关于【干货叙事结构中的】，叙事框架，今天犇涌小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。

1、干货叙事结构中的：成神之路： 小说插叙具体如何运用，详细剖析！（干货）

插叙，是指在叙述事件的过程中，为了表现人物性格、渲染气氛、辅助中心或推动情节的发展，而插入与之相关的另一件或几件事的叙述。

它是作者在叙述过程中，为增加文章内容的丰富性、多样性和趣味性，灵活安排在时间和空间上的另一种叙述。

它不是故事发展的情节，也不是主要人物的活动，而是为主要人物或情节服务而插进另一件或几件事中去。

插叙可以是顺叙、倒叙和补叙。顺叙是指按照时间先后顺序来叙述事件；倒叙是指先倒叙后再按顺序进行叙述；补叙是指在叙述过程中，对叙述者不能直接说出的有关事件的情况做必要的补充交代。

插叙是叙述过程中为突出某个问题或突出某个情节而插入的部分。

在叙述过程中，作者有时为了加强叙事的连贯性，常常需要插入对主要情节或人物命运发展具有重要意义的事情的叙述。

插入部分往往是文章中的过渡部分，它不仅能使文章结构更严密，内容更丰富，而且可以使读者对主要情节和人物的命运发展产生更大的兴趣，给人以更强的节奏感。

常见的插叙方式有两种：一种是与主要情节发展有联系，为主要情节发展服务；一种是插入与主要情节发展无联系，或无关重要的内容。

运用插叙可以使文章结构更严谨、内容更丰富、情感更强烈，因此在小说中运用得比较普遍。如《故乡》一文中通过“我”（少年闰土）和“我”父亲之间发生了一件事情的叙述来插入“我”对闰土童年生活的回忆。此外，《故乡》一文中还在第三人称叙述中插入了杨二嫂和李四哥之间发生了一件事情的叙述。

小说中插叙部分虽是文章情节结构的一个环节，但它与主要情节紧密结合，共同组成完整的故事情节。

利用时间上的前后差异

插叙是为了突出某一个问题或情节，但有时由于叙述时间的前后差异，会使插叙的部分与主要情节或人物的命运发展有联系，这种情况下就需要巧妙地利用插叙部分，使其在与主要情节或人物命运发展无联系的情况下，依然能起到对主要情节或人物命运发展起到促进作用。

如《祝福》一文中祥林嫂从被卖到周家到被鲁镇人们唾弃，再到周氏死后被鲁四老爷送回娘家，最后病死在家中，前后经历了十几年的时间。“我”（祥林嫂）在听到祥林嫂死亡的消息后，从对祥林嫂命运发展的关心转为对她所经历的痛苦和不幸的同情，这就为后来周氏死后祥林嫂与鲁四老爷之间发生的故事做了铺垫。这就是利用时间上的前后差异来插叙与主要情节或人物命运发展有关的内容。

利用故事情节上的发展变化

在小说中，作者有时需要利用故事情节上的发展变化来展开情节，或为突出某个人物、某个事件而插入一些内容，从而使作品更加生动形象，更加具有吸引力。如鲁迅的《药》就是用插叙的方式来描写主人公“我”对夏瑜的同情与敬重。

小说中写到，夏瑜临死之前对“我”说：“‘革命’是要流血的，不然，就不叫‘革命’了。”因此，作者就插入了夏瑜临死前所说的话来揭示“革命”要流血的实质。

再如鲁迅的《药》一文中通过对华老栓夫妇被人用药叉叉死的过程描述，插入了华老栓为儿子买药被抓而绝望自杀的情节。这样，文章就通过华老栓夫妇之死从侧面反映出了中国人被人用药叉叉死的悲惨情景。同样，在《祝福》一文中作者也是利用了祥林嫂事件从侧面反映了祝福活动中出现的许多矛盾和问题，从而达到揭露封建礼教吃人本质的目的。

通过环境描写或语言描写，渲染气氛或烘托人物情感

小说的环境描写或语言描写可以渲染气氛，烘托人物情感或渲染故事情节，因此在小说中常常出现插叙部分。

例如，鲁迅的《故乡》一文中通过描写闰土见到我时的动作、神态及心理活动，渲染了一种悲凉压抑的气氛。再如《祝福》一文中，祥林嫂向人们诉说自己悲惨的遭遇，她说到“我”（祥林嫂）时所用的“这声音低得很”和“我也知道这是不甚妥当的，但她这声音却颇有力量”等词语时所用的“很低”的声音和她的动作“不很妥当”时所用的“也颇有力量”等词语，都是通过环境描写或语言描写来烘托气氛或烘托人物情感。

此外，有些插叙部分还可以直接点明人物思想感情，例如《祝福》一文中通过对祥林嫂“我也知道这是不甚妥当的，但我总觉得这是一件大事，不说出来似乎有一点什么缺憾……”这句话中插入了对祥林嫂内心活动的描写。

插入叙述人的叙述

为了加强叙述的连贯性，在叙述过程中有时需要插入叙述者的叙述。这类插叙，有的直接由叙述者在文章中直接叙述，有的则由叙述者在文中间接叙述。如鲁迅《祝福》中的“我”在第一人称叙述中插入“我”父亲的回忆。在《祝福》一文的开头，鲁迅先写祥林嫂是一个苦命人，“我”小时候曾和她一起做过许多坏事，后来又和她有了亲缘关系。这都为后来祥林嫂悲惨的命运埋下了伏笔。插入的叙述者对祥林嫂的不幸遭遇只作了很简略地叙述。又如《我的伯父鲁迅》中，有一段是这样写的：

“……我又拿起那张很旧的红纸，只看了一眼，我就放下了。因为我看见这红纸上写着‘鲁迅先生著’几个字。这使我忽然记起：‘这是去年夏天，在一处人家吃酒时，有一个很老的婆婆……’”

“我”这样插入叙述人的叙述，目的是为了交代祥林嫂的身世，为后文写她在鲁四老爷家受到欺凌作铺垫。

插入插叙人物对话

插入人物对话的插叙，可以使文章结构严密，情节真实，人物形象更丰满。如《祝福》一文中插入祥林嫂和鲁四老爷之间的对话。祥林嫂在鲁四老爷家已经住了两年，但她从来没有说过一句话。祥林嫂死后，鲁四老爷还经常到鲁镇去找她。从鲁镇回来以后，鲁四老爷多次在鲁镇的小酒馆里找祥林嫂，并在酒桌上多次提起祥林嫂。小说中的这段插叙既表现了鲁镇两年来生活的变化，又表现了鲁四老爷对祥林嫂的关怀。

如《故乡》中杨二嫂和李四哥之间发生的事情叙述，既可以使文章结构更严谨、情节更生动、人物形象更丰满，又可以使文章的情感表达得更加强烈。

插入人物心理描写，或以其人之道还治其人之身

人物的心理描写是小说重要的表现手法之一，它可以通过人物的言行举止、思想感情等揭示其性格特征、内心世界，可以推动情节的发展，揭示人物命运。比如鲁迅先生的《祝福》一文中对祥林嫂的心理描写，既生动又形象。

祥林嫂是个可怜的农村妇女。她被丈夫和婆婆折磨了大半辈子，生活在封建势力压迫下，最终在鲁四老爷家死去。小说通过祥林嫂“我”对她过去生活经历的回忆，再现了祥林嫂悲惨而又无奈的人生。但“我”也从她的身上看到了封建制度和封建礼教的罪恶。

鲁迅先生对祥林嫂心理描写，不仅具有象征意义，而且与全文主题紧密联系。小说通过“我”对祥林嫂心理的分析，把祥林嫂悲惨命运中所隐含的封建制度和封建礼教毒害下社会底层人物的悲剧内涵表现出来；同时也表现了作者对封建制度和封建礼教毒害下社会底层人物命运悲剧根源的深刻揭示。

插入人物回忆性叙述或议论性叙述

插叙可以用来增加故事情节的曲折性，有时也可以用来对人物进行评价。

插叙在人物的回忆叙述中常常出现，有的时候也会在议论性叙述中出现。

插叙在人物的回忆叙述中常与人物的直接叙述性叙述相结合，以达到更好的效果。

如《我的伯父鲁迅先生》一文中“我”（阿长）在回忆写祖父临终前给她讲故事时，插入了“我”与“伯父”（鲁迅）之间的对话，插入了阿长与“我”母亲关于鲁迅的谈话，这些插叙可以让读者更清楚地了解到阿长是一个怎样的人，以及她对“我”（鲁迅）的影响。又如《藤野先生》一文中，为了说明藤野先生为人严肃认真、一丝不苟的性格特点，插入了藤野先生对鲁迅说过的一句话：“中国人是不可以学得好英文的。”这句话在很大程度上增强了文章故事情节与人物性格之间的联系，也说明了藤野先生对中国人这种“学不好英文”现象的担忧。

总之，插叙是指为了突出某个问题或情节而插入人物自身或者他人相关事件、物品等进行叙述或议论。

插叙不仅可以补充故事情节，突出主题思想，而且还能给读者留下更深刻的印象。

2、干货叙事结构中的，叙事框架

叙事结构（Narrative Structure），指的是故事和情节的讲述方式。在叙事中，故事决定了关键冲突、主要角色的设置和事件，而情节则决定了如何以及在什么场景下解决关键冲突。

这个概念最初由古希腊哲学家亚里士多德和柏拉图提出，几千年来，一直是文学家们最热衷于研究的主题之一。

在二十世纪中后期，结构主义文学理论家罗兰·巴特、弗拉基米尔·普罗普、约瑟夫·坎贝尔和诺斯罗普·弗莱试图通过叙事结构，来论证人类叙事的普遍性。而随着时间的推移，叙事结构也逐渐被引入到了电影中。

作为创作者，我们对“非线性叙事”这个词一定不陌生。然而，你真的了解“非线性叙事”吗？“非线性叙事”是如何运作的？它又包括哪些种类呢？

想要搞明白什么是“非线性叙事”，我们先要明白什么是“线性叙事”。

一般来说，“线性叙事”被认为是严格按照现实的时间向度来组织安排的，由“开端-发展-高潮-结尾”四部分组成。

亚里士多德在《诗学》的第七章中，曾经提到过关于“叙事完整性”的问题：

“所谓完整，指事有头，有身，有尾。所谓‘头’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的发生者；所有‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或可然律上承某事发生，但是他不引起后事的发生；‘身’即上承某事，也下启某事发生。”

根据亚里士多德的说法，只要是一条线且前后有序，都是“线性叙事”。因此，文学中的倒叙、插叙都应该算作“线性叙事”，因为它们大体上都遵循“一条线”原则，只不过是以“曲线”的形式表现的。

↑倒叙

↑插叙

知道了“线性叙事”的基本表现手法，那么“非线性叙事”就很好理解了——所有打破“线性叙事”单线、有序模式的叙事，都是“非线性叙事”。

文学中的“平叙”，如《水浒传》，属于多线、有序型叙事，就应该算作“非线性叙事”。

一般来说，“非线性叙事”分为“非线性单线叙事”和“非线性复线叙事”两种结构，而“非线性复线结构”又可以细分为“戏中戏”、“多重时空”、“主题并置”、“对话式复调”、“对位式复调”等多种表现形式。

非线性单线叙事（单线、无序）

“非线性单线叙事”指的是含断裂、省略、闪回、闪前的单一线索不完整叙事，这类故事虽然扑朔迷离，但基本上是围绕着一条主线进行叙述的。

比如克里斯托弗·诺兰的成名作《记忆碎片》，虽然在叙事顺序上错综复杂，呈现出一种“打乱”的状态，但基本上围绕着一条主线，即“患有短期失忆症的主人公，通过纹身、纸条收集线索，为妻子报仇。”

非线性复线结构（多线、有序）

“非线性复线叙事”在影视作品中比较常见，简单来说就是双线或多线并行的叙事手法。然而，该结构却存在很多复杂的表现形式。

1. 戏中戏

顾名思义，“戏中戏”就是“戏中有戏”，即在电影中拍了一部电影，或是在电影中做了一个梦。

比如克里斯托弗·诺兰的另一部代表作《盗梦空间》，如果我们把片中的现实世界作为参照物的话，按照做梦顺序依次向上分别是：现实世界、第一层梦境、第二层梦境、第三层梦境、第四层梦境、迷失域。在这六层世界里，总共有九场梦，而现实和多重梦境的故事同时展开，人物在多重时空来回穿越，共同构成了这部经典的科幻电影。

再比如大卫·林奇的《穆赫兰道》，前半部分以主人公的梦境展开，后半部分回到现实，空间与时间的关联被刻意模糊，故事层面的逻辑顺序也被弱化，最终呈现出了一种“如梦似幻”的效果。

2. 多重时空

“多重时空”叙事手法经常被运用在类型电影里，即通过回忆或超现实手段将多个时空交织在一起，展现出世界的另一种可能。

比如《蝴蝶效应》，通过主人公不停的“穿越”，罗列了时空的多种可能性，打破了单一的传统线性逻辑。

3. 主题并置

“主题并置”是一种因共同主题而把几个故事联系在一起的叙事模式，观众需要集中注意力，才能通过比较分析得出共通的主题思想。从本质上说，主题并置是一种超出线性因果叙事模式的空间叙事，它是一种在文学艺术史上较为普遍、也非常古老的叙事模式。

比较明显的例子是《云图》，沃卓斯基姐妹通过精巧的结构设计，将六个风格截然不同的故事联系在一起，书写了一部人类反压迫、绵延数百年的史诗。

4. 对话式复调

“复调”原本是一个音乐术语，指的是“多声部音乐”，后来被俄罗斯评论家巴赫金应用在文学中。他在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中提出：

“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的声音组成真正的复调——这确实是陀思妥耶夫斯基小说的基本特点。在他的作品里，不是众多性格和命运构成的一个统一的客观世界，在作者统一的意志支配下层层展开。这里恰是众多的地位平等的意识连同他们各自的世界，结合在某个同一事件下，而相互间不发生融合。”

巴赫金理解的复调式叙事，是一种“对话式复调”。他认为在这种叙事结构中，作者不再是全知全能型的上帝，而是与主人公有同样地位。读者需要通过人物的对话，一点点的拼凑出真相。

《公民凯恩》就是典型的对话式复调电影，导演奥逊·威尔斯通过五个人的主观视角，一点一点的拼凑出了凯恩的一生。

5. 对位式复调

“对位式复调”由米兰·昆德拉在《小说的艺术》中提出，他认为小说对位法的必要条件是各线的平等和整体的不可分割。这种叙事结构多采用多重内聚焦型视角，即多视角立体叙事，各线索独立平等，它们因偶然性碰撞，再通过一个主题连接在一起。

“对位式复调”与“主题并置”的区别是前者各线索相互关联，而后者可以纯靠主题连接而不发生关联。

比如昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》，由三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成，看似独立的小故事里面，却又相互关联，形成了一个环形叙事的结构。

需要注意的是，在不同的总结版本中，“非线性叙事”每个组成部分的说法可能有所不同，观著君今天只是简单总结了几个常见的叙事结构。

另外，对电影叙事结构的分析，并没有一个标准答案。在一部电影中，有可能是多种叙事结构并存的，比如《罗生门》《教父2》。

好了，关于“非线性叙事”，观著君的分享就到这里，咱们下次再见。

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