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1、瘦金体书法作品：「真迹」天下一人，宋徽宗传世瘦金体

宋徽宗赵佶（1082—1135），宋代第八位皇帝，诗、书、画三绝。书法别成一体，自称“瘦金书”，后人有称“瘦金体”或“瘦筋体”，传世书画手迹数量不多，主要典藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆和辽宁博物馆，国外有美国纽约大都会博物院、波士顿艺术博物馆等。

通过细读其书画作品，可以认为，徽宗瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异。分稚嫩婉约和刚劲强健两类，前者似是他早期风格，后者应是他后期的成熟书风，后期瘦劲尤为峰利，有形容为“屈铁断金”。

徽宗瘦金体特征：结字至瘦而颇具筋力。运笔直来直往，飘忽快捷，似行如草，流畅劲逸。笔道细瘦峭硬，挺劲犀利，无滞涩现象。起笔收笔转折提顿处痕迹十分夸张强化，撇捺竖弯勾与黄庭坚长画外送极为相似，末端锋利如刀尖。小字突显兰竹之韵。笔划之间呈现游丝，但初期不如后期的明显。下面让我们来欣赏他的瘦金体！

秾芳诗帖

▲宋徽宗《秾芳诗帖》，楷书，27.2×265.9cm， 绢本，卷，后期风格，台北故宫博物院藏。

宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。

蜡梅山禽轴

▲宋徽宗《蜡梅山禽轴》，楷书，绢本 ，轴， 后期风格， 台北故宫博物院藏。

此图画一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”

宋徽宗牡丹诗帖

▲宋徽宗《牡丹诗帖》，纸本墨笔，纵34.8厘米，横53.3厘米，后期风格，台北故宫博物院藏

《牡丹诗帖》是赵佶的诗兼书法作品。诗作品内容主要是赞颂牡丹花。而作为书法作品，全部用赵佶独特的“瘦金体”写成，是难得的精品。该作品华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以手腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书体的婀娜之美，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品参差错落，一气呵成，表现出了作者高度的艺术修养。

欲借风霜二诗帖

▲宋徽宗《欲借风霜二诗帖》，楷书，纸本，早期（传29岁书）作品，台北故宫博物院藏。

这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。这幅诗帖是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜”二诗帖。

题欧阳询张翰帖后跋

▲赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》，楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏。

《张翰帖》也称《季鹰帖》，记张翰故事。唐代书法家欧阳询作品。宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖：唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：“询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。”并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”

题李白上阳台帖

▲赵佶《题李白上阳台帖》（拼接），楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏。

▲《上阳台帖》，唐，李白书，纸本，纵28.5cm，横38.1cm。草书5行，共25字，故宫博物院藏。

《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹，历来收藏于内府，正文右上宋徽宗赵佶题签：“ 唐李太白上陽臺”一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书，极其工整秀雅，可见徽宗对李白书迹之膜拜。跋文为：“太白尝作行书 ' 乘兴踏月，西入酒家，可觉人物两望，身在世外 ' 一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”

闰中秋月诗帖

▲宋徽宗《闰中秋月诗帖》，楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏。

《闰中秋月诗帖》为“瘦金体 ”的典型作品之一，这是一首七言律诗，用笔劲健挺拔又不失妩媚，加之紧密而婀娜的结体，不但衬托出诗句本身的意境，也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，是“瘦金书”中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。

夏日诗帖

▲宋徽宗《夏日诗帖》，楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏。

《夏日诗帖》是书于政和年间，经典瘦金名帖代表作，流传九百余年，至今保存完好，现珍藏于故宫博物院。是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧！古人评论瘦金体云：“横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆”，是对瘦金书特色的高度概括。又有赞云：瘦金书“金镂之妙，细比毫发，殆与神工鬼能，较奇逞并于秋毫间。”对瘦金体书法的高度艺术成就推崇备至。上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致，毫无遗憾可言。

祥龙石图

▲宋徽宗《祥龙石图》，楷书， 绢本，设色 ，后期风格， 北京故宫博物院藏。

赵佶绘画重写生，以精工逼真著称。此卷分左右两部分，右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”，左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理，并施水墨层层渍染，表现出石的坚硬和湿润的质感，显得一丝不苟。而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣，则如题诗所说，是因为“彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄”。作品具有“瑞应”的象征寓意。

芙蓉锦鸡图

▲《芙蓉锦鸡图》（传）北宋徽宗赵佶绘，楷书，轴，绢本，设色，北京故宫博物院藏

《芙蓉锦鸡图》是宋徽宗赵佶所画，现藏于北京故宫博物院，是我国经典传世名画之一。此画作曾是宋以后历代皇帝珍爱的藏品，画上的收藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等，显示该画的巨大价值。本幅画的右上方宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，并书草押书“天下一人”。

瑞鹤图

▲宋徽宗《瑞鹤图》绢本，卷，楷书，后期风格，辽宁省博物馆藏。

此画是宋徽宗赵佶30岁时作品，《瑞鹤图》是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。右图左书，设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱，十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，另有二鹤立于殿脊鸱尾上。画后瘦金书题诗并记，款署“御制御画并书”，并有“天下一人”签押及“御书”印。

五色鹦鹉图

▲宋徽宗《五色鹦鹉图》绢本，卷，楷书，后期风格，美国波士顿艺术博物馆藏。

此《五色鹦鹉图》卷传为宋徽宗赵佶所作。据卷上徽宗御题，知此画起因于徽宗在御花园内见一只来自于南方岭表的异种鹦鹉，于风和日丽的春光中，飞鸣于御园杏枝间，其姿其态，煞是悦人眼目，遂御笔彩绘，又复作诗并序，观其题上。

图中所绘折枝杏花两枝，一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头，画中鹦鹉，嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力，站立于花枝上，显得心满意足，无忧无虑。图中花瓣先勾后染，白中透出稍许粉红；鹦鹉红色部分著色虽富丽，给人的感觉却是艳而不俗，色彩沉着。

千字文

▲宋徽宗《千字文》，楷书，卷，早期（传22岁时）作品，上海博物馆藏。

宋徽宗赵佶瘦金体书法千字文卷，为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许，每行十字，前后百行。他真书学唐代薛曜，并且青出于蓝，间架开阔，笔划劲利，清逸润朗，别具一格。将“瘦金体”书法艺术推向极致。诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云：“其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横坚收笔顿而钧，整体道丽瘦硬。”

2、瘦金体书法作品，名人瘦金体书法欣赏

说到宋徽宗，大家可能第一时间想到的是”靖康之耻“，但是大家不知道，其实宋徽宗赵佶也是一位艺术家，他最为皇帝，真的很失败，但是，他在艺术方面的造诣可是相当的高，被很多网友调侃到：“宋徽宗是错生在了帝王家“。

宋徽宗虽然治国理政极差，但是论书法绘画水平，估计在皇帝当中是前无古人后无来者，做到了空前绝后。

宋徽宗赵佶画像

宋徽宗在位期间，不管是画还是书法，都是堪称一绝，他也创造出了属于自己的独特艺术写法“瘦金体”，至今也被很多的书法家作为临摹学习的对象。

宋朝是中国艺术史上的巅峰，历史上赫赫有名的“唐宋八大家“，宋朝就占了六个，苏轼、苏洵、苏辙、王安石等等，哪一个不是名誉至今，他们都是书法大家，书法造诣堪称古今少有，当然，最为宋朝”领导人“的宋徽宗赵佶，艺术造诣也是能和他们五五开的。

宋徽宗书法

宋徽宗的书法笔法瘦硬，初期开始临摹于黄庭坚，后又学习于褚遂良等书法大家，最终取众大家所长，创造出别具一格的”瘦金书体”影响很大。

有人说，宋徽宗是端王轻佻，完全不能胜任皇上。这个评价绝对是正确的，因为宋徽宗本人就没想过要当皇上，是因为前面的哥哥都不争气，一个个先后夭折，最后才轮到他。而他一开始上任的时候，还是非常有激情，希望通过自己的励精图治，能够拯救大厦于倾倒。但是治理一个国家绝对不是一点点小事，绝非想象中的轻松。

宋徽宗书法

所以后来他索性就不管了，把所有的权力都下放，什么蔡京、高俅、童贯、杨戬，这些人你们谁愿管你们就去管，他去干什么呢？开始大力推广书法绘画，甚至专门建立了书法学校。

当然，除了书法推广之外，他个人的书法造诣也是非常高的。且不说他所创造的瘦金体已经无人能及，就算他的行书和草书也是一绝，其中的一幅作品《千字文》更是被称为草书三绝之一。

这位不合格的皇帝，他还曾命人编纂《大观帖》、《宣和书谱》、《宣和画谱》，对于书画的传承和推广做出了很大的贡献。

宋徽宗赵佶瘦金体书法千字文卷，为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许，每行十字，前後百行。他真书学唐代薛曜，并且青出于蓝，间架开阔，笔画劲利，清逸润朗，别具一格。将“瘦金体”书法艺术推向极致。

瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。

宋徽宗赵佶《千字文》

“瘦金体”是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养,以及神闲气定的心境来完成的。

瘦金体也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。

宋徽宗虽然不是一位合格的皇帝，但是在艺术上造诣确实很高，大家觉得了？

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