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1、腾龙半幅恒定变焦老款镜头推荐：腾龙将发布18-300/ 3.5-6.3大变焦镜头，不过是半画幅的你会买吗？

腾龙将宣布一个超大变焦镜头“18-300mm F / 3.5-6.3 Di III-A VC VX D”。

腾龙这是继17-70mm F/2.8和11-20mm F/2.8之后的第三款APS-C无反镜头。这个焦距变动达到了16.6倍。当然唯一不足的应该是这个镜头只是一个半画幅镜头。从设计上来看，cmos尺寸越小，镜头设计似乎相对容易。而cmos尺寸越大，设计的难度也越大。

在小于一英寸的cmos上经常可以看到有几十倍乃至1百多倍的变焦镜头，比如尼康的P1000，因为cmos仅为1/2.3英寸，镜头的变焦比却达到了125倍。这款变焦镜头的焦距为4.3-539mm、光圈值为2.8-8.0。最大的焦距这可能的因素是在于大尺寸coms同比例放大的话，这个变焦镜头的体积会大到不能成为商品。

最著名的例子就是适马的200-500/2.8的镜头，这款全画幅的变焦镜头，体积达到了236.5mm×726mm，重量超过了15公斤。从这里可以看出，当画幅越大，镜头的尺寸有着几何基数的增长，最后导致体积，重量的巨大增长，使之超过了个人体力无法操作的境地。而随着体积重量的增长，材料的成本和制作的难度也直线上涨，引起价格上升到让人无法承受的位置，这就是大尺寸cmos的超大变焦镜头无法成为商品的因素之一。

而腾龙公司是大倍数变焦镜头的积极践行者。在单反的时代，腾龙就有18-400这样的22倍超大变焦的镜头。不过在单反的时代，对画质的要求相对还算是比较低的，所以在镜头设计的时候，对各种色差的矫正也相对简单。到了现在的微单时代，整个相机的分辨率在不断地提高，这对镜头的要求也越来越高了。而大倍率变焦镜头，因为倍率大，任何细微的像差会被无限放大，依然沿用过去的简单矫正像差方法来矫正大倍数变焦镜头的像差，是无法达到高像素要求的。因此，我们可以看到近期发布的镜头的结构都变得越来越复杂了。而腾龙的这款18-300的镜头正是在这样的一种环境下，按照现在的对分辨率的要求设计出来的一款新的镜头。这款镜头的分辨应该是远超单反镜头分辨率的。

在全画幅领域，腾龙有一款28-200的变焦镜头，因为其出色的画质，成为了很多索尼爱好者的标配镜头，这就说明新的腾龙大变焦镜头，画质得到了摄影爱好者的认可。那么这款半画幅的18-300镜头也同样可能成为半画幅索尼用户的标配吧？当然还有一个问题就是价格，你认为价格多少比较合理呢？

2、腾龙半幅恒定变焦老款镜头推荐，咱们也有大三元

除去各大原厂，市面上还有好多厂商也在为各个卡口生产着镜头，这就是大家口中的副厂。提到副厂，大家心中可能都有价格便宜质量凑合的固有印象。但随着科技的发展和行业的进步，副厂也推出了应对高像素相机的高质量镜头。如今的副厂早已取得了极大的进步，很多镜头已经超越了原厂。再拿低价凑合用的标准来衡量副厂，恐怕有些不合时宜了。

为了让大家更了解副厂，我将为大家挑选一些有特色，值得买的副厂镜头介绍给大家。也希望大家在挑选镜头的时候不要光看出身，能干活，合胃口不才更值得买么。

今天首先跟大家唠唠腾龙。说到副厂大户腾龙，大家可能既熟悉又陌生。熟悉的是腾龙有各种经典而优秀的镜头在市面上贩售，在用户当中也有着特别不错的口碑；陌生的是因为听得多，见得少，对某些镜头还是了解不够。

作为一个有良心的镜头厂商，腾龙在成立以来，经典产品不断。其中有大家熟悉的，也有大家不熟悉的，下面我就为大家逐个盘点一下腾龙的那些好东西。

90微距

腾龙的90mm/f2.8 微距是腾龙最经典的作品，在1979年推出首款90微距之后，到今天已经更新到了第五代。第五代90微距全称为SP 90mm/f2.8 Di MACRO 1:1 VC USD，型号F017。

新镜头维持了腾龙一贯的优秀的做工，并且继承了90微距系列优异的成像质量。90微距在用户当中有口皆碑，其中最主要的原因就在于它不输于原厂的成像画质。

镜头采用了一片低色散（LD）镜片和两片（XLD）超低色散镜片，可以将色差矫正到极低的水平，并且腾龙全新的镀膜技术也减少反光，让画面极为通透。虽说微距无弱旅，但90微距的锐度也格外优秀。

传统的微距镜头都是“近视眼”，由于专门对拍摄近距离物体做了优化，所以一般都不适合拍摄风景或人像等题材，因为它们在拍摄远处或无限远时的成像素质会有降低。但在1979年首枚90微距诞生之时，腾龙的工程师就专门针对远摄进行过优化，最新的第五代90微距也将这个特点保留了下了。在拍摄非微距题材时，无论是锐度还是焦外的虚化，90微距都超过了其他的微距镜头。以至于很多用户购买90微距之后都“不务正业”的拍起了人像，而90微距也有了“人像微距”的称号。

全新的第五代90微距采用了新的外观设计，无论搭配哪一个品牌的相机都非常协调。而且首次加入了防尘防滴溅的构造，让摄影师应对户外拍摄时更加得心应手。

SP AF 17-50mm/f2.8 XR Di II (A16)

SP AF 17-50mm/f2.8 XR Di II VC (B005)

17-50mm的焦段，在APS-C上使用折合成35mm全画幅为25.5-70mm，是标准变焦的焦段。加上恒定的f2.8光圈，正好相当于半幅的24-70。厂商们对于这个焦段非常重视，佳能的17-55mm/f2.8 IS USM、尼康的“内牛”17-55mm/f2.8G和宾得16-50mm/f2.8都是应对这一焦段竞争推出的。

而腾龙针对这一规格接连推出了两款镜头，分别是无防抖的A16和有防抖的B005。

左B005，右A16

A16小巧便携，全开光圈可用，收缩到f4时锐利无比。性价比超高，适合APS-C用户日常挂机使用，出门旅游携带也毫无压力。

B005则针对A16进行了光学优化，并且将加入了VC防抖。B005成像色彩更加出众，虽然全开光圈锐度不很理想，但稍微一收缩光圈就会达到很高的锐度。并且防抖很实用，广角端手持1/5s的快门也毫无压力。

不论是A16还是B005，镜头做工都很不错，没有同价位镜头的松垮感。这两枚镜头都是物超所值的好头，如果要选择的话，我建议多加几百块钱买B005，多出的防抖和更好的画质绝对值回票价。A16同样也是很好的选择，同样的价位不光获得了比原厂镜头更大的光圈，还有更优质的成像素质。

SP 24-70mm/f2.8 Di VC USD (A007)

这枚镜头发布于2012年，是全世界首支配备防抖的24-70mm/f2.8大三元标准变焦镜头。

24-70mm被称作万金油，是很多专业摄影师最喜欢的焦段，也是很多用户钟爱的挂机头。但是各个厂家面对这一重要焦段的镜头却始终没有为其加入防抖。24-70mm是干活的焦段，防抖对其极为重要，而A007正是补齐了这一短板，进化成为了一支非常优秀的大三元。

A007的光学设计非常优秀，画质比肩原厂，甚至稍有胜出。它的分辨率很好，从中心到边缘都维持很高的水准。而且镀膜工艺非常优秀，眩光与鬼影控制的非常出色。紫边与色散也很轻微，明显好于当时原厂头的水准。

镜头外观粗大，握感良好，还配有防尘防滴溅。对焦环和变焦环的顺滑程度有待改进，但并不影响它成为一支优秀的镜头。

SP 70-200mm/f2.8 Di VC USD (A009)

SP AF70-200/f2.8 Di (A001)

除了原厂之外，腾龙也是能自己独立设计研发并制造大三元镜头的厂家。其中长焦70-200mm/f2.8规格的大三元镜头，腾龙也有非常优秀的产品，其中小龙炮A001和新小龙炮A009都非常受大家的欢迎。

初代小龙炮A001发布于2007年，镜头画质很不错，锐度和色彩表现都非常优秀。相对原厂的小竹炮和爱死小白，这只镜头的性价比极高。它还有一个显著优势，这枚镜头支持全焦距范围的0.95m最近对焦距离，相当于1:3的最大放大倍率，具备一定的微距拍摄能力。

在2012年，腾龙推出了A001的升级款A009。A009加入了防抖，并对机械和光学进行了全面的升级，对焦速度也比A001快了很多。在任何焦段，A009都保持了锐利的成像，如果收缩光圈则锐不可当。而且防抖效果也很好，极大程度上的提升了拍摄的成功率，这是比A001提升最大的一个部分。

扎实的做工和优秀的光学素质也让这颗镜头圈了无数的粉丝，只有原厂一般的价格加上不输于原厂的画质也让这枚镜头性价比爆表。

SP 15-30/f2.8 Di VC USD (A012)

如果在以前，有人问广角大三元的王者是谁，相信很多人会说尼康的大灯泡——14-24mm/f2.8G。但是现在，腾龙也有了能够挑战大灯泡的镜头，那就是15-30mm/f2.8，代号A012。

同样都是恒定光圈超广角灯泡状的镜头，大家难免会将A012和尼康1424G进行比较。在面对原厂牛广角的时候，腾龙1530的表现完全不含糊。除了在广角端比1424G长了1mm之外，几乎各方面的表现都要优于原厂镜头。

A012的全开锐度就很好，而且在边角处的锐度要优于1424G。色彩还原准确，并且畸变控制非常优秀，有顶级镜头的风范。腾龙更是在它上面增加了防抖功能，这在超广角镜头上是非常少有的。

虽然前镜组突出在外，但腾龙的15-30有着特殊的氟涂层镜片，能够有效地防止油脂、灰尘等污渍对镜片的损害。

可以说，A012是一只大幅超越原厂的好镜头，也期待时间对它的考验。

作为光学大厂的腾龙，所产镜头种类丰富素质优异，今天讲绍的只是其中一小部分。对于全新SP系列定焦镜头，限于篇幅并没有着重为大家介绍。如果有机会，我会详细并全面的带大家认识一下全新的SP系列“易拉罐”定焦镜头。

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