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1、瓷器中的五大民窑之一钧窑：中国瓷器巅峰~~两宋之五大名窑《钧窑瓷》

钧窑瓷器

钧窑月白釉尊【宋】高22厘米 口径23厘米 足径14.5厘米清宫旧藏

形仿古铜器式样，侈口宽唇，长颈，圆腹，宽圈足，底有五孔，胎体厚重，里外通体为天青色釉。钧窑瓷器的釉质是一种乳浊釉，它不同于玻璃状的透明青釉，而是典型的乳光青釉。其基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称为天青，淡于天青的称为月白，红色是釉料中铜的还原呈色，紫色则是红釉与蓝釉相互熔合的结果。钧窑首创性地烧制成功铜红釉，这种釉色青中带紫，宛如蓝天中绚丽的彩霞，具有独特的艺术魅力，因而备受宫中的青睐。

此尊器露灰胎，底部和圈足内壁均刻有数字“二”。圈足所刻数字笔画宽且深，同其他官钧器物上所刻数字风格相同，应是钧窑工匠所刻；器底刻划的数字笔画细而浅，当为后人补刻。

此尊造型端庄、典雅、规整，不愧为宋代钧窑传世品中的精品。底有五孔，实际是花盆的一种造型。

钧窑月白釉出戟尊【宋】高32.6厘米 口径26厘米 足径21厘米清宫旧藏

此件出戟尊为宋代宫廷使用的典型陈设用瓷。造型仿古铜器式样，口沿外撇，颈部束收，鼓腹，下接喇叭形圈足。体饰方棱三层，每层饰以四道相同的扉棱，俗称“出戟”，口、颈部位胎骨较薄，腹以下厚重。通体施月白釉，釉色较匀，釉表面有棕眼，边棱釉薄隐露胎色，使棱角更显分明，突出了尊的古朴、庄重感。传世钧窑器物的底部均刻有“一”到“十”不同的数目字，其意义，历来有不同的解释，根据现存实物证明，器底所刻数字越小，器物器型越大。此件器物底刻“三”，表明其为整套器物中较大者。在传世品中，这类尊为钧窑器中最少见者，据了解，全世界包括公私收藏，仅约十件左右。

外观细节图

钧窑月白釉尊【宋】高21.5厘米 口径23厘米 足径13.5厘米清宫旧藏

尊仿古铜器式样，广口，口以下渐敛，圆腹，圈足，颈与腹部高度相当。通体月白釉，釉面开有细纹片。

此尊造型端庄、古朴、釉色纯净典雅，底刻有“二”字标记，并有五孔，为宋代宫廷使用的陈设用瓷。

钧窑玫瑰紫釉尊【宋】高18.4厘米 口径20.1厘米 足径12厘米清宫旧藏

器型仿青铜器式样，为渣斗型。口沿外撇，直颈且颈部较长，鼓腹，宽圈足，里外通体施釉，但各部分的釉色又不相同。口沿以下至颈部以天蓝色釉为底色调，上面晕散着几道玫瑰红色釉，宛如蓝天中飘浮的几缕晚霞，给人一种自然柔和的美感；腹部的釉色又以玫瑰红色为主，烘托出明亮艳丽的气氛，足部为酱色釉。器里口沿处为玫瑰紫色釉和天蓝色釉各半，内部则为蓝、紫相间的窑变釉。

由于钧窑首创性地烧制成功铜红釉，这种釉色青中带紫，宛如蓝天中绚丽的彩霞，一改以往青瓷系统中单一的色调，为后世元代釉里红及明代颜色釉的出现奠定了良好的基础，在中国陶瓷史上起着不可低估的作用。

此尊器型完整，整件器物造型端庄、规整，色调柔和、典雅，器物内外蓝紫相间、交错变化的釉色给人一种变幻莫测、扑朔迷离之感，颈部上呈现的蚯蚓走泥纹更增添了器物自然天成的美感。不愧为宋代传世器物中的精品。

底刻有数字“六”，为该组器物中较小者，另底有五孔。

钧窑玫瑰紫釉葵花花盆【宋】高15.8厘米 口径22.8厘米 足径11.5厘米清宫旧藏

花盆呈葵花式，六花瓣口，折沿，口沿趄起边，深腹，盆身饰以里外凸起凹进直钱纹六条，将花盆分成六瓣葵花形。圈足，足呈花瓣形，与口沿和器身花瓣一一相对。里外施釉，里呈天蓝色釉，外呈玫瑰紫色釉，口边、足边和钱纹处釉薄呈酱色，口沿下流釉明显，釉面布满桔皮纹。

此件以近似于直的线体轮廓构成花盆丰满端庄的形体，以起伏的花边形线条勾勒出盆沿和足边，花盆外表披挂的窑变玫瑰紫釉与器里天蓝色釉相映成辉，加之边棱线釉薄处呈现的酱色釉相衬，使得花盆的轮廓线更加分明，造型越加优美端庄，色彩也越加绚丽夺目，宛如一朵盛开的葵花，富丽典雅，令人回味无穷。

花盆底有五个透气孔，刻有标明器物大小的数字“七”，并刻有“建福宫”、“竹石假山用”八字款记，款记字体笔画纤细，为清代造办处玉作匠人所刻。

钧窑玫瑰紫釉花盆【宋】高15.8厘米 口径22.8厘米 足径11.5厘米清宫旧藏

花盆为六花瓣口型，折沿，深腹，圈足，盆身里外分别凸起、凹进六条直线纹，通体满釉，釉色为窑变的玫瑰紫色，边、线呈酱色釉。

此花盆为河南禹县官钧产品，为宫廷陈设用瓷。北宋钧瓷的器型主要有花盆、盆托、洗、盘、炉、尊等。钧窑利用铁、铜的不同特点，以高温、还原焰烧出蓝中带紫红、紫斑或纯天青、月白等多种釉色，改变了以往单色釉占主导地位的局面。此花盆瑰丽的玫瑰紫釉及花瓣式的造型使其越显精美、华贵。

花盆底有五孔，并刻数字“七”。

钧窑玫瑰紫釉葵花花盆【宋】高18.2厘米 口径26.7厘米 足径13.3厘米清宫旧藏

盆呈葵花式，敞口，折沿，口沿起边，深腹，足为葵花式圈足，与口沿和器身花瓣一一相对。外壁通体为窑变玫瑰紫釉，口沿下流釉明显，边、足和凸棱釉薄呈酱色，使花盆自然分出花瓣型，器表布满桔皮纹。器里口沿处呈玫瑰紫釉，口沿以下渐呈天蓝色釉，这是由于花盆较深，在烧制过程中，由于窑内温度的略微差异，使釉中所含氧化金属的还原程度有别，致使釉的呈色不同。

整件花盆利用釉色和器型的变化，使原本单一的造型显得多姿多彩，体现了皇家御用陈设器豪华、高贵的气魄。从中可以看出，当时瓷器的制作，不仅讲求器物的实用价值，更注重器物的造型和釉色美，为后世瓷器釉的发展打下了良好的基础。

器底有五孔，并刻有标识器物大小的数字“三”。

钧窑玫瑰紫釉长方花盆【宋】高15厘米 口20×16.5厘米 足13.4×10厘米清宫旧藏

花盆呈长方形，广口委角，深腹，四云头足。器表玫瑰紫与天蓝色釉相间，器里为月白色釉，底有五孔，一圈支钉烧痕，并刻有数字“十”，表明这件花盆为同套花盆中最小者。

此花盆虽小，但胎体厚重，造型规整，边角利用微曲的弧线作过渡，视觉上产生一种柔和舒适之感。器内外分布的“蚯蚓走泥纹”是由于釉层在干燥时或者烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被黏度较低的部分流入而填补裂缝所形成的。钧釉的釉层很厚，瓷胎在上釉前先经过素烧，通过多次上釉烧制而成。因而会出现裂纹现象。“蚯蚓走泥纹”是宋代官钧釉面的主要特征之一。

钧窑天蓝釉长方花盆【宋】高5.5厘米 口18.8×15.2厘米 底宽15厘米清宫旧藏

口微外侈，折沿，边呈长方形，委角，腹壁较浅，腹下为四云头足台座。花盆内、外均为天蓝色釉，边、棱釉薄处呈酱色，底为酱色，并刻有数字“九”，底部对称二角原有二个渗水孔，已被填平。由于花盆胎体厚重，为防底心塌陷，采用一圈支钉支烧。

此件花盆造型颇似青铜器，朴素而沉稳，为河南禹县官钧的作品。

钧窑玫瑰紫釉海棠花盆【宋】高14.7厘米 口23.3×18.6厘米 足距8厘米

整体作四瓣海棠式。广口，深腹，四云头足。器表为浅玫瑰紫色釉，并交织着天蓝色乳光釉，形成紫中有蓝、蓝中有紫的釉色。由于还原气氛不够，造成器表釉色稍浅，没有烧出玫瑰紫色，但其淡淡的紫色却同器里月白色釉互相辉映，口沿部分多种釉色的变化也更加丰富了花盆的色彩，把人的视觉吸引到花盆的上半部。

花盆的口沿至底部呈规律性的海棠式曲线，使其造型更加优美、修长。花盆的器底有五孔，刻有数字“四”,并有清代造办处玉作匠人所刻的清代宫殿名，从右至左横刻“重华宫”，自上至下竖刻“金昭玉翠用”八字铭文。

此花盆原为宫中的陈设用瓷，曾一度外流，后又收回宫中珍藏。

2、瓷器中的五大民窑之一钧窑，古玩鉴析---如何简单的辨别五大窑中的钧窑

今天咱们来讲讲宋代五大窑的特点，宋代五大窑分别是：汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑（注：不按顺序排序）。

今天先讲讲钧窑的特点，钧窑在五大窑中，从宋代到现在保留下来是最多的，就是因为保留下来的多，导致钧窑的一个价值不是很高（除精品外），在五大窑中也是最容易辨别出来的，如何辨别呢？

钧窑大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的称为“天青”，较深的为“天蓝”，比天青更淡的称为“月白”。这几种釉都具有荧光一般的优雅光泽，其色调非常美。宋代钧釉大都是均匀纯粹的天青色，虽属乳光釉，但无任何窑变现象。而官钧釉则大多是典型的版窑变釉，这类釉在天青色或紫红色背景上密布着淡蓝至蓝白色的窑变流纹。

有人认为钧窑的必备特点就是釉面具有“蚯蚓走泥纹”，这不完全正确，只能说是特点之一。很多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。因为在当时的官窑，力求釉色均匀，但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响造成了釉面在温度中的变化还原不一，才形成了走泥纹。

小编简单的告诉大家如何辨别五大窑中的钧窑和藏品的名称。

第一：看颜色，钧窑的颜色一般都是以两种颜色存在，分别就是天蓝（天青）加红褐色，釉面就只有两种两种颜色，而且颜色少的哪一种在瓷器釉面上就像一块胎记一样。

第二：钧窑瓷器的命名，首先看器型，根据器型的藏品的名称。

例如：

这些小技巧是小编了解到的，比较方便易认，也是站在初级者的角度编辑了一下简单的小技巧，希望能帮助到大家。

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