关于【天梯蔡国强的艺术记录】，艺术家蔡国强天梯，今天乾乾小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。

1、他被称为全世界最会玩火的男人，设计的烟花多次在天安门、鸟巢绽放，把中国式浪漫带给了全世界

火药在中国历史悠久，在火药的基础上，人民又发明了烟花，用于盛大的典礼或表演。因此，每逢重大节日，放烟花就成为中国人必不可少的仪式，烟花的种类和花样，也年复一年地增加，不断给人惊喜。

今年北京冬奥会的开闭幕式，无疑是两场视觉盛宴，向世界展现了中国的自然和人文之美，令人热血沸腾。除了室内美轮美奂的舞台演出，室外的烟花表演也是令人叹为观止。

无论是开幕式的“立春 SPRING”“迎客松”“蒲公英银河”还是闭幕式的“天下一家”“ONE WORLD”“ONE FAMILY”，都让中国乃至全世界的人们为之惊叹。

冬奥会烟花

这些展现中国文化自信的美丽烟花，都离不开一个人——本次冬奥会的视觉艺术总设计蔡国强。有人说，中国人玩了一千年火药，但只有蔡国强把火药在绘画上用到了极致，并称他为“全世界最会玩火的男人”。可以说，这个称号，蔡国强当之无愧。

事实上，蔡国强已经多次在国家重大节日和庆祝活动中用烟花惊艳世人了。

蔡国强

2001年上海APEC会议、2008年北京奥运会、2014年北京APEC会议以及2019年庆祝中华人民共和国成立70周年等大型活动中的烟花活动，都由他负责。尤其是2008年北京奥运会的《历史的足迹》令人印象深刻，29个巨型焰火脚印，以2秒一步的速度，沿着北京中轴线走向鸟巢，代表着奥林匹克精神一届又一届地传递。

除了国家的大型活动，蔡国强的个人焰火作品更是震撼人心。

《历史的足迹》

国庆70周年烟花

蔡国强于1957年出生于中国泉州，他从小被绘画和书法熏陶，奠定了自己的艺术基础。

1981年，他考入上海戏剧学院舞台美术系，并于1985年毕业。当时中国正处于改革开放时期，蔡国强在与西方美术接触的过程中，开始思考、探索自己的艺术道路。

由于中国传统的婚丧嫁娶总免不了烟花爆竹的仪式，于是，蔡国强想到了将火药与绘画结合的方式。1984年，他开始进行火药实验，通过烟火爆破后在画布上留下的燃烧痕迹所组成的图案，蔡国强创作出了独特而另类的爆破画艺术。

蔡国强旧照

1986年，通过紫禁城出版社社长李毅华的介绍，蔡国强赴日本留学，就读于国立筑波大学综合造型研究室。旅居日本期间，他坚持将火药与绘画结合，逐渐扩大作品的爆破规模和形式，并在后来建立了著名的室外爆破计划。

1991年，蔡国强在日本举办个人展览《原初火球》，启动了《为外星人作的计划》系列作品。他以《地球也有黑洞》为题，在广岛市中央公园制作大规模爆破计划，使用900米长导火线和火药弹，引爆浮于空中的气球装置。凭借这一作品，他获得了旨在表彰对艺术创造与和平作出卓越贡献的“广岛奖”，成为该奖自1989年设立以来第一个获奖的中国艺术家。

1993年，蔡国强回到中国，在嘉峪关实施了他的爆炸作品《为长城延长一万米——与外星人对话》。在长城的终止处，炸药的爆炸点向沙漠延伸，并与旁边的铁轨平行。作品由100多名不同国籍的人共同从万里长城西端的嘉峪关开始，向西穿过荒漠，安置一万米的火药和导火线。黄昏时刻导火线点燃后，一道火墙横跨辽阔的沙漠，短暂延伸了长城的轨道。

《为外星人作的计划》系列作品

《为长城延长一万米——与外星人对话》

2002年，蔡国强在纽约东河上空呈现了作品《移动彩虹》，万家灯火的夜色中，绚丽的彩虹升起在东河上空。这是自“9·11”事件后，纽约首次批准的焰火活动，也是蔡国强为纽约中央公园成立150周年与纪念“9·11”事件两周年送上的祝福。

2009年，在美国费城艺术博物馆，蔡国强创作了爆破作品《花开花落》，表达了对时光流逝、追忆的诗意冥想。今年除夕夜，蔡国强还在短视频平台以《花开花落》为原型创作了数字烟花《怒放2022》，旨在提倡环保的同时，帮助大家找回放烟花迎新年的年俗和年味。

《移动彩虹》

《花开花落》

2014年，蔡国强从家乡泉州运来一只渔船，在上海黄浦江面上完成了作品《九级浪》。《九级浪》一共三幕：第一幕“挽歌”，用壮烈的黑白烟花束、瀑布打开序幕；第二幕“追忆”，用漫天斑斓的颜色烟雾表达对往事的回忆；第三幕“慰藉”，借漫天的“彩菊”、“白菊”和“黄柳”表达人们对生命怀有的希望。

《九级浪》

2015年6月的一个凌晨，泉州小渔村惠屿岛海边，一架宽5.5米、高500米，浑身绑满了焰火的钢丝绳梯，被一个6200立方米的白色氦气球牵入高空，火焰一层一层地向上燃烧，仿佛要烧到天际。

这是蔡国强的作品《天梯》，是他献给100岁奶奶的生日礼物。为了这件礼物，蔡国强努力了21年，经历了3次失败：1994 年在英国巴斯第一次尝试，2001年在上海第二次尝试，2012年在洛杉矶第三次尝试，最终在2015年成功。“我做过那么多次烟花表演，但没有一次是给奶奶的，这一次，我想把天烧给奶奶看。”

《天梯》

当21年的梦想终于实现，蔡国强用手机视频连线因为生病无法前来现场观看的奶奶：“奶奶，你有看到吗？”

在《天梯》成功实现的一个月之后，奶奶便离开了人世。

蔡国强与奶奶视频

2018年，蔡国强在佛罗伦萨的米开朗基罗广场上创作了《空中花城》，这是其迄今为止规模最大、最复杂的白天爆破，一共六幕焰火，灵感来自于文艺复兴早期佛罗伦萨画派艺术家波提切利的代表作《春》。短短 10 分钟，近 50000 个定制烟花从米开朗基罗广场相继升空绽放，爆破的是火药，绽开的是一袭流动的油画。

《空中花城》

2020年，在法国干邑的夏朗德河，蔡国强向全世界直播爆破烟花《悲剧的诞生》。该作品受到尼采《悲剧的诞生》的启发，以总长约15分钟的三幕烟花，分别以一首诗、一幅书法、一场戏为形式，表现寂寞、隔离、反省、不屈和乐观向上等多重人生境遇。两万发烟花从漂浮在河上的150个酒桶中发射，以万般绚烂致敬人类面对疫情的不屈、勇气与希望。

《悲剧的诞生》

蔡国强的烟花艺术遍布国内外，他将中国的古老发明以更绚烂的形式带向了世界。当然，他在艺术上的造诣并不止于烟花，但仅此一项，便得以看出他是一个活得通透并充满浪漫的人。他正以一己之力，向世界展现中国式浪漫。

2、天梯蔡国强的艺术记录

天梯蔡国强的艺术记录

真正牛逼的人，都是低调的，不浮躁的，有自己想法的。这么说，并不是我真的去做了大量的调查，了解相关的案例，最终得出的结论，而仅仅是我一厢情愿愿意相信的东西罢了，至于对不对，真不真，没有关心的必要。

艺术，这两个字已经被玩坏了，几乎成了不可讨论的东西，特别对我们这种外行人来说，艺术已经成了变态、特立独行的另一种称谓。事实上，怎么可能是这样。任何一个东西，技术也好，艺术也罢，人们既好奇，又害怕，还一无所知地瞎讨论的时候，它们就会成为洪水猛兽，过街老鼠。真相变得并不重要，智慧也只能靠边站。

如果非要说一个相对靠谱的判断的话，那就只剩下耳听为虚眼见为实了，因为我觉得，现在很少有人会认真说话，交流的方式往往是自说自话，自说自话没有错，可表达的方式却是尽量以大众以为的幽默的形式，那不是幽默，那是可笑，纯粹为了空洞的笑，好没意思。

眼见为实，不在于你要亲眼看见，重要的是东西要看到你的心中去，你认为它是重要的，是真实的，是有实施可能性的。就像一个人是不是可以作为朋友，并不是听了别人对他的评价之后就决定了的，而是根据自己与那个人接触中的感受判断，如果没有接触与交流的基础，我会觉得自己剩下的选择并不多，不去想然后在记忆中淡化，或者干脆直接生生切断好了。

《天梯：蔡国强的艺术》记录蔡国强的天梯项目，作为纪录片，我看到的内容，更加重要的蔡国强本人，而不是他的作品。因为我感觉，关于人物的纪录片，切实感人的是人物本身，纪录片中的人物的点滴言行都是有价值的，它们是经过筛选的导演想要表达的东西。

作为远距离的观者，可能你我是第一次听到蔡国强这个名字，这个时候，人物本身就要比作品更有感染力，因为当我们关注人物本身的时候，人是人与作品的总和，如果我们只是关注人物的作品，将会失去很多东西。

平静，波澜不惊的平静，问心无愧的平静，少有妥协的平静，不是有人说做人的最高境界就是让周围的人感到舒服吗？平静是要靠充实来作为后盾的，没有一个令自己安慰的理由，面对生活的嘈杂，谁能保持平静？即使是那些声称看透生活本质的人，不也有一些令人尴尬的操作吗？

前进的道路是没有止境的，不论是与别人相比，还是自己与自己较劲儿，想要更进一步的人都不会过得特别轻松，不过，他却可能很快乐，活得舒心，呼吸到的空气都带有特别的意味。所谓的进步，是值得怀疑的，有时我更相信进步是一种感觉，一种超越了过去的自己的感觉，自身不见得有事实上的进步。

看别人的故事是一件非常奇妙的体验，通过片面甚至片段的了解，一种深刻的印象被短时印在脑海中，最好最感人最牛逼的`地方恰好被自己紧紧抓住。有缘的话，某些细节会在自己的现实生活中得以应验，某些态度令自己折服，某些坚持令自己的行动更加坚定，这算是通过电影学到些智慧。

有些艺术作品离生活有一段距离，更多是与生活切实相关的。优秀的艺术家比普通人还像普通人，他们谦虚平和，讲礼貌。看上去普普通通，只是看问题的方式与普通人略有不同，看重的东西不太相同，然后更加懂得付诸于行动。感觉这也没什么好说的。

我总觉得有人对艺术的理解是这样的：艺术是不需要练习的，灵感来了，艺术就成了，任何作品只要被冠上艺术的大名就是不可批判的。也许这纯粹是我的错觉。反正我也不关心，我也不懂。

天梯蔡国强的艺术记录

艺术的洗礼

从原始新、旧石器以来的中国艺术，一直都是活灵活现，漫天飞舞的。给人一种特殊的感受。

这些艺术是野蛮的。原始艺术像民间的“鬼”，面目狰狞的怪兽。不管它们是被用来吓自己的，还是统治者的刻意渲染。这比后来艺术，像唐代的艺术等，都是野蛮粗野的。

唐代的艺术比原始的艺术就高雅许多。原始是野蛮汉子，后来的更加温文尔雅;原始粗野奔放，后者则变得安静。 这与唐朝的社会统治者有关，与它的胡人气息有关，与它的海纳百川有关……。

原始的艺术，它更像我们这个民族的自我探索历程，所以像一个农村人，大大咧咧的，充满活力的，激情四射的。这些无论是自己吓自己，还是有意渲染，都带有原始的生活气息。后来的艺术，虽然这种渲染少些，因为受到外来文化的冲击，就显得成熟、深邃，它像一个少年久经风霜，打成一个铮铮男儿。

而这种深邃，在唐朝的艺术中，更加明显。像唐诗，五绝、七绝、五律、七律……都是民族文化的进步，社会进步的表现，人们欣赏艺术高雅的表现。这是历史进步的必然结果。一个民族如果不受外来文化的影响，就很难进步。

唐朝的统治者有胡人血统、有外来文化。这时候的唐朝是很强大的。它的对外战争、对外外交、对外贸易等，都是中国的一个黄金时代。 盛世下的唐王朝它的文化艺术，都体现了一种不拘溪流的大气。这种大气叫：盛世之音。

像书法艺术、文章都是大气磅礴的。怀素、张旭、颜真卿、柳公权，都是线条的飞舞;韩愈的文章，更是开一代文风。这些都是比魏晋病态美，更加展现一代王朝的霸气。这更像是一首音乐，动人的旋律，像落差极大的瀑布，一会儿让人心胆俱碎，一会儿让人沉醉于其中的清凉。

天梯蔡国强的艺术记录

真正牛逼的人，都是低调的，不浮躁的，有自己想法的。这么说，并不是我真的去做了大量的调查，了解相关的案例，最终得出的结论，而仅仅是我一厢情愿愿意相信的东西罢了，至于对不对，真不真，没有关心的必要。

艺术，这两个字已经被玩坏了，几乎成了不可讨论的东西，特别对我们这种外行人来说，艺术已经成了变态、特立独行的另一种称谓。事实上，怎么可能是这样。任何一个东西，技术也好，艺术也罢，人们既好奇，又害怕，还一无所知地瞎讨论的时候，它们就会成为洪水猛兽，过街老鼠。真相变得并不重要，智慧也只能靠边站。

如果非要说一个相对靠谱的判断的话，那就只剩下耳听为虚眼见为实了，因为我觉得，现在很少有人会认真说话，交流的方式往往是自说自话，自说自话没有错，可表达的方式却是尽量以大众以为的幽默的形式，那不是幽默，那是可笑，纯粹为了空洞的笑，好没意思。

眼见为实，不在于你要亲眼看见，重要的是东西要看到你的心中去，你认为它是重要的，是真实的，是有实施可能性的。就像一个人是不是可以作为朋友，并不是听了别人对他的评价之后就决定了的，而是根据自己与那个人接触中的感受判断，如果没有接触与交流的基础，我会觉得自己剩下的选择并不多，不去想然后在记忆中淡化，或者干脆直接生生切断好了。

《天梯：蔡国强的艺术》记录蔡国强的天梯项目，作为纪录片，我看到的内容，更加重要的蔡国强本人，而不是他的作品。因为我感觉，关于人物的纪录片，切实感人的是人物本身，纪录片中的人物的点滴言行都是有价值的，它们是经过筛选的导演想要表达的东西。

作为远距离的观者，可能你我是第一次听到蔡国强这个名字，这个时候，人物本身就要比作品更有感染力，因为当我们关注人物本身的时候，人是人与作品的总和，如果我们只是关注人物的作品，将会失去很多东西。

平静，波澜不惊的平静，问心无愧的平静，少有妥协的平静，不是有人说做人的最高境界就是让周围的人感到舒服吗？平静是要靠充实来作为后盾的，没有一个令自己安慰的理由，面对生活的嘈杂，谁能保持平静？即使是那些声称看透生活本质的人，不也有一些令人尴尬的操作吗？

前进的道路是没有止境的，不论是与别人相比，还是自己与自己较劲儿，想要更进一步的人都不会过得特别轻松，不过，他却可能很快乐，活得舒心，呼吸到的空气都带有特别的意味。所谓的进步，是值得怀疑的，有时我更相信进步是一种感觉，一种超越了过去的自己的感觉，自身不见得有事实上的进步。

看别人的故事是一件非常奇妙的体验，通过片面甚至片段的了解，一种深刻的印象被短时印在脑海中，最好最感人最牛逼的`地方恰好被自己紧紧抓住。有缘的话，某些细节会在自己的现实生活中得以应验，某些态度令自己折服，某些坚持令自己的行动更加坚定，这算是通过电影学到些智慧。

有些艺术作品离生活有一段距离，更多是与生活切实相关的。优秀的艺术家比普通人还像普通人，他们谦虚平和，讲礼貌。看上去普普通通，只是看问题的方式与普通人略有不同，看重的东西不太相同，然后更加懂得付诸于行动。感觉这也没什么好说的。

我总觉得有人对艺术的理解是这样的：艺术是不需要练习的，灵感来了，艺术就成了，任何作品只要被冠上艺术的大名就是不可批判的。也许这纯粹是我的错觉。反正我也不关心，我也不懂。

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