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1、蒙蒙的释义及出处：中国历代诗词名句赏读—208

208 片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

——秦观《八六子•倚危亭》

“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”是秦观的词《八六子•倚危亭》里的句子，全词是：

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。

八六子，词牌名，又名“感黄鹂”，以杜牧《八六子·洞房深》为正体，秦观的《八六子·倚危亭》是该词牌的代表作品。“八六子”词有三种形式，秦观的这首《八六子》属于双调九十一字，前段六句三平韵，后段十一句六平韵。所以上下阕字数相差比较悬殊，不像其他词上下阕字数相近。

这首词的主题是婉约词的常见主题：伤别和怀人。

上阕写独居远眺和回忆当初分别时的情景。“倚危亭”起笔略显陡峻，显然是因为词人心中的感情过于强烈。“倚”字是轻轻地靠着。一是因为站的时间长，累了；二是因为人慵懒憔悴。“恨如芳草，萋萋刬尽还生”，融合白居易的诗句“野火烧不尽，春风吹又生”和李煜的词句“离恨恰如春草，更行更远还生”，但比白居易的诗句内涵更加丰富，比李煜的词句表达的感情更加强烈。李煜的词句用草的延伸来写离恨之长，而秦观的词句用“刬尽还生”来写离恨的挥之不去。可以说秦观的词句兼有白居易诗句和李煜词句之长。“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。”一个“念”字引起回忆，“柳”和“马”是离别的传统意象，“水边红袂分时”是离别时最撩人的一个特写镜头，想到这个细节，内心被惊动了。“怆然暗惊”照应了前面的“倚危亭”，一个“惊”字赋予静止的形象以动感。

下阕回忆与女子在一起时的美好时光，表现出巨大的失落与愁苦。“无端天与娉婷”用责怪的语气写女子的美丽：上天无缘无故送一个美女来做什么？看似无理却很妙，是文学上的无理而妙。“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”，写与女子欢聚的情景，其中“春风十里柔情”化用杜牧的诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，秦观在“春风十里”的基础上加上柔情，不仅写女子的形象，还写女子的性情，较杜牧的诗句内涵更丰富一些。“怎奈向，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”写欢娱渐渐消逝在记忆中，现实中只有空虚和寂寞，回忆中的美好与现实中的残酷形成了鲜明的对比：回忆越美好，现实越残酷；现实越残酷，回忆越美好。眼前的片片飞花、蒙蒙残雨已让人难以承受，耳边又传来黄鹂数声悲啼。这一切，彻底摧毁了人的美好记忆和美好情感，将人推入无尽的愁苦之中。这也是婉约派词的共同风格。

“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”两句在词中本来不是什么特别突出的句子，但抽出来单独看，却是写景的名句。“片片”运用叠音的方式，增加了音韵美，还写出飞花之多。“飞”字赋予花以动感。“弄”字意思是逗弄，而逗弄的对象是不可逗弄的“晚”，于是就有了趣味。“蒙蒙”也是叠音词，写雨细微。“残雨”是天将放晴时落下的雨滴。此时的天气是晴天，那“雨”给人的感觉不是阴沉沉的，而是“笼晴”。“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”音韵和谐，表意精微，意境优美，是炼字的榜样，也是写景的名句。

2、蒙蒙的释义及出处，蒙蒙的什么

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蒙蒙的什么

蒙蒙的细雨、蒙蒙的小雨、蒙蒙的早晨、蒙蒙的薄雾、蒙蒙的远山、蒙蒙的夜色、蒙蒙的白烟。

蒙蒙的意思：茂盛的样子；细雨迷蒙的样子。

出处：宋·秦观《八六子·倚危亭》：“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。”白话：如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。

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