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1、王羲之丧乱帖章法：谈谈王羲之《丧乱帖》的结构章法

《丧乱帖》是王羲之的经典之一，当我们静下心来，仔细玩味时，很多细节都会让我们茅塞顿开，受到很多启发。本文对作品的结构和章法，进行尝试分析，以求抛砖引玉。

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从《丧乱帖》的单字处理看，空间的疏密有着强烈的对比，应该说，在右军诸小帖中，这一点是做得最突出的。密处极密，疏处极疏，用“疏处走马，密不透风”来形容，再恰当不过了。密处通过笔画位置的紧密和加重造成，疏处则以位置远离和笔画变轻形成，下面找出一些字分析一下。

“羲”字，把上面和左面的笔画堆积在一起，右下角只剩下一个撇画和戈勾，显得极为宽绰 ；“頓”右面“頁”下面横和撇挤在一起，空出其余空间；“首”下面中间的两个小横紧密结合，其余空间显得很疏朗。“喪”字上面两个口化为点，与下面的横结合在一起，非常紧密，下面则处理的空旷。类似这样的处理很多，下面列出一些字例，观者可以试着感受一下：疏者在何处？密者在何处？，疏密处理，或在上、或在下、或在左、或在右、或在中间 ，随意而为，如同武林高手，没有固定招数，有法亦无法，令人叹服！

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字的大小搭配，比较明显。有些字有意处理得比较小，也有些是由于书写位置的原因，如下图中标记出来的字。

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从整体章法看，大致有这样的虚实关系，第一行是是比较重的，虚线轮廓内的部分，形成了整篇作品比较“实”的部分。轮廓以外，相对比较虚。形成作品的“虚实”。当然，这种虚实，是隐约的，大致的，因而显得自然，如果过于虚实关系清晰、整齐，会堕入设计、机械。

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字组在章法中起着极为重要的作用，避免了“状若算子”的均匀布局，形成了书写“节奏”，让整篇作品变得整而不散，顿挫有力，让一行变得活泼。字距的远近和断连的处理，使字的“组合”有了比较充分的体现，如第三行的“酷甚”、“慕摧絕”，第四行的“痛貫心”、“痛當奈何”，第五行的“奈何雖”，第六行的“深奈何”，第七行的“奈何临”、“哽不知”，第八行的“何言”、“羲之”，都是比较明显的字组。

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字的错位。古先贤有很多打破一行字死板的方法，错位是比较常用的方法。有人常常会有这样的疑问，我们所分析的用笔、结构、章法等技术环节，他们写字的时候，会想到这些么？第一，对于他们来说这些手段是驾轻就熟的，很精熟，写字时不必专门去想这个事。打个比方。篮球运动员，过人、晃人、投篮等等招数，是来不及细想的，但是随意而出，随心所欲的。第二，我们今天研究古人经典，必须要把这些处理章法的手段分解开来，我们是在学，不然谈不上用。第三，不管古人写字时是否专门想到这些，这些方法是明显客观存在的，

字的错位，是让整体“活”起来的方法，古人经常用。这个作品，有很多地方，是明显的错位。比如第一行的第二个字“之”，向左错开，下面的“亂”也是向左错开，下面的“极”向左错开。第二行，“毒”突然向左错开等等，图中用红色箭头表示出来的地方，都是有明显的错位的现象。

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字势的倾斜、倚侧，产生了字的姿态变化，如第一行的“羲之”向右倾，“首”向左倾，“亂”向左倾。第二行的“茶”向左倾，“毒”很特殊，下半部分向右倾。第三行“惟酷”，“摧”向右倾，“絕”向左倾倾。第四行的“痛”向右倾，“貫”向左倾。其他的都用红色虚线表示出来。

《丧乱贴》从字法、章法处理上，已经是非常成熟的行书作品，后世人对于这些手段，也没有跳出这个圈子，换句话说，还没有什么新的方法，只是有些人做得更加明了、夸张些。我们看王铎的行书，对这些招数的理解、运用非常充分，这就是为什么我们总会有这样的感觉，他们的结构总是有闪展腾挪，姿态万千的缘故。

声明：旨在分享

作者：李建伟

2、王羲之丧乱帖章法，分析王羲之丧乱帖

分析王羲之《丧乱帖》＂奔、驰、復、當＂四个字的笔法和字法

作者：刘秋梅

天我们对王羲之《丧乱帖》中的＂奔、驰、復、當＂四个字进行笔法和字法的分析。

1＂奔＂字

第一笔横线由十点起向右三点行笔后，提笔向上逆锋入笔由十二点起向左下七点行笔写成长斜线，再从左上翻笔穿越斜线向右下写成上括弧，同时顺势绞转笔锋向左三百六十度再向右写出十字。再提笔由九点向右二点半行笔写出一长横，随横线反拉至字中间写出短斜竖线，同时随着斜竖线翻笔向一点行笔写出斜线，再调锋鋪毫由十二点向左七点写出最后一斜竖线。

奔字的特点：（1）笔画线条全部由实线完成。（2）每个笔画的转换笔锋不离纸面，通过翻转绞折动作完成。（3）所有线条均为斜和弯形。（4）字的上下结构二个部分均向左呈斜势。（5）字势看似很斜，但整个字却又很平正，典型的险绝中显平正。

（见图一至三）

2＂馳＂字

第一笔竖画由十二点半露锋入笔，向下垂直六点行笔。第二笔上边一短横压线起笔向右三点行笔顺势向左下七点行笔，紧接着连笔写出马字中间二横顺势写出横竖钩。马旁的四个点用一斜横由七点按下笔锋向右上一点行笔，同右边的也字第一笔连为一条线，至中间时突然提笔成虚线至末端时，再按笔折转向左下七点写成右弧线。也字的中间一竖由十点不出头入，和右边一竖为同向，也向左七点倾斜。最后一笔竖弯钩是最出彩的地方最下边的一横似树根深深的平行向右延伸，整整超出字的三分之一长。

馳字的特点：（1）行笔多为实线，只有一处为虚线。（2）除第一笔竖画之外，其余竖线均由右上向左下七点行笔，象刮起东风树枝都向西倾摇。但最后粗壮平行的一横又使字复归平正。（3）字势左高右低，左大右小，左密又疏，线斜字正，浑厚大气。

（见图四至六）

3＂復＂字

第一笔双仁旁用一笔代替，十一点切笔入稍顿向下六点行至底部。第二笔由十点起切笔成上切面，后向左下七点出短撇后再折转翻笔铺毫向右二点行为短线，翻笔回拉再向左下成左弧形六点至底部后，再翻笔向上游走将右边一竖写成一个右弧形，不提锋再铺向中间的二小横画，顺势冲出包围圈向左下八点写出一撇，再翻笔重复向右上顺势写成右弧形。最后一笔由十点从线内藏锋向右下四点行笔至出锋收笔。

復字的特点：（1）左窄右宽左短右长。（2）右边的笔画笔锋始终不离纸面，顺着纸磨擦游走。（3）中间疏能跑马，右边密不透风。（4）字型下平齐上突出。

（见图七至九）

4＂當＂字

第一笔竖画十一点多起，成左弧形向右四点行笔，第二笔由一点起稍顿挫后上扬向右二点行至末端再提笔成虚线，再顿笔顺势向左下七点写成一个大S弯，再按铺由七点向右二点行笔至三分之二处，再提笔成虚线，后按笔向八点方向行笔至中间写成一个大平钩，后翻笔向右写出短横，再由二点起向左下六点多行笔后，翻笔回拉写出田字的右边一竖，并写成右括弧形，再绞转至中间，把中间的十字写的宻不透风。

當字的特点：（1）上半部偏向左边，下半部偏向右边。（2）上部似一双鞋底形，呈游走动态。（3）由于上部过于偏左，下边的田字猛向左拉，使上下二部分正好在中间的中轴线上，似体操运动员在平衡木上保持平衡。使整个字趣味无穷。

（见图十至十二）

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