流和权势人物为主的书法展不同。它以竞争性为标志，发出通知，任何人皆可投稿，从中选出优秀作品，这样就可以使在基层的中青年脱颖而出。只要书法好，皆可在展览会上被人发现。书协这一件事做得就很好。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草扇面》赏析

刘正成《行草扇面》刘正成先生提笔挥毫, 似在纸面上作画, 气势雄壮, 刹那间纸上灰飞烟灭, 那样子仿佛指挥着命运交响曲一样。先生的书法弘扬了前人书法的精髓, 在文字之外有种心灵的感动, 是人性的交流。我感觉先生笑容温和,度量宽阔, 风韵高雅,一团豪气。写书法如同乱石穿云,惊涛拍案，令人震撼。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行书刚日十年八言联》赏析

刘正成《行书刚日十年八言联》他早年应该认真地临摹苏东坡字，后来他大量临过魏碑。总之，作品如果能与古人似曾相识，又说不出渊源所在，必是大书家的一种标志，因为它至少说明三点：一、原创性强；二、作品的信息复杂、丰富；三、不是无根之木，但根本看不见。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《草书七言联》赏析

刘正成《草书七言联》他主编的《中国书法鉴赏大辞典》。我感觉刘正成不是一般的书法史学家，也不认为他是一个一般的书法家，而是想在书法里融进诸多长期匮乏要素的一个整合型学者。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行书七言联》赏析

刘正成《行书七言联》刘正成先生能够做出这些成绩，与他的勤奋，分不开的，对此我深信不疑。他学识渊博，创造力非凡。不管是小说创作，还是纤细工致的小品文，或是精美的书法作品，都洋溢着天才之气，飞动、轻快、豁达。刘正成先生人品高迈，待人亲切，不管到哪里，都能相处得很好。不仅如此，在不义面前，他是绝不屈服的，存志士品格。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《草书四言联》赏析

刘正成《草书四言联》是刘先生唯情所至。无论是楷、行、草书，正成先生兄妹都能以饱满的情感贯穿于腕底，挥洒于纸上。尤其是行草书，我们能从字里行间，感受到奔突宕荡，酣畅不羁的一股激情，这在书法创作中是难得的气象。也是艺术作品必须承载的至高目的。书画同理，晋人宗炳在最早的山水画论《画山水序》中，文尾总结绘画功能只用了四个字：畅神而已。没有精神层面的情感的注入与外化，不是书奴，便是书匠。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草立轴》赏析

刘正成《行草立轴》刘先生运笔落墨的迅捷畅快，快有快的神采气势，慢有慢的韵味风情，苏东坡赞画圣吴道子有云：“当其下手风雨快，笔所未到气已吞！“唐时人赞草圣怀素亦有“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”。这些都是对运笔快，落墨疾的大声赞美与肯定。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草立轴》赏析

刘正成《行草立轴》刘先生的楷、行，草书至今天已基本形成了自己的面目特征与风格取向。可以看出，无论点画结字以至于章法布局，作者都进行过长期的研讨探求。而且三体能取向一致，谐调统一，很不容易。一句话，作者的激情绝非狂洒滥发，而是建立在理性基础上的自然抒发。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草立轴》赏析

刘正成《行草立轴》

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草立轴》赏析

刘正成《登汉拿山诗草书轴》尺寸：234X53cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《历下山水赋十二条屏NO.3》赏析

刘正成《历下山水赋十二条屏NO.3》尺寸：330X50cmX4。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《历下山水赋十二条屏NO.2》赏析

刘正成《历下山水赋十二条屏NO.2》尺寸：330X50cmX4。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《历下山水赋十二条屏NO.1》赏析

刘正成《历下山水赋十二条屏NO.1》尺寸：330X50cmX4》

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《江安独步诗草书轴》赏析

刘正成《江安独步诗草书轴》尺寸：234X53cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《京都客寓晨起诗草书轴》赏析

刘正成《京都客寓晨起诗草书轴》尺寸：234X53cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《京都美秀美术馆诗草书轴》赏析

刘正成《京都美秀美术馆诗草书轴》尺寸：234X53cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草李清照词NO.1》赏析

刘正成《行草李清照词NO.1》尺寸：36.5X25cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草李清照词NO.2》赏析

刘正成《行书李清照词NO.2》尺寸：36.5X25cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草李清照词NO.3》赏析

刘正成《李清照词NO.3》尺寸：36.5X25cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《行草李清照词NO.4》赏析

刘正成《李清照词NO.4》尺寸：36.5X25cm》

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《戏仿杜邻狂父诗八条屏NO.1》赏析

刘正成《戏仿杜邻狂父诗八条屏NO.1》尺寸：235X43cmX8。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《戏仿杜邻狂父诗八条屏NO.2》赏析

刘正成《戏仿杜邻狂父诗八条屏NO.2》尺寸：235X43cmX8。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《梅边竹里四言草书联》赏析

刘正成《梅边竹里四言草书联》尺寸：235cmX53cmX2。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《有感道符寄深情》赏析

刘正成《有感道符寄深情》尺寸：133X34cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《即心是佛手卷》赏析

刘正成《即心是佛手卷》尺寸：16X35cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《碧螺春醴七言篆书联》赏析

刘正成《碧螺春醴七言篆书联》尺寸：235cmX53cmX2。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《楷书千字文》赏析

刘正成《楷书千字文》纸本：180cm×97cm。释文：略。右千字文。南朝周兴嗣撰。己亥仲秋应鲁中友之属书于泥龟梦蝶堂上，蜀西刘正成。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《但有淸香我自知》赏析

刘正成《但有淸香我自知》尺寸：237X 53cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《寄写东坡雨中花》赏析

刘正成《寄写东坡雨中花》尺寸：180X 67cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《拟板桥竹石图》赏析

刘正成《拟板桥竹石图》尺寸：237X53cm。

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《魚戏莲叶图轴》赏析

刘正成《魚戏莲叶图轴》尺寸：118X53.5cm

原中国书法家协会常务理事兼副秘书长刘正成《楷书古茅山颐园赋》赏析

刘正成《楷书古茅山颐园赋》

曾长期担任中国书法家协会常务理事兼副秘书长。作为主要策展人，策划了连续六届全国中青年书法展、二十世纪书法大展、巴黎现代中国书法大展、建国五十周年书法大展、千年书法大展、中国涌泉国际书法大展等，中国书协学术委员会副主任主持学术研究活动，策划全国第二、三、四、五届全国书学讨论会，任《中国书法》杂志社社长、主编18年。

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