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1、抗战胜利以后，京剧艺术家梅兰芳还是货真价实的“伶界大王”吗？

作者：多宝楼主

　胜利后的平剧，似乎当自梅兰芳剃须算起，虽然当时也早有其他戏院在上演平剧，可是我们总有这么一个概念：梅兰芳的留须，总是给伶人们争一口气的，他总算达到了“任凭敌人和汉奸怎样奢侈横行，他们总看不到梅兰芳的戏”的目的。

　梅兰芳是伶界之首，他自已拿定了这个主意，旁人附从他的，虽然很少很少，可是我们对于首先“以身作则”的原则，总应该说他：“肯站在艺术上牢守岗位”，而且在剃须以后，也并没有以“抗战名伶”或“爱国艺人”自居。

梅兰芳蓄须照

　在这里，我并不是说梅兰芳是个了不起的人物，不过我们应该说，梅兰芳是很有修养，他做的事情只是很平常的工作，可是这次有多少人懂得“平常”？有多少人肯不把平常事看得“不平常”而自我宣扬。

　胜利两年了，也许这几句已变成废话，我们就回到本题，谈胜利后的平剧：

　胜利后第一次，梅兰芳的座价是三千元，现在梅兰芳的座价是九万元，上涨二十余倍，就“大众注意”四个字说，胜利后到现在，在上海平剧界上，该有三件大事：一、梅兰芳登台，那在胜利后不久；二、梅兰芳和程砚秋打对台，那是今年的二月（废历新年）；三、杜寿义演，那在上月三日至十二日（本刊已有详尽的报导和评述），我们就将这三件大事再概略分述于后：

一

　梅兰芳登台，最受人在意的是前年国庆日在美琪大戏院的一次，门票公开发售三千元，早就预购一罄，这时大家的心理是兴奋，好奇，或热闹，或者还有一种莫大的希望。

　“梅兰芳把敌伪时期留下的胡须剃去了，不日就要正式登台，有多少年没看到梅兰芳了，这一番无论如何要一看！”情况真大有重见天日之慨，这是兴奋。

　“梅兰芳有这么大年纪了，是否他还唱得动戏？”这是好奇心。

　“大家都看梅兰芳，我们也应该一看！”这是凑热闹。

　“我以前从来未见过梅兰芳，这一会或者是他最后一次登台，机会无论如何不可一失。”这是希望。

　其实梅兰芳在美琪之前还在兰心登过一次台，可是那一次票子实在难以买到，所以轰动情形不及美琪，而且在兰心戏码只有《费贞娥刺虎》一出，在美琪则还有《奇双会》，看惯平剧的人，似乎对《奇双会》的兴趣要比《刺虎》大上十倍。

1945年10月10日梅兰芳演出《刺虎》后台照

　这时候人们在茶余饭后还有说：“梅兰芳这一次唱《贩马记》了（即《奇双会》，梅兰芳那次在美琪登台，用《奇双会》的剧名，所是人们的说话习惯，总多数还是《贩马记》）。”

　可是在这一次唱过以后，也产生了另一种说数：

　“梅兰芳老了！”

　“梅兰芳最好在第十排看，第二、第三，实在太容易看出皮肤的反感。”

　“梅兰芳恐怕此后只能唱吹腔了！”

　“梅兰芳的白口还好。”

　“梅兰芳愈坐在后面看愈好！”

　这些话当然大部份由以前曾经看过梅兰芳的人传出，而且可能还是熟看梅兰芳的，其中的话，和以前捧梅兰芳的话一样不是完全没有理由，很有几点的理由，现在还是存在。

　可是在没有多少时候以后，梅兰芳在天蟾唱了一场义务戏，他饰《龙凤呈祥》的孙尚香，只能唱吹腔的话，不攻自破。

　胜利后，梅兰芳的初期，跨刀须生是以前曾为谭富英打针的医生而下海的王琴生，大家以为王琴生是幸运儿，将为奚啸伯第二，平地一声雷，倏然跃起，可是王琴生还是做了“蜀汉的后主”。

　不管人家还是多么确实的、或是盲目的崇拜梅兰芳，不过自从他几次登台以来，在爱护平剧的人的心目中看起来，他总是比以前退步了。

　第一，他的唱，已经是扒字调，水音与前相比，也可说全失。

　第二，他的确可说老，除上述的唱以外，还有很多地方可以看出来。

　第三，有很多戏，现在他已经不能再动。

　从上三点，所得最大的结论，便是这位“伶界大王”，似乎该要有一位候补人了，这是当时最使人彷徨的一个问题。

梅兰芳、姜妙香之《奇双会》

　上海不是名伶产生地，即便有几个，当然不够资格，在北平，谭富英在将胜利的时候，是声势浩大的，什么义务戏，他必唱大轴，荀慧生、尚小云都在他以前唱压轴，程砚秋他也不一定买账，捧谭的人说：“谭富英本来凭什么要让程砚秋呀！四大名旦并不一定要在须生以上的，谭富英也是伶官世家，论资格，他也不见得比程砚秋低呀！”

　这时候谭的情形的确很好，说白与唱都达顶峰（他说白能好，实在是很不容易的，他十余年来常常给人觉得最差的便是白，胜利前的最后一次，与梁小鸾同搭中国大戏院的一局，实在是他给上海人印象最好的一次），所以谭富英是当时上海人心目中的“或许伶界大王候补人”。

　除谭富英外，还有一个是张君秋，他是“四小名旦”之一，四大名旦均与梅相仿年龄，所以当梅兰芳退休时，其他三人也将达息影之期，张君秋胜利前最近一次到上海，是和贯盛习、孙毓堃登台“中国”，还率领了梅兰芳的萧长华，姜妙香充班底，扮相好，嗓音好，高低运用自如，大家对他俨然有“梅兰芳以后，旦角非他莫属”之慨。

　所以谭富英后，张君秋是“伶界大王第二候选人”。

　到胜利一年后的一月光景（即废历去年十二月）富英到上海，搭皇后戏院，他戒烟以后，唱戏方面大不如前，非但说白退化到以前“无劲”的地步，即唱句也觉得有晴雨不定的状况，于是谭富英这个“第一候选人”吹了。

二

　废历的今年新正，梅兰芳登台“中国”，老生杨宝森，天蟾舞台为对抗起见，延程砚秋登台，再聘谭富英过班合作，小生叶盛兰，武生高盛麟，当时有很多人对谭富英的跨刀觉得不满，认为他是唯利主义者，所以一时口碑很坏，可是他到了台上，竟还不能在叶盛兰之前显出能耐，十天之中，倒排了二天的《龙凤呈祥》，二天《镇潭州》（与高盛麟），二天《八大鎚》，还有二天《借东风》，这些都不是他自己拿手戏码。谭富英大红以后，最不吃香也就是那一会。

谭富英之《四郎探母》

　也是从那一次，老生的地位从此降低，谭富英，杨宝森都不是必然头牌人物了，马连良在打官司期中不出演，马连良当时给人的印象就是从胜利前留下来的，是不及谭富英，最多与谭富英同台，这“花腔”害了马连良不少，;奚啸伯比杨宝森更差。

　所以这也成了胜利后平剧界的一桩大事，梅程的对台打得很热闹，着实引起了本外埠戏迷、非戏迷的注意，与多少次的光顾，可是从他们这样用硬阵容登台以后，戏院邀角更难了，非要扎硬不可。对打的结果，梅胜，先前的“令誉”，帮他不少的忙。

　从这里我们听到程砚秋，他也是退步了，人胖如十轮大吉普卡（当时报上有此譬喻），嗓子也因退化关系，致花腔更常常运用，有言菊朋晚年状态，所以大家这时有一意见，梅兰芳嗓也退化，可是还走大路，程砚秋的嗓退化的程度虽不及梅兰芳厉害（梅兰芳以前太好了），可是他走的路不及梅兰芳大方。

　梅兰芳比程砚秋值得一捧，他虽然也有藏拙的情形，但藏拙得正当。

三

　杜寿了，南北名伶集于一堂，大家最初瞩目的张君秋，因为大家都有一个成见，论唱，现在一定是张君秋第一，因为他上次在中国大戏院留下的甜音到现在还留在耳际，以梅兰芳现在这种情形，无论如何是抵不过他的。

　梅兰芳所好的，不是工架与威名而已，连杜寿义演的主持人排戏时，都把重头的唱戏偏于张君秋一方面，头一天排定《龙凤呈祥》与《双娇奇缘》，派张君秋宋巧娇一角，还有人说这两出戏对旁的角都好，只是太委屈了张君秋，以后在他们的心目中还想排一出全部《红鬃烈马》，其中最重头的一段唱工《武家坡》（《武家坡》是全部《红鬃烈马》的精华），让谭富英与张君秋唱，梅兰芳只预备派他唱《大登殿》压压台，排排架子而已，虽然后来此剧未曾整个贴出，可是谭张的《武家坡》还是照样贴的。

张君秋化妆

　可是这一次中，我们听到张君秋也是退步了，嗓音虽高，但是尖而不宽，不如以前那样动听，因此站在台上也无风头，而且有时还来花腔，令人讨厌（花腔他在后来几场改去的）。“伶界大王后继人”要给他也觉得失望，所以“伶界大王”自梅兰芳以后是谁，更渺茫了。

　杜寿义演中，还有一桩大事，都是大家以后瞩目的，因为大家都听到了孟小冬登台。

　孟小冬之夜盛况是空前的，梅兰芳今年不及他红，可是她是不是将继梅兰芳为“伶界大王”呢？她身体太坏，台上可以连着几年或十年，老没有她的影子，即使可能，那也是一个虚的。

　从这次义演上，似乎给我们一个总检讨，名伶退步的多，进步的少。

　马连良虽然是出风头的一个，比谭富英出风头，但是那是因为他久未露演的关系，同时他也懂得在他的本能上藏拙（梅兰芳之言），现在好像有这个趋势——梅兰芳以外，他可能最走红（孟小冬仍不计算在诸伶之内），但是因为他是马派的关系，大家只希望他是一个红角儿，而不是未来的“伶界大王”。为什么？是否绝对合理？这些我透澈的也讲不清楚，不过人们确有此种心理而已。

　胜利以后，平剧大动态大抵如上述，我们已经知道现在要寻一个角儿继续梅兰芳的地位，已是很难，那么我们再看现在在台上唱戏的角儿们，他们的子女现在真在学戏的，他们可能谁有希望作第三代呢？好，我们就一个一个来讨论吧！

　梅兰芳的葆玖、葆玥，尚未长成，且也未正式下海，我们也未有很多机会看到他们的戏，所以还根本谈不到。尚小云的儿子长春、长麟，在小时候据说不坏，照年份算起来，他们现在应该不小了，可是我们还未听到过他们的“好”处。荀慧生的儿子令香，已经跨台，比不上童芷苓、许翰英，“小荀慧生”四字，荀慧生早已不指望去他的头上了。

梅兰芳《穆桂英挂帅》，梅葆玖、梅葆玥饰杨文广、杨金花

　马连良的儿子马崇仁，现在是他父亲班中的扫边老生，看不出有什么大希望。谭富英的儿子谭元寿（即谭百岁），以前曾随富连成班子南来过，不行。据说现在也不登台，可能是正逢他的倒嗓期，倒嗓复元以后，还有一个希望。

　萧长华的儿子萧盛萱也学小丑，现在是张君秋的班底，也未见特出，姜妙香的儿子小香不久前结了婚，但是不曾见他在红氍毹上露脸，马富禄的儿子幼禄也是小花脸，现在“中国”随父唱戏，派到戏时很少，我未见到，但也未听到他有“很好”的传说。哈宝山的儿子哈元章，在富社时尚佳，现在也没落了，在唐山军队中随吴彦衡唱戏。黄桂秋的儿子黄正勤加入上海戏剧学校后，也无出息。

　程砚秋的儿子不唱戏，还有许多名伶的儿子也不见得会登台。

　所以到了今日，从我们所听到、见到及想到的，“伶界大王”的头衔总算有了落，那就是：梅兰芳还是货真价实的“大王”，不仅是声誉和架子而已。

　“伶界大王”的尊号，自胜利后初期，曾发生动摇，但到了今天，我们所找到的继承人还是梅兰芳，在不太久长之后，恐怕还是梅兰芳！

（《半月戏剧》1947年第6卷第7期）

2、梅兰芳个人资料：梅兰芳的简介

梅兰芳的简介

         梅兰芳 (公元1894—1961 年)，原名梅澜，祖籍江苏泰州，1894年生于北京。      一、梅兰芳是卓越的戏曲家，京剧表演艺术家，是我国传统戏曲的代表。

梅兰芳在长辈的熏陶下，从小就喜欢看戏、听戏，8岁就开始学戏，10岁登台演出《天仙配》，他综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，在京剧表演艺术上打下了深厚的基础。

之后，又勇于革新，编演新戏，将京剧在各方面进行创新，演出了《贵妃醉酒》等戏，反响极大，被称为梅派大师，是我国传统戏曲的代表，影响极其深远。      二、梅兰芳是使京剧走向世界的先行者，是闻名世界的艺术大师。1919年4月，梅兰芳应邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。一个月后回国，反响热烈。

1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，据当地报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。1935年，梅兰芳率团赴苏联及欧洲演出，并考察国外戏剧。

在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他将中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品格介绍给了各国人民，人们称他为本世纪二十至五十年代中国京剧艺术的文化使节，是闻名世界的艺术大师。        三、梅兰芳具有崇高的民族气节。梅兰芳不仅品德高尚，演技精堪，在艺术界和人民群众中享有极高声望，而且表现出了崇高的民族气节。

抗战爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝，他蓄须明志，深居简出。后来，梅兰芳考虑到在上海不能久留，于1938年赴香港，在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。      综述：梅兰芳是我国卓越的戏曲家，京剧表演艺术家，是我国传统戏曲的代表。

梅兰芳不仅是我国京剧走向世界的先行者，是闻名世界的艺术大师，品德高尚，演技精堪，更具有崇高的民族气节，因此在艺术界和人民群众中享有极高声望。

梅兰芳个人资料简介

梅兰芳，是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首。不过，梅兰芳这个艺名，并不是一开始就有的，而是到了16岁才起了“梅兰芳”这个艺名。

下面是我搜集整理的梅兰芳 个人资料 简介，希望对你有帮助。

梅兰芳个人资料简介 梅兰芳(1894年10月22日一1961年8月8日)，男，京剧大师，著名京剧旦角，著名京剧演员，名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。光绪二十年(1894年)出生于北京的一个梨园世家。 梅兰芳，北京人，祖籍江苏泰州。梅兰芳八岁学艺，11岁登台。

梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”艺术的创始人;同时也是享有 国际 盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。 在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧的代名词，他的代表剧目有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等;昆曲有《游园惊梦》、《断桥》等。所著 论文 编为《梅兰芳文集》，演出剧目编为《梅兰芳演出剧本选集》。

在1918年，梅兰芳移居上海，这是他戏剧炉火纯青的巅峰时代。梅兰芳是我国近代杰出的京昆旦行表演艺术家，举世闻名的我国戏曲艺术大师，所唱戏曲形成自己独特的艺术风格，世称“梅派”。 梅兰芳演绎了京剧的灵魂，是民族的大师，国粹的塑造者，为中华民族 传统 文化 的传播做出了不可磨灭的贡献。

1961年8月8日凌晨5点去世，享年67岁。 梅兰芳擅长旦角，扮相端丽，唱腔圆润，台风雍容大方，被称为旦行一代宗师。他刻苦学习昆曲、练武功，广泛观摩旦角本工戏和其他各行角色的演出，经过长期的舞台实践，对京剧旦角的唱腔、念白、 舞蹈 、音乐、服装、 化妆 等各方面都有所创造发展，形成了自己的艺术风格，世称“梅派”。

梅兰芳的艺名由来 京剧艺术大师梅兰芳出生于京剧世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演员，伯父梅雨田是京剧胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母为杨隆寿之长女长玉。 他8岁学艺，师从名小生朱素云的哥哥朱小霞，11岁登台，他刻苦钻研不断实践，继承并发展了京剧传统艺术，形成风格独具的“梅派”，成为四大名旦之首。他的表演艺术很早就蜚声海内外，但他到16岁才起了“梅兰芳”这个艺名。

梅兰芳为我国“四大名旦”之一。 光绪三十四年(1908年)秋天，喜连成班主叶春善带领他的科班在吉林演出。一天早晨，叶春善偕筹资组建喜连成的开明绅士牛子厚到吉林北山散步。他俩边爬山，边闲谈，忽然发现有一人在小树林里练剑，但见他体态轻盈，动作敏捷，那剑被他舞得寒光闪闪，风声嗖嗖，把自己围在水泼不进的弧光圈里，牛子厚简直看呆了。

他生平酷爱京剧，也观赏过不少 武术 高手的表演，但像今天见到这样的绝伦剑技，还是不多，他情不自禁地连连拍手叫好。那舞剑人听到有人喝彩，连忙把剑收住，两颊绯红，用手帕揩拭额头沁出的细密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施礼：“牛老板，喜群献丑了。” 牛子厚这时近前定睛细看，只见面前这个年轻人仪表堂堂，气度潇洒，举止端庄，真是一个挑大梁的料子，便 问道 ：“你可曾有艺名?”叶春善接答道：“我给他起了个艺名叫‘喜群’。” 牛子厚沉吟良久说：“这孩子相貌举止不俗，久后必成大器，给他更名‘梅兰芳’如何?”叶春善师徒二人欣然同意。

从此，就用了“梅兰芳”这一享誉国内外的艺名。 梅兰芳的国际评价 纽约《世界报》指出：“梅兰芳是所见过的最杰出的演员之一，纽约还从来没有见识过这样的演出。” 美国《时代》说：“梅兰芳的哑剧表演和服装展示的演出真是精美优雅，可爱绝伦，美妙得就像中国古老的花瓶或是 刺绣 的帷幔。

这是一次接触，与一种在数世纪中不可思议地圆熟起来的文化的接触。” 美国《太阳报》说：“几乎是一种超乎 自然 的发现，通过许多世纪，中国人建立了一种身体表情的技巧。”无论理解与误解，梅兰芳让美国人第一次见识了中国的京剧艺术。

美国诗人、小说家、评论家斯达克·扬(StarkYoung)：“梅兰芳的戏剧艺术并非完全没有现实主义的成分，它并不具有立体派 绘画 、 抽象 的阿拉伯装饰或几何舞蹈设计所具有的那种涵义。跟它确切相似的是中国绘画和 雕刻 。遗留在我们记忆里的是对他们的抽象画和装饰性的印象，但是我们往往对那种精确性感到惊讶，自然界，一片叶子，一束花朵，一只鸟，一只手，一件斗篷，都被观察得极为精确细致，同时我们也对它们那具有特征的细节所呈现的使人眼花缭乱的色彩缤纷标志感到惊奇。这种精确的标志绝妙地镶嵌在整个艺术之中，这种艺术臻于完美而理想”。

他从中国艺术的写意性 美学 原则出发，在一定程度上厘清了西方人对中国戏曲的某种误读。 苏联剧作家特烈杰亚柯夫：梅兰芳的到来，改变了长久以来西方对中国艺术所持的“异国情调”的说法，中国戏剧“有这样的悠久的 历史 ”，非但没有走向僵化，在这些五光十色的固定形式之中，却跳动着生命盎然的脉搏。

梅兰芳的生平简介

梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华 [1]  ，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。

梅兰芳8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。

后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等11出戏。于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席。

1959年，加入中国共产党，1961年8月8日，梅兰芳因病在北京病逝。享年67岁。扩展资料：梅兰芳的艺术特色：1、唱腔梅兰芳的唱腔醇厚流丽，感情丰富含蓄。

由于他嗓音高宽清亮、圆润甜脆俱备，故音色极其纯净饱满，唱工从不矜才使气，始终保持平静从容的气度，决无气馁音懈之处。他的唱腔基本上是从传统唱法中来，但又无一腔照搬传统，而是以自己的润腔方式和行腔规律，将其化为具有从容含蓄的梅派韵味的唱腔，旋律优美，顺畅流利。2、表演梅兰芳善於运用歌唱、念白、表情、身段、舞蹈等技艺，把人物的心理状态刻画入微。

他运用艺术手段自然、和谐、圆活、洒脱、出神、人化，富有节奏感和塑形美。他的表演艺术特点是质朴中见华贵，端庄中含俏丽，淑静中蕴情致，妩媚中显大方。3、舞蹈梅兰芳在京剧表演中选择了新旧相融合，在传承中去其不美与低俗，留其精华与清雅来积极学习与吸纳。

梅兰芳所创造的“梅派”道路，也和其他流派创造者一样，先是走承师之道，而后在承师的基础上，走自己的创新道路。4、化妆梅兰芳对旦角角色化妆进行了创新，北方的旦角，不讲究画黑眼圈，淡淡的画上几笔就行了。片子贴的部位，又高又宽，往往会把脸型贴成方的，如果在鬓边贴出一个尖角，内行叫“大开脸”。头上再打个“茨茹叶”，这就是标准的青衣扮相。

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