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1、格尔尼卡画作赏析：美国国务卿都忌惮的名画《格尔尼卡》是怎样成为“反战标签”的？

2003年2月5日，纽约，联合国安理会会议室外，美国时任国务卿林·鲍威尔在闪光灯下，声称萨达姆政权可能生产了大规模毁灭性武器，美国以此为借口宣布进攻伊拉克。

在鲍威尔身后，有一块印着联合国徽章的蓝布，这块巨大的蓝布遮挡的就是毕加索的名作《格尔尼卡》的复制品挂毯。

联合国安理会会议室外的《格尔尼卡》复制品挂毯

在这样一副反战名作前面宣布发起战争，无疑充满了讽刺，此地无银三百两地遮挡《格尔尼卡》反而增加了它的力量，大量抗议者在街头高举《格尔尼卡》图像来反对鲍威尔的行为。

作为一幅画，《格尔尼卡》为什么有这么大的威力？能让那些挑起战争的人感到忌惮？它是怎么从一件艺术品成为一个反战标签。英国学者詹姆斯·艾德礼《格尔尼卡：毕加索的愤怒与人类战争的反思》为你讲述这幅旷世名作背后的故事。

《格尔尼卡：毕加索的愤怒与人类战争反思》书封

1.《格尔尼卡》缘何而起？

1937年的一天，西班牙政府的代表团敲开了毕加索在巴黎第23街的公寓大门，说服他为5月开幕的世界博览会西班牙馆贡献一幅重要作品。

毕加索和《加泰罗尼亚人》在他的奥古斯丁街的画室里，1939年

就在前一年的夏天，西班牙驻摩洛哥军队在佛朗哥和莫拉将军率领之下发动叛乱，西班牙内战就此爆发。

与《格尔尼卡》作为和平象征的意味相反，政府希望借此结束英、法、德对西班牙的武器禁运，装备一支军队去对抗反叛者。

原本讨厌委托创作，不关心政治的毕加索被这半年来发生的事件冲垮了内心屏障。他在听说独裁者弗朗哥和他的追随者们疯狂的语言和残暴的行动后，写道：“西班牙战争是一种反动——反人民、反自由”。

在自己的出生地马拉加被空袭后，毕加索创作了蚀刻版画《佛朗哥的梦幻和谎言》。这幅描绘淫秽可笑、一只独眼、两个大鼻孔，为虚荣和凶残本能所陶醉的佛朗哥将军的形象，明确表达了他对内战和引起内战的人的感受。

《佛朗哥的梦幻和谎言》，1937年1月8日

正当毕加索寻找主题时，一个悲剧事件发生了：1937年4月德国空军对一个不设防的巴斯克小镇格尔尼卡进行了轰炸。分崩离析、末日、熊熊大火。恐惧从格尔尼卡向外蔓延，带着各种消息像压抑的浓雾一般从门缝渗进毕加索在巴黎的画室。

在花神咖啡馆的谈话中，刊印的废墟照片里，各类报道的字里行间，毕加索获知了格尔尼卡的惨状，开始了这幅旷世名画的创作。

2.《格尔尼卡》是如何诞生的？

《格尔尼卡》是以公开方式创作的。具有影响力的与艺术家、作家和其他文化界人物应邀到画室观看它的创作过程。毕加索的情人多拉·马尔用照片详细记录了作画的全部进展。

有趣的是，在这些黑白照片记录的变化中，却如画家本人所说“尽管外表改变了，但最初的‘视觉’几乎保持不变。”

《格尔尼卡》素描 1937年5月1日

冷漠无情的公牛和痛苦嘶鸣的马都出现在最初的两幅素描中，在之后的几天被翻来覆去地摆弄。“哭泣的女人”在草稿中反复出现，那张神情错乱，张口悲泣的脸不断被调整，直至在画面中定格。

《格尔尼卡》演变的照片

毕加索曾试图让受伤的士兵举起一只肌肉发达的手臂，拳头紧握一捆谷物。而这些最后都被一个介于眼睛和聚光灯之间的某种东西取代，最后演变为成稿中的电灯泡。

这个电灯泡发出暗淡的光亮，与女人手握的灯，形成画中的两个光源。毕加索这种选择性聚光，借鉴了他的视觉导师弗朗西斯科·戈雅的《1808年5月3日的马德里》。戈雅画中的光源来自置于地面的方形灯笼，毕加索称“那盏灯笼是死亡” 。

《1808年5月3日的马德里》，1814

这些摄影作品不仅是记录，而且对画作产生了影响。马尔认为象形元素和主题组成的《格尔尼卡》“就像一张照片”，反映格尔尼卡被摧毁的一个瞬间。

5月1日创作第一幅画开始，整个创作持续了一个多月。毕加索讨厌完成一件作品。他的助理罗伯特·马塔的日常工作就是试图阻止他继续画下去，把《格尔尼卡》从画室弄出来。

3.从艺术名作到反战标签

从《格尔尼卡》创作至今，已经过去了80多年，《格尔尼卡》已经超越了艺术作品本身，成为反战标签，展现出强大的精神力量。

20世界60年代，《格尔尼卡》在纽约现代艺术博物馆展出，而此时这个却正置身于战争之中。这幅画的细部经常出现在反战抗议横幅上和标语牌上，它所展出的房间成了抗议越南战争集会守夜活动的现场。

鲁道夫·巴拉尼克：《现在就停止越南战争！》，1967年

1967年，400名艺术家和作家向毕加索请愿，要求他将《格尔尼卡》从美国弄走。他们写道：“请在战争期间从美国撤回你的画，以此使你这幅画的精神发扬光大，让人们再次感受到它要传递的信息。”《格尔尼卡》的影响力可见一斑。

《格尔尼卡》也给了后世许多艺术家灵感，美国艺术家林戈德曾创作《美国人民系列第20号：死》和毕加索一样，她画的是一场灾难，但主题不是空中轰炸，而是60年代美国街头爆发的种族冲突。

《美国人民系列第20号：死》，1967年

这幅画对《格尔尼卡》构图的借鉴十分明显，延续了毕加索立体主义扭曲的风格，画中人物那些狰狞的绝望的面孔，表达了画家对于种族冲突与极端暴力的强烈反对。

时至今日，局部的战争与暴力冲突仍旧在世界各地上演，但人们对于和平的追求从未间断，《格尔尼卡》的存在时刻提醒着后人是战争因何而起，为了和平，人类付出了多么惨痛的代价。

本书摘录自「里程碑文库」第一辑《格尔尼卡：毕加索的愤怒与人类的战争反思》

2、格尔尼卡画作赏析，毕加索的名画格尔尼卡与元宇宙的艺术

毕加索的名画《格尔尼卡》与元宇宙的艺术

——北约峰会领导人配偶合影的背景画

文、曹喜蛙

今年的北约峰会在西班牙举行，从媒体报道看历史将证明这是一次失败的峰会，本文不谈这次峰会内容，也不谈这次峰会的花絮，作为一次世界性的大爬梯，北约峰会领导人配偶合影那张照片的背景画引的话题有点少，那张画《格尔尼卡》出自大师毕加索之手，毕加索也是令西班牙人骄傲的世界艺术家。

《格尔尼卡》是以1937年4月26日发生的一次战争性灾难事件为背景：这天，德军对西班牙北部的小镇格尔尼卡进行了三个多小时的轰炸，使格尔尼卡被夷为平地，肯定会勾起人们关于历史、现实、未来的许多叠加复杂的思考，这就是艺术作品的伟大、魅力，也是艺术家永远与时代脱不开关系的文化纽带，艺术家与时代是互相加持的，互相须臾离不开的，再纯粹、抽象的作品也呼吸的是他所在时代的空气、水、观念和颜料，即使当下的自媒体、元宇宙也只是更自由的呼吸。

北约峰会领导人配偶合影（自媒体版本之一）

《格尔尼卡》有它的独特魅力，这个来自创造它的艺术家的立体主义艺术，也来自它特有的现代文化背景，毕加索是立体主义艺术的大将，受现代主义的文化熏陶极深，在他的艺术中把这些都表现的淋漓尽致，而且即使表现悲情也是那么大气。在《格尔尼卡》中有多个层次的预言，他把他要表现的物象全部打碎、精确的分解，然后重新把它们做了立体主义艺术的重构，与那个时代的科学技术、哲学思辨、社会发展、宗教信仰都相一致，预示二战后全球化、自由化、和平鼎盛的一个人类新世界，乌托邦、新自由主义、社会主义几乎相安无事，现在回想起来那些年真的是人类的新黄金时候，尤其在中美贸易战、新冠**一再变异、俄乌战争爆发，人类已经开始回顾那个时代原来是那样的美好，我们还能回到那个时代吗？对未来人类恐怕多是悲观的，在未来的短期比如十年、八年内恐怕都很难回去了，拟全球化、后冷战的时代、分崩离析的价值观混乱的社会已经拉开序幕了。

当然，人类依然是有希望的，毕竟人类在二十世纪、二十一世纪初的新黄金时代还是有灿烂的文化遗产，如果人类能够反思、善于利用这些遗产，在二十一世纪人类还是能创造出不愧于时代的贡献，尽管在一个相对脆弱各个区域的人类共同体里，寻找到一个相对和谐、相对自由、进步、合作的新白银时代，我们新时代各个区域的文化艺术需要表现、创造出与之相适应的元宇宙，也许现实的世界还是割裂的但却有一个更有魅力相互融合、相互平衡的元宇宙，由相安无事、相互竞争、相互吸引到最后的人类共同体不是不可能，一个世界好不算好，两个世界好那才叫世界好。

毕加索，油画，格尔尼卡，7.76mＸ3.49m，马德里国家索菲亚王妃美术馆

回到《格尔尼卡》这幅画，它表现的是那次轰炸的惨烈，但它并不是单独表现痛苦，而是要给予人们以希望，也是马的勇猛、希望与牛的沮丧、反思的表现，也预言了未来世界有可能的分崩离析。一幅画是视觉的，是通过视觉符号表达的，符号可以有多个指向，有美好的指向，也有焦虑的指向，同样一幅画有人看了抑郁，有人却看出快感。比如这次北约峰会领导人配偶就选择以《格尔尼卡》为合影照的背景，这些花枝招展、西装笔挺的领导人夫人、先生，几乎各个表达了对主办国的招待满意，至少表面上各个都是对这次西班牙之旅或西班牙剧组都十分满意。《格尔尼卡》这幅画，在这次北约峰会只算个小剧场，也上演了一出不错的剧目，但今后的剧目恐怕会多一些。

《格尔尼卡》只是毕加索画笔下表现的那三个多小时的轰炸，试想想，如果那三小时如果发生在今天，就有许多不同的手机以不同的角度去拍，同样在视频库里肯定有不同的见证，甚至还有真切的体验和感受。北约峰会领导人配偶合影，现场肯定有不止一位摄影师、工作人员，肯定有很多相机、手机都拍了，肯定有不同的版本，这不同的版本就有不同的说法，再加上不同媒体、撰稿人、编辑的主观的取舍，肯定就有不同的想要的效果，不像《格尔尼卡》只有毕加索的一个版本。

艺术家毕加索

当然，在元宇宙环境下，可以制作一个元宇宙版本鲜活的《格尔尼卡》，甚至版权可以还是毕加索的，没有什么是不可以的，只要毕加索的后代授权。元宇宙其实没有什么新鲜的，比如俄乌战场的无人机、星链、精确制导等早就遍地开花了，这些战场上的实战早就超过虚拟游戏的电子穿戴了，只是普通大众还没有真实的感觉到，没关系这只是传导的延缓滞后，就像那句话说的，让子弹慢慢再飞会儿。就像互联网的短视频，一开始大家还不习惯，或者还受流量的限制，这不大家今年就感觉到了短视频传播的厉害了，从年初的铁链女，到现在的唐山烧烤店打人事件等等，都是短视频自媒体引起的社会运动，其实以前那些事情早都存在了，为什么现在才爆发，都是因为短视频自媒体的普及，尽管在此之前互联网自媒体早就存在了，但受流量的限制，而如今5G手机普及了，谁都可以拍视频、发视频了，从文字、图片到视频就是一个飞跃。

艺术重在原创，元宇宙时代艺术更是如此，尤其在复杂融合方向的创新，如虚拟加现实的新艺术。一时半会有的艺术家还被一些新概念、新名词弄糊涂，其实再新鲜的词语、概念都离不开基础的东西，如空气、水、土地、粮食、高楼、宇宙飞船、外星球探索等，就像画画是艺术的基础，再眼花缭乱的当代艺术依然离不开基本功和手上功夫，新的观念加上新鲜的材料、工艺、机器、电脑、大数据，但都离不开基本的兴趣、专业的培训，毕加索要活着凭他对新艺术的探索精神，他肯定依然是这个时代的大师。

2022年7月3日于北京月牙殿

刘智峰 油画 城

附：

在俄乌战争爆发以后，我写过一首诗《新冠病毒与无人机》，但一直没有发，这里借北约峰会的《格尔尼卡》的小剧场披露一下。在这首诗里，毕加索的巨幅画作《格尔尼卡》只是一堵墙而已，这个曾经的共产党员如果活着会有什么想法。 ——作者题记

新冠病毒与无人机

——2022年春天札记

诗 曹喜蛙

1

本是人道

一种主义的病

如今却在

21世纪登顶

小字辈的

新冠肺炎

不起眼的

小小病毒

生日爬梯

一份策划书

要把蛋糕

切成76亿份

总统府

猫咪的聚会

招来奢侈的

几十个罚单

2

火星探索车

遥远的那边

太阳系会议

冥王降为倭星

旧空间站

寿终正寝

星空课堂

已经开课

太阳家族

八大行星

早已经代替

九大行星

钢琴家的家

黯然失色

天注定这场

麦田的战争

3

美国总统

废寝忘食

不管奥斯卡

与通货膨胀

却到欧洲

北约会议演说

好像真能剥夺

谁谁的总统

乌克兰基辅

几个稻草人

遥控小飞机

哄走战争乌鸦

美元卢布大战

欧洲能源涨价

乌东美女配匕首

潇洒肩扛导弹

4

几百万

战争难民

离开了家园

涌入异国

联合国的

文明秩序

被二月的天气

预报员打乱

网上老司机

开着他的车

送走剧院

最后的客人

中国人排队

坚持做核酸

RMB沉稳成

世界的和睦

5

乌克兰一定

要打到最后

乌克兰人都是

开了花的铁树

西班牙在筹备

北约峰会

拜登老爷

摆弄着手里棋子

毕加索

那个共产党员

只守下一面墙

拍卖师有好几位

传说的苏联

没有那么不朽

列宁的旗子

早换了旗手……

2022年3月31日于北京月牙殿

2022年7月4日修订

作者后记：

1、我喜欢诗歌这种艺术形式，快捷，有时甚至可以当新闻发，能大能小能长能短，与当代艺术非常相似，与现实常常不可分割。

2、这首诗写了后就放一边了，已忘了写它的意图，因为评毕加索的格尔尼卡，就突然想起它，发在这似乎突兀，其实一点也不，有它内在的联系，尤其它画面的分崩离析在现时有特别的意思。

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