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1、爆肺天后，谢安琪唱功如何？E5弱混，High C强咬字！HK第一梯队

谢安琪，这位四次出现爆肺气胸入院治疗的女歌手，唱功在HK歌手之中仅次于林忆莲、邓紫棋。但谢安琪在腔体发音上，胸腔力量有些过载，腹腔有些过弱，这是胸声过载气胸爆肺的一个方面，但我猜测导致四次气胸爆肺的关键，是妊娠期间高强度胸声高音导致的，谢安琪2007年1月结婚，六月产子，显然在2006年8月就已经怀孕。

2008年第四次爆肺入院，恰好2008年，最高音达到E5的《喜帖街》发售，喜帖街的在五组以上咬字的音符足有十来次，这对于曾经爆肺的谢安琪而言是非常危险的。前三次，我估计与《钟无艳》的D5咬字有关。

抛开爆肺气胸这一点，谢安琪的Live唱的很好听，几乎达到了传统抒情华语音乐的巅峰唱功。

从音色上讲，谢安琪不同于邓紫棋和林忆莲的科学混音流派，就是属于个人能力的商业声线选择，以声带边缘化和弱混/假音作为个人最强音色。谢安琪不同于容祖儿、莫文蔚那种清一色过A#4全部假声的女歌手，谢安琪可以在B4、C5唱出非常扎实的胸声甲杓肌真声，这也是她《钟无艳》、《喜帖街》最好听的直接原因。强咬字高密度五组音的魅力，就是谢安琪的商业完美立足点。

从音域上，谢安琪的音区在G3-E5，比HK女歌手要高出3个Key，他的假音弱混点在C#5、D5、最高可以到E5，比如《喜帖街》的最高音就是两个E5、两个D5的高咬字。这个音区很好，很高，等于说黄金音区A4-D5，谢安琪全部占据。从音域上将谢安琪是完美的流行性抒情女歌手。当然也因为音区过高，导致谢安琪在腔体上有一定问题。

从腔体能力上，基于高于普通女歌手的音区，谢安琪却没有邓紫棋和林忆莲的混音靠后能力，和飞儿乐队的飞儿有点像，追寻极致的商业音色，想要在高音处也保持住完美的声带音色辨识度，这就造成了一定的高喉位，高喉位会导致胸腔进一步紧张。这个腔体习惯，是谢安琪不断爆肺气胸的关键。

总体上，如果谢安琪没有在妊娠期间高强度工作，导致左肺连续爆肺气胸，可能她的名声不止于2008-2010年两年的巅峰期，而谢安琪也已经在2016年宣布退出乐坛。总体而言，谢安琪是一个非常敬业的HK女歌手，《喜帖街》在音区上几乎是21世纪之后HK音乐的黄金音区代表。

以下以音色、音域、腔体三点切入，做细节补充说明：

1：音色；

两方面：声带底色、技巧修饰。

这里不得不说谢安琪的声带底色比较优越，我们可以拉出另外极为音色极有特色的女歌手：飞儿、张韶涵、王心凌。这里谢安琪和飞儿的音色比较接近，都是一个开口明亮度极高、发音点上挂程度较高。这样的音色对于商业流行音乐而言非常吃香，相比于莫文蔚和容祖儿，谢安琪的音色在高音区稳定性和甲杓肌程度更高，和她胸腔用力有很大关系，胸声是带动甲杓肌的关键点。

技巧修饰上，谢安琪主要是三个音色：胸声、声带边缘化。假声偏弱混。基本上这三个音色对于华语主流抒情歌曲的演绎已经非常足够。对于不具备强混的谢安琪而言，她几乎是一个HK非混音女歌手的天花板存在。

在胸声上是谢安琪在四组音非常好的关键点。胸声的本质是以胸腔支撑的肌肉带动甲杓肌对于声线的力量感添加，在C4-C5这一个八度之间，谢安琪的胸声支撑非常完美，比如《钟无艳》的副歌一句三曲折高音咬字，就属于非常适合谢安琪的音区歌曲。胸声这一点让谢安琪具有非常好的情感表达特性。

这是少数偏向于学院派真声审美的流行女歌手，虽然谢安琪也存在大多非质量咬字的弱混，但是具有胸声点缀的她强咬字质量很高，基于胸声《钟无艳》比《喜帖街》更适合谢安琪，钟无艳的C5强咬字是谢安琪的胸声音色巅峰表达。

声带边缘化，或者是独属于谢安琪的胸声版声带边缘化，这一点是导致谢安琪爆肺的罪魁祸首。胸声提供的甲杓肌控制实际上是会附带一定的腹腔支撑，比较难以导致直接的肺病撕裂。但是胸声干唱是不符合商业流行音乐，比如姚贝娜也具有完美的胸声，但几乎没有较大的流行抒情市场可以。

声带边缘化的柔性听觉就是华语音乐的主流抒情审美，声带边缘化可提供较强的柔美感、气声感，代价是高喉位、咽喉部紧张、胸腔肩部紧张、咬字负担。谢安琪的声带边缘化不同于容祖儿和莫文蔚那般彻底音色割裂，谢安琪的声带边缘化是和胸声同时存在的，具有一定的高喉位和柔美性。还是《钟无艳》的副歌，那种强咬字的丝滑感，就是胸声和边缘化的结合。

代价就是，会存在高喉位强咬字的压力大于甲杓肌、环甲肌肌肉强度形成损伤，我猜测和肺部肌肉病理性支撑不够导致爆肺气胸可能有一定关系。但不确定。其实就是KTV之中唱不上去还要唱，不同于不会唱歌的人会导致嗓子哑了，会使用胸腔力量的人反而存在爆肺气短的风险。

最后一点弱混。唔，这个质量很低，仅限于CD效果较好，Live水准合格但不够。毕竟是E5的高音，能稳定唱出这个弱混音高就很厉害。要知道E5可是连席琳迪翁都无法正常唱出来，而是用咽音方式咬字。能唱出E5的非质量弱混已经很厉害了。

2：音域；

谢安琪CD音域：F3-E5；

谢安琪Live音域：F3-E5；

谢安琪质量音域：B3-D5；

整体谢安琪的音域不是很广，即使是CD音域也在一个八度+七度，相比于一般而言的T2歌手是平均水准。在质量音域上则是直接少了五度，只有一个八度+2度，但是谢安琪非常好的一点在于她的Live音区和CD音区几乎没有差别，虽然F3、G3的质量较低，但是对于Live本身所有歌手都存在状态波动的情况下，谢安琪的Live相比而言，是报价较高的那一批。

所以谢安琪的《钟无艳》、《喜帖街》的Live都非常好，虽然高音的弱混依然具有较高的修饰性，但是整体上相比于其他HK女歌手而言，已经很厉害。

从音域上将，谢安琪的优势除了Live音域能力外，还有一个绝招那就是上位反复提交的音区。谢安琪的五组音来到了E5，这个音已经很高，超出了黄金音区A4-D5，对于歌手本就不多的HK比较难见。

音区高于普通女歌手，让谢安琪在CD的优势更为明显，因为通常而言A4-D5作为副歌旋律高音的歌曲更容易爆火，谢安琪拥有驾驭High C和D5的很好能力，这让他在2008年获得大量关注有直接能力关系。

从单音质量上看，谢安琪的质量最好在G4、A4、B4三个音，尤其是B4的胸声半声带边缘化咬字，非常好听，具有声压、具有真声情感底色，又具有男歌手强混听觉，整体上是非常好听的饱满音区。

除开这三个音之外，其他的音就比较一般，HK女歌手正常水准。E5的咬字都是挤卡高喉位的混声程度很低的弱混，实际上并不具备弱混强咬字能力。但也已经很不错了。

3：腔体能力；

唔，只能说拥有一定的腹腔支撑，不俗的胸声点缀，其他的腔体能力基本上不具备。

其中较为可惜的缺乏强混能力和喉位对抗，两者看似是两个能力实则是一体的，拥有强混能力的歌手一般都拥有喉位对抗，这是控制喉位保护声韧带的核心技术。

总体而言，谢安琪是一位机能非常强大的女歌手，可惜左肺存在反复性气胸，不如可以更上一层楼

2、容祖儿有什么歌好听：一拍两散 歌词

一拍两散 歌词

一拍两散词曲：代理仁演唱：郝红岩我们是两条不平行的直线现在过了命中注定的交叉点你问我有没有遗憾我回答不出来这种答案现在的我 想什么与你无关没什么 对自己说 坚强一点不过是暂时会有一点孤单我的爱不会流于表面却被你伤得那么明显所以我不会表现一点的留恋你现在就离开我的视线永远不要出现不过是一拍两散没了谁地球照转你现在就离开我的视线永远不要出现让我和你干干脆脆的说再见http://music.baidu.com/song/17922459

容祖儿一拍两散歌曲歌词欣赏

《一拍两散》是容祖儿演唱的歌曲，歌曲的歌词伤感而无奈，引起了很多人的共鸣。下面就让我给大家介绍一下容祖儿《一拍两散》的歌词吧!容祖儿歌曲《一拍两散》歌词 专一至今 竟会敢避过你的吻 伏在你身 说找到更喜爱的人 我也居然变心 不禁要承认我 像往日我恨透的 罪人 当初的我为了你 围满着好友 日夜怪你爱不够 还惊你风流 然后到我内疚 任旁人来认购 恨你没有问情由便放我走 谁都会散 怎知一拍便会散 怪我自己作反 明明我不应再拣 忠贞怎可以贪 给抛弃亦已很惯 不惯 去承认自私 移情别爱太奸 迟早要散 散得清脆未算惨 我却要忠变奸 斗胆一脚踏两船 想上岸时又晏 无面目再解释 自费了承诺是否 太 斗胆 当初枉我 未拍拖曾这样讲过 外遇那些 女主角迟早惹出祸 谁料那个是我 又能如何恨我 没法面对自我其实最痛楚 谁都会散 怎知一拍便会散 怪我自己作反 明明我不应再拣 忠贞怎可以贪 给抛弃亦已很惯 不惯 去承认自私 移情别爱太奸 迟早都散 散得清脆未算惨 我却要忠变奸 斗胆一脚踏两船 想上岸时又晏 无面目再解释 自费了承诺是否太斗胆 何苦再自命凄惨 你当我捣蛋 誓要去与他邂逅仍然从不怕被人话滥 从未做过玩家 但我却诚实认真去玩 真心相爱 未见得为了他英俊 换掉角色 也许你你都会包容 我到今天至懂 为情而沦落了 在背后确实有些苦衷 不可不信 《一拍两散》作者介绍 林夕，原名梁伟文，英文名Albert Leung。

林夕也是香港作曲家及作词家协会会员。 1981-1982年，香港大学中文学会干事。 《一拍两散》歌手介绍 容祖儿(Joey Yung)，1980年6月16日生于中国香港，中国香港女歌手。香港英皇集团旗下艺人。

到底是我爱的不够还是你想要自由是什么歌

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