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1、电影甲午风云是什么时候拍的：老电影《甲午风云》幕后的风云故事

老电影《甲午风云》是长春电影制片厂1962年出品的剧情片，由林农执导，李默然、浦克、王秋颖、庞学勤、方化等联袂主演。

影片生动再现了十九世纪末，中日甲午战争之中丰岛、黄海两次场面浩大、气势宏伟的海战场面。讲述了清朝北洋水师“致远”号管带邓世昌，率部英勇抗击倭寇，在弹药用尽后，率领“致远”号战舰撞向敌舰“吉野”号，不幸以身殉国的悲壮故事。

四十多年前，笔者曾经连续看过两遍这部电影。脑海里深深记住了大义凛然、悲壮殉国的民族英雄邓世昌，记住了腐败无能的晚清朝廷官员的丑恶嘴脸，记住了甲午海战的滚滚烽烟···。

去年春天，有幸去山东威海刘公岛旅游，登上岛就一眼望见矗立在“甲午海战纪念馆”顶端邓世昌手持望远镜的高大塑像，不免又勾起对老电影《甲午风云》的回忆。

从刘公岛旅游归来，对照影片内容，再细细阅读“中日甲午战争”这段历史，方知民族英雄邓世昌率部英勇抗敌的事迹无可争议，但影片中的一些情节，却与历史史实点有些偏离。

不过，客观分析电影《甲午风云》，它作为一部艺术作品，毕竟不是历史纪录片，是允许虚构情节的。再从其产生的教育意义和影响来说，它不愧是一部受人喜欢的经典之作。

影片《甲午风云》产生于上世纪六十年代初，那个岁月的政治氛围和人们对这段历史的认知，必定有着一定局限。如果用现今的眼光去要求那时的文艺创作，既不现实又未免强人所难。

我们不妨走进《甲午风云》幕后的历史，看看影片创作的那些“风云”往事。

影片创作受到那个时代人们对历史认知和政治氛围很大影响。

据说，因为受上海电影制片厂1959年国庆献礼影片《林则徐》成功上映的鼓舞和刺激，上世纪世纪五十年代末，长春电影制片厂接到了吉林省领导的指示，要求主创人员以编剧叶楠等人的剧本《甲午风云》为蓝本，拍摄一部同名电影。

一天，长影在小礼堂举行审片会，审查林农导演的《船厂追踪》完成片。时任吉林省委书记吴德和省委其他一些领导人在座。

《船厂追踪》放映之后，吴德赞扬了这部片子，并说：“今后还是可以生产一二部重大历史题材的影片的，像上海的《林则徐》，在全国放映很受观众喜爱。我们也可以搞一搞这样的片子嘛！···”

于是，有关领导通知导演林农说：“厂长已经决定让你拍《甲午风云》了”。

当时，林农并没有马上表态，而是找到剧本翻看了一遍。然后直接找到厂长说：“这个题材我实在难以掌控，没有历史认识，恐怕很难完成任务。”

厂长面对这位抗战时期参加革命的老同志，不容商量地说：“你不拍谁拍呀？你先看看有关历史资料，熟悉熟悉情况”，几句话就把林农打发走了。

（林农）

其实，林农主要是有思想顾虑。

在头一年厂里整党整风时，林农曾莫名其妙地以“不配合形势，态度消极”，受到了留党察看二年、行政降一级的处分。对于拍摄新影片、特别是驾驭历史题材，他从政治导向上心有余悸。

1960年年初，电影文学剧本即将完成之际，林农突然接到厂办通知，要剧组主创人员赶到省委去汇报《甲午风云》的筹备情况，

听了汇报，省委领导都说这部影片对于反帝有现实意义。有人提了一点意见，说剧本中慈禧太后坐船游颐和园一场可以去掉，理由是毛主席曾说过，满清腐败，建立了海军也是不行，还不如留下一个颐和园，对于现在还有点用处···。

三个月后，《甲午风云》的剧本终于修改完稿，四五月间正式开拍。

但影片开拍不久，因有人反映林农“抗拒省委指示”，他在连续两天的党支部大会上被迫接受批评教育。

原来，有人说，省委领导明确指示片子里不要慈禧出场。可在最后剧本定稿后，依然有慈禧的戏。虽然没有了游颐和园，但又加了上朝的戏，这是明显的阳奉阴违，这样做就是资产阶级的历史观。

会上，林农申辩说，省领导只是提出删掉慈禧游颐和园的戏，并没有说完全去掉慈禧这个人物。再说，慈禧仅有的一次出场，是揭露她的腐败无能向日本屈膝投降的场面，有着深刻的反面教育意义。怎么是资产阶级历史观呢？

会后，林农来到厂长的家里，反复申明自己的观点，征得了厂长理解。

没想到，内景的拍摄刚告一段落，一个周末的晚上，林农碰到了一位厂领导。这位领导说：“林农，我看邓世昌这个人物得搞成一个资产阶级革命家，他在美国留过学……”

林农一听，忙解释说：“邓世昌没到美国留过学，他只到过德国，而且是去接收当时满清政府在德国订购的一艘军舰。”

这位领导很不以为然，又说：“唔，我知道他留过学，你一定要搞成资产阶级革命家···”

林农很郁闷，也很矛盾。但对艺术创作的执着，令他决定，你说你的，我拍我的。

大部分内景样片完成审看时，又有领导批评林农“创作思想有问题”，理由是“样片里头就没看到渔民的戏”。林农慌忙解释说，“这是内景样片，表现渔民和打日本的戏，大都在外景，现在还没拍呢! ”

第二天，摄制组大队人马拉到旅顺去拍外景。大约拍了十天左右时，厂领导派人到外景地传达指示：一是历史是人民创造的，在戏中要突出人民的作用，具体地就是要在结尾时，加上渔民揭竿而起的场面；二是邓世昌是资产阶级革命家，最后要同满清决裂···。

林农对这两点指示难以接受。他的理由是：“渔民揭竿而起，是不符合历史史实的，况且当时的渔民反对满清也是没力量的；其二，邓世昌不可能是资产阶级革命家，也不可能和满清做最后的决裂，更没有资料记载邓世昌是反对满清的。

林农坚持自己的观点不让步，僵持了两三天。

后来，林农也考虑到自己的处境，如果再坚持下去，很可能影片拍不成，还会引火烧身。不得已，在摄制组的党小组会上，他就没再坚持己见。

在接下来的拍摄中，只好共加了两场戏，一是在最后海战中，眼看北洋舰队就要失利的时候，邓世昌命令王国成下海游回威海去找渔民李大爷，并说“要想打日本，靠朝廷不行了”；另一场就是邓世昌的军舰和日舰相撞后，王国成回到威海，由李大爷撞钟号召，渔民打起火把，从四面八方蜂拥而来，最后宣誓要抗日到底，以此场面作为结尾。

这些“强制创作”行为，如今看起来不免荒唐可笑，但确实是那个时代人们思想行为的真实写照。

影片故事情节与史实有一定出入。

正是受到了意识形态、政治气候的压力和影响，影片《甲午风云》中的不少情节与史实难以相符。

1963年年初，影片开始在全国公开放映，人们被邓世昌誓死殉国的壮举所震撼，对片中的史实并没有什么争议。

甲午战争作为中国近代史中夹杂着最多离奇传言的一段历史，很多真相长时间不为世人所知。但随着思想解放的进程及历史事实的逐步大白天下，关于甲午战争的很多虚假认知多被推翻。

比如，影片中的威海百姓要求清廷与日本宣战、并通过邓世昌向朝廷呈交“万民折”，这显然夸大了那一时期渔民百姓的觉悟和力量。

事实上，民众聚集请战的事根本没有记载，邓世昌、丁汝昌请战的事也没有记载。

晚清名臣李鸿章，目睹大清帝国内忧外患、江河日下的残局，力主学习西方先进科技，“以夷制夷”。他用老迈之力，支撑着清廷的外交、经济、军事危局。

甲午战争，李鸿章实际完全秉承慈禧太后的旨意行事，因此，战败不光是他一个人的责任，更是满清帝国制度的崩塌。

从这个角度分析，影片中李鸿章的倒行逆施、卖国求荣的情节，都是值得推敲的。尽管历史上李鸿章曾对日本委曲求全、消极抵抗，但他绝不想一手葬送掉自己苦心培植起的北洋水师劲旅。

片中，北洋海军右翼总兵兼“定远”管带刘步蟾被定为反面人物，与史实也不相苻。

刘步蟾并非贪生怕死之徒，实为民族英雄。也不存在他于大东沟海战中故意打错旗号的罪状。

作为北洋水师中的著名将领，刘步蟾曾是英国格林尼治海军学院高材生，精通英语，在北洋海军中的地位很高，是通晓业务的技术型指挥官。他战略、战术的水准和素养应该都列在提督丁汝昌之上。

现今的威海刘公岛“甲午战战争纪念馆”，已经专门辟出了刘步蟾英雄事迹展厅，还原了这位抗敌将领的真貌。

黄海大东沟海战中，刘步蟾代替受重伤的丁汝昌指挥舰队，击伤多艘日舰，保存了北洋水师部分主力，后来还得到了清廷嘉奖。

甲午海战失败后，为了定远舰不落入敌手，刘步蟾亲自下令炸毁如同亲生儿子般的爱舰-----“定远”号。

在“定远”号沉没后，刘步蟾甘愿随心爱的战舰一同归去。

在2012版电影《甲午大海战》中，刘步蟾的形象已经非常正面，风头仅次于邓世昌。

《甲午风云》老电影里，对丁汝昌的刻画也有偏差。说他与邓世昌关系融洽。其实恰好相反。

因为丁汝昌个人小农意识强，在刘公岛海军基地做起了房东生意，而邓世昌执意住在军舰，因而得罪了丁汝昌。

在黄海大战开战五分钟的时候，一发炮弹把主舰“定远”舰的信号索具和舰桥打坏，偏巧水师提督丁汝昌就在舰桥上。这个镜头在《甲午风云》也有所展现。但是电影里根本看不出丁汝昌受伤的严重性，像是仅仅被撞伤后背而已，而且还被水兵扶走。

但是实际上，年过五旬的丁汝昌从很高的舰桥上被炸的摔了下来。他的脸被烧伤，腿脚也受了重伤，完全不能走路。

早在黄海海战之前，朝廷中就有人指责丁汝昌怯战，他原本非常想借助黄海海战证明自己勇敢军人的本质。因此在受重伤的情况下，拒绝回舱内躲避，而是坐在甲板上以身作则，激励全舰将士奋勇还击。

电影里，描述西洋各国列强与日本沆瀣一气也偏离了史实。实际上，中日甲午战争期间，西方各国宣称保持中立，并无大肆偏袒日本。而且因日本军舰于丰岛海战中击沉英国船只“高升”号，还导致了英国与日本关系紧张。

在电影《甲午风云》中，有“致远”号战舰炮弹不足、且有炮弹填充沙子情节。这似乎成了关于北洋水师战败原因中最有名的一条。

这一传言之所以兴盛，主要是缘于人们对炮舰构造知识缺乏了解。

填沙子的炮弹，主要作用是让敌舰击穿后漏水，在晚清属于造价低廉但仍然很有效的炮弹品种。这种炮弹放到现在，只能是拍戏用，但是在清末确实是合法上舰的。

而填充火药的开花炮弹，购买和生产成本太高，对于穷困潦倒的清朝廷来说，已经无力负担，只能在每只船舰上配备数额不多的开花炮弹，而填沙土的实心弹则配备很多。

这种炮弹击中船只下部比较有破坏力，但是打甲板上目标，杀伤力会大打折扣。

甲午海战中，日军的开花弹直到战争结束还剩余1200多颗。北洋水师靠很少的开花弹和一堆实心沙子弹，打到后来惨烈的状况，已经是个奇迹。

黄海海战之后，时任直隶候补道的徐建寅曾经查验北洋水师的军备。他在公文中记载：参加黄海大战的定远、镇远、靖远、来远、济远、广丙等七艘战舰的库存炮弹中，开花爆破弹共计3431枚，其中3071枚已拨给了北洋水师。

还有一些与史实相悖的情节，如电影里，邓世昌曾因向李鸿章请战而被革职。事实上，邓世昌仅在1880年任"镇南"舰管带期间，因"镇南"舰在海洋岛发生触礁事故而被革过一次职。

再者，《甲午风云》影片里大部分故事情节，都发生在一个星期内，期间，李鸿章根本没有去过威海前线。

还有，“吉野”号并非日本联合舰队的旗舰，而只是当时日本联合舰队第一游击队的旗舰，当时在“吉野”上指挥作战的是第一游击队司令官坪井航三。“松岛”号才是当时日本联合舰队的旗舰，日本联合舰队司令官伊东佑亨，当时也是在“松岛”号上指挥。

《甲午风云》影片则把“吉野”当成是日本联合舰队的旗舰，并把伊东佑亨也安排到了“吉野”号上。

片中，贪生怕死的方伯谦在打死舵手后，亲自掌舵企图逃跑，结果被闻声而来的水手们所杀。事实上，方伯谦是由于在海战中临阵退缩，战后被清政府下令处斩的。

电影里，邓世昌的“致远”舰先是把日军“"吉野”舰打得高速逃离，自己在弹药用尽后又尾追“吉野”号，意图将之撞沉。

片中两舰距离一度非常近，吓得敌舰上的一些水兵纷纷跳海逃生，但“致远”最终不幸被另一艘日舰发射的鱼雷击沉···。

史实上，“吉野”被“致远”打得狼狈撤退的情况并不存在。“吉野”号水兵跳水逃生的情节也是虚构的。

据考证资料介绍，日舰在大东沟海战中并无发射鱼雷之记录。许多研究者认为，“致远”号是被日舰的大口径炮弹命中了舷侧鱼雷舱，引爆了里面的鱼雷，或锅炉被击中，从而发生了爆炸而沉没。

《甲午风云》拍摄正值三年困难时期，剧组演职员克服困难，日夜奋战。在外景拍摄期间，他们得到了海军旅顺基地的大力支持。在技术相对落后的五六十年代，能成功拍摄出高水准的宏大海战场面，实属不易。

在片中饰演刘步蟾的演员李颉晚年回忆，当初拍戏时条件非常艰苦，除了忍饥挨饿，而最让人难以忍受的是晕船之苦，晕到都不想活了。

当年，北海舰队当时的多艘舰艇都参与了影片《甲午风云》拍摄，数艘大吨位军舰在影片中扮演了重要角色。

炮舰“延安”号，是原属于清末海军的“永绩”号炮舰。影片拍摄时，它的舰龄已经49年，是影片中唯一的一艘真实“前清旧舰”，在影片中，它扮演民族英雄邓世昌的座舰“致远”号。

（《甲午风云》中的“致远”实照）

当时的海军护卫舰“48”号和“49”号，是旧日本海军丁型海防舰“第142”号和“第76”号，影片拍摄时舰龄为15年和16年，1955年随旅顺基地一起被无偿移交给人民海军。在影片中，这两艘军舰分别客串北洋海军“定远”号铁甲舰和日本联合舰队“吉野”号防护巡洋舰。

李默然演邓世昌是歪打正着捡来的机会。

表演艺术家李默然，是新中国最有名气的话剧演员之一。他一生塑造了很多正气凛然的角色形象，给观众留下深刻记忆。其中最有名的，还当属他在电影《甲午风云》中饰演的邓世昌。

特别是片中他那句台词：“开足马力！撞沉吉野！”曾传诵一时。

而《甲午风云》，也是李默然登上银幕所参演的第一部影片，他因此一炮而红。

李默然原名李绍诚，1927年生于黑龙江尚志县，20岁加入哈尔滨文工团，后转入辽宁省人民艺术剧院。他从艺逾60年，共演出话剧60多部。电影方面的代表作有《甲午风云》、《兵临城下》、《检察官》、《花园街五号》、《报春花》等。

1986年，他被中国戏剧家协会授予“话剧表演艺术家”称号并得到“话剧终身荣誉奖”殊荣；2007年再获第十七届白玉兰戏剧艺术奖“终身成就奖”，2012年去世。

　 上世纪五十年代末，辽宁省人民艺术剧院去青岛演出，当时，上海电影制片厂演员剧团也在青岛演出。

辽宁人民艺术剧院的院长洛汀偶然发现，上海演员剧团演的那个话剧的票，要比辽宁人民艺术剧院卖得多。洛汀就觉得，戏剧舞台的演员戏要想卖得好，知名度应靠电影来打造。

于是他就跟长春电影制片厂商量，以后你们有什么拍电影的事，可以跟我辽艺找演员。

大约在1960年，突然有一天洛汀院长找到李默然说，你去长春电影制片厂拍个电影，明天就报到。拍什么、演什么，那个时候都是组织分配，没有演员挑角色的机会，于是，李默然就去了。

到了长影以后才知道，拍的电影叫《甲午风云》，但让他演的不是民族英雄邓世昌，而是清朝中堂大人李鸿章。

李默然去报到时，当时剧组定下演邓世昌的演员，是在全国非常有名的表演艺术家金山。但他在北京兼了艺术指导、顾问等很多职务，脱不开身；第二人选是总政话剧团的梁永龙，也因故来不了。剧组正在为没有找到邓世昌的扮演者而发愁。

当时担任《甲午风云》的摄影师王启民，看见李默然进来报到，以其摄影师独特的眼光作了审视，就跟导演林农说，“你还找什么邓世昌，这个李默然可以演邓世昌！”

当时有人看见李默然脸上长了好多疙瘩（青春痘），就说这样的脸能演英雄吗？

李默然一时感觉有点匪夷所思，“一个满脸疙瘩的人怎么不能演民族英雄？”但他记得导演的回答也很经典：“脸上没有疙瘩的人才不是英雄···”

林农和王启民让化妆师给李默然化妆，化完妆以后给他一个剧本，让他来念一段台词，就是后来现在《甲午风云》电影中“闯宴”的那一段台词：

李默然迅即进入了角色，他以邓世昌的口吻质问：

“适才罗皮尔先生转告日本政府的旨意，是对我大清的诬蔑！”

“难道我大清保卫自己的江山，是轻举妄动？

难道我北洋水师出海抗击倭寇的侵略，是惹是生非？

难道倭寇卑鄙的偷袭不宣而战，反而是我大清在肆意挑衅？

难道我们只有任人宰割坐以待毙，你们才好说话？”

这段台词，李默然一气呵成，在场人都非常惊讶并叫好。

于是，李默然顺理成章，成了影片《甲午风云》中的邓世昌。

通过这部电影，李默然以其精彩传神的演绎，让民族英雄邓世昌的风骨永远留在了观众心中，成为中国银幕上别具一格的“硬汉”标本。

他那大山一样伟岸的外形，目光如炬的气质，以及富于激情的口才，使这个历史上杰出的爱国将领形象醒目地耸立在银幕上。

《甲午风云》影片影响了几代人，更让邓世昌的英雄故事广为流传，也让李默然名扬天下。

但李默然在晚年接受采访时还一再幽默表示，《甲午风云》邓世昌一角，是自己“捡”来的···。

影片中，邓世昌视死如归地驾驶军舰撞向敌舰的那场戏，李默然自曝，其中有个镜头是他偷师而来的。

他所说的镜头，就是危急时刻，他把辫子用力一甩，绕在脖子上。这画面不太常见，这是戏曲一个动作。李默然的这个动作，却得到导演肯定也被广大观众赞许。

动作虽然很小，但是恰好反映了邓世昌当时视死如归的内心情感，那种视敌人为虎狼，一定要消灭他们的英雄气概。

影片中的李鸿章，后来由著名话剧演员王秋颖扮演。1984年1月，年刚59岁的王秋颖因病在沈阳逝世。据说他临终前，李默然专程来医院探望。但医生护士不让李默然进去，双方在屋外交涉时，只听王秋颖在屋里突然喊出了《甲午风云》中李鸿章的台词：“谁在二堂喧哗？”李默然立即应允道：“在下邓世昌，拜见中堂大人！”

就这样，两位老友得以相见最后一面。

粉碎“四人帮”后，李默然迎来了艺术创作高产期。他出演话剧《报春花》中党委书记李健一角大获成功，使之成为粉碎“四人帮”后第一部进入中南海演出的话剧。

著名戏剧艺术家黄宗江看完演出后评价说，中国话剧有北派艺术，李默然就是北派艺术的杰出代表!　

李默然生前还曾任辽宁人民艺术剧院院长，担任过全国政协委员、中国文联副主席、中国戏剧家协会名誉主席。

2、电影甲午风云是什么时候拍的，李默然浦克白攻主演的电影甲午风云你还记得吗

剧情简介:影片再现了19世纪末清朝末年中日甲午海战的悲壮图景，歌颂了海军将领邓世昌、水兵王国成等英雄们威武不屈的民族精神，揭露了清廷的昏庸腐朽。

编剧:希侬叶楠陈颖李雄飞杜梨/导演:林农/摄影:王启民/美术:卢淦/作曲:张棣昌/录音:陈文渊/剧务主任:胡殿国

演员表:邓世昌一李默然/丁汝昌一浦克/李鸿章王秋颖/方伯谦一周文彬/王国成一庞学勤/伊东一方化/慈禧太后一白攻。

林农(1918-2002)电影导演

四川南充人。1939年入延安抗大学习，后入鲁艺学习戏剧。毕业后任鲁艺实验剧团演员1945年参加东北文工一团。1947年任鲁艺文学院讲师。1948年后历任东影演员、导演。导演代表作品有故事片《神秘的旅伴》《边赛烽火》《党的女儿》甲午风云》《兵临城下》等。

李默然(1927-2012)话剧演员

黑龙江尚志人。1945年参加牡丹江邮政业余剧团。1947年考入哈尔滨东北文协文工团。1951年任东北人民艺术剧院演员。1954年后历任辽宁人民艺术剧院演员、院长等职。表演代表作品有故事片《甲午风云》《兵临城下》《花园街五号》等。

卢淦(1910-1992)电影美术师河北文安人。1928年考入北平大学艺术学院绘画系。1935年任西北影业公司置景师。1939年任中国电影制片厂置景师。1949年任东影美术师。在《钢铁战士》《白毛女》《画中人》《五朵金花》《甲午风云》等影片中任美术师。

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