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1、子冶石瓢图片欣赏

平盖石瓢的壶身是明确硬朗的三角形形体，腹部、底部都是比较平滑的线条，壶口比较小，显得亭亭玉立，秀气万分。

子冶石瓢的线条相对比较饱满，腹部、底部是小弧面，形成圆滑的圆锥体，壶口较大，总体重心降低了，产生了横向感。

2、子冶石瓢来历

石瓢的种类以及起源

韩亚紫砂文化传播

“石瓢”最早称为“石铫”，“铣”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄、有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随。”

苏东坡把“金属铫”改为“石铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是就地取材模仿金属吊子设计了一把既有“流”(壶嘴)，又有“梁”(壶提)的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁壶”，这可谓是最早的紫砂“石铫壶”。

有文人元素注入的“石瓢壶”，注定在以后的发展中书写着不寻常的发展历史。从清代陈曼生创制石瓢壶开始，历代制作石瓢壶的名家非常多，包括瞿子冶、顾景舟、徐汉棠等；由于不同的壶艺师对石瓢壶的理解不一、审美观念也有不同，所以历代留存的石瓢壶风格各异。目前市场上常见的石瓢壶，主要包括高石瓢、矮石瓢（汉棠石瓢）、瘦瓢（子冶石瓢）和满瓢（景舟石瓢）四种。

蒋成龙《平盖石瓢》

石瓢壶的起源，还得从一个故事说起：据传，陈曼生在做官之余，经常微服简从，漫游于市井中，偶而或淘选古物，加以收藏。一日，忽然见到一个乞丐，行乞于街角，前置一石器。曼生观看其器许久，未曾得见。于是近前捧起细细的看，只见这件器形状独特，似瓜非瓜，虽显陈旧，却难掩其典雅古朴的面貌。观看它的底端，竟有“元人邵氏定制瓢器”字样，曼生不禁大喜过望，立马取出纹银二两购买下来。

曼生得了这件东西如获至宝，匆匆回到家里清洗干净，再细一看果然乃一元代石瓢也。曼生乃紫砂玩家，依这个造型制壶的心情油然而生。于是以石器为原形绘壶再加上壶盖、壶嘴以配之，经过易稿数百次，终成壶式，起名曰“石瓢”。

后来历代壶艺师制出的石瓢壶，或是极力模仿曼生原作、或是根据自己的理解加以改造设计，于是便出现了高、矮、瘦、满等各种造型的石瓢壶。

吴洪明《满瓢》

1、高石瓢造型解析

高石瓢造型简练，古朴大方，端庄稳重，刚中有劲，敦实调和。壶的体形是以两条抛物线结合而成，一条是从口到底的转角处，一条是底中心至底的转角处。盖上的桥梁的(钮)是最关键之处，高矮跨度都要有符合比例的形，变化较大，壶嘴称为直筒暗嘴。壶底部三足称围棋足，形如围棋子。足与底面结合清晰利落，显示出一把壶的神韵齐全，风度大气，实用大。

高石瓢

2、瘦瓢（子冶石瓢）造型解析

子冶石瓢壶身是较为明确硬朗的三角形形体，底部和腹部线条比较平滑，壶口较小，比较秀气，亭亭玉立；壶把的安装，把形是较为明确的三角形，非常有力度且比较张扬。壶底比较平坦，但不能内凹，圆形三足是暗接的，过度要和顺流畅。壶盖比较厚实，钮为弯管形，与盖的交接处是暗接。子冶石瓢被称为是三角形，在紫砂壶造型应用中最完美的体现。

李元蓬《子冶石瓢》

3、满瓢（景舟石瓢）造型解析

景舟石瓢壶身线条比较饱满，底部和腹部是小弧面，连成较为圆滑的圆锥体，壶口较大，降低了总体重心，产生一种横向感觉。壶把的三角形比较弱化，相对粗大一点，但也不失力度。

壶底有一定的弧度，三足称围棋足，形如围棋子，足与底面结合是明接的，清晰利落。壶盖较薄，盖边圆润，钮为散开的三角形大钮，更具圆弧感，与盖的交接处要似明似暗，看得清但不明显。景舟石瓢造型简练、古朴大方、端庄稳重、刚劲有力、敦实调和。

吴洪明《景舟石瓢》

4、矮石瓢（汉棠石瓢）造型解析

汉棠石瓢继承了顾景舟大师石瓢壶刚劲、挺直的等腰三角形骨架，且更加强调每个点上都有力度，犹如弯曲的钢丝或弯弓之状。

在此基础上又加了几分浑厚，添了几分丰满，使之有骨有肉，温润可爱。线型上则采用直线与弧线的连接方法。壶身口沿下延基本为直线，再往下则与壶体弧线相连。壶嘴前段接近直线，后段则是一段反弧线相连。这样的处理使得壶嘴更有力度感。前段虽为直线，由于错觉效果看上去会有一点外扩，正好与传统石瓢壶嘴外翻成喇叭形之意吻合，只是幅度有所减小。

汉棠石瓢

总结石瓢壶共同特点：

壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙；钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶嘴简洁见力度、壶把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果；平压盖及桥钮干净利索、比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

高石瓢高挑挺拔、矮石瓢稳重典雅、瘦瓢精巧干炼、满瓢圆润饱满，四种石瓢既有不同又和谐统一，充分满足不同爱好者需求。石瓢壶之所以能够成为最受欢迎的紫砂款式之一，也正是来自于其本身的简约大气、实用便捷、博大包容。

3、子冶石瓢介绍

“石瓢”是紫砂壶中的一款，是传统经典款式。

石瓢壶的主要品种有高石瓢、矮石瓢、子冶石瓢等。

石瓢壶身，源自舂米的石碓，口小腹大；但不同于石碓掘地半埋，石瓢壶以三足立身；旧时为避尘秽，农家借用锅盖遮挡，故此锅盖拎手演进为石瓢独有之过梁。其身碓形、底置三足、其盖桥钮，此三要素构成了石瓢遗传的DNA基因。

4、子冶石瓢底部图片

子冶石瓢泥料以降坡红泥料较好！

降坡泥是天然的共生矿，严格分类的话属于段泥（团泥），它是由紫泥、段泥、红泥共生于一体，色泽杂驳，光怪陆离，而其中又以红泥较多的红降坡最具代表性，称之为降坡红泥（红降坡），以紫泥成分为多，称之为青降坡，以绿泥或段泥成分为多的称为黄降坡。

红降坡是最具代表性的降坡泥，最受壶友喜爱，严格来讲，其应称之为降坡红泥，前面说到降坡泥是共生矿，而降坡红泥正是其内红泥的成分较多，烧成之后的表现为红中带黄，颗粒感丰富。

5、子冶石瓢诗句

子冶石瓢而非子治石瓢。石瓢的一种,最古朴的石瓢造型.子冶石瓢为瘦瓢。应该是清道光年间一个叫瞿应绍的人 字子冶。

霸王石瓢，壶身挺括，壶帽平盖于上，桥型壶钮粗矿有力。壶嘴、壶把直挺，续出有力。

铁金砂制作，泡养后更油润，淡淡金属质感更显硬朗，古朴典雅，更添一分霸气。

作者用娴熟的技艺塑造了这件经典之器，并结合精致的单双刀陶刻，刻画出霸气刚毅的诗词，所谓的清、和、雅、正

6、子冶石瓢经典刻绘

这两把石瓢壶都是非常值得入手的，这两把石瓢壶非常经典对于一个紫砂壶爱好者来说，如果有了其中一把壶，那么一定会想方设法的再购买，另外一把壶的。

这两把紫砂壶对于外行人来讲，可能单独观看，无法区分开，但是对于资深玩家来说，这两把壶的区别很大的，所以都是非常入手，非常经典的器型。

7、 石瓢 子冶

现在石瓢分为：子冶石瓢、满瓢、景州石瓢(小石瓢)、三弯石瓢、石铫等....

8、子冶石瓢标准图

一件精美作品的内涵必须具备三个要素：美好的形象结构，精湛的制作技巧和优良的使用功能。如果说壶身宛如人的身体，那么盖，钮，把如人的器官四肢，应该与整体比例协调。首要的是“嘴把舒屈自然，若生成者。盖独如人之冠，口盖直而紧，虽然倾侧无落帽之忧，眼外小而内锥，故无窒塞不通之弊。”紫砂壶之不同于其他艺术品，不尽在观赏的审美，由于壶必须被拿来使用，要在把握舒适，壶嘴出水畅通等等。

很多壶友喜欢子冶石瓢壶的力度，挺拔和恰如其分的柔美。壶身上小下大，陡直而下，充满力度，壶身的等腰三角形，壶嘴与壶身形成垂直90度暗接，都如同虚虚实实的等腰三角形，构成子冶非常丰富的几何内涵。壶钮是中国式的石拱桥，但壶墩不可大，要与壶盖混为一体。壶嘴与壶身是90度按揭。壶嘴上小下大呈喇叭形，嘴口是平切口，其切线与壶身呈平行线。壶底部不是全平的，有一定圆弧度，底足为三足，此底足为“削平过的子”。

紫砂艺情形亦然，造型形态完美，装饰纹样适合，内容健康向上，使用功能理想，制作技巧精湛，且艺趣盎然，雅俗共赏，使人百玩不厌，怡养性灵，才够得上艺术层次的上层，堪称传世杰作。

9、石瓢和子冶石瓢

这两把石瓢壶都是非常顺手的，这两把石瓢壶非常经典对于一个紫砂壶爱好者来说，如果有了其中一把壶，那么一定会想方设法的再购买，另外一把壶的。

这两把紫砂壶对于外行人来讲，可能单独观看，无法区分开，但是对于资深玩家来说，这两把壶的区别很大的，所以都是非常入手，非常经典的器型。

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