关于【郑晓龙导演的作品】，郑晓龙导演的这几部电视剧，今天乾乾小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。

1、郑晓龙导演的作品：“烂片奖”又来了：郑晓龙获最差导演，马丽的喜剧片成“大赢家”

2018年，王宝强站在了一个特殊的颁奖台上，说了一句让人意想不到的话。他说：

我欠观众一个道歉。

这个特殊的颁奖礼指的是第9届中国电影金扫帚奖。

金扫帚奖是由《青年电影手册》主办发起的华语电影史上首个为年度最差影片颁发的奖项。

由网友和独立影评人参与评选，从电影文本出发，以专业的立场，独立的身份，以电影批判影响电影创造，为鞭策中国电影而设立的奖项。

说得直白一点，这就是一个“烂片奖大赏”！

那一届金扫帚奖因为国产烂片扎堆，竞争非常激烈，而第一次执导筒的王宝强凭借《大闹天竺》拿到了最令人失望导演奖。

其实名人拿奖不是什么稀奇事，但让人出乎意料的是，在颁奖礼现场，王宝强出席了。

他亲自到场，领取了这个带有点“屈辱”的奖项，然后他说：

“为什么我要亲自来接受大家的批评，因为我爱电影，我尊重电影，我尊重观众，我尊重在座的前辈。”

“我觉得经过自己未来的努力，不断的学习，我会成为一个合格的导演。”

“我希望这是第一次，也是最后一次。”

王宝强的颁奖词说得诚恳，敢于承认自己在导演领域欠缺的经验，他也成为了第一个来领金扫帚奖的一线明星。

回溯金扫帚奖历史，金扫帚奖的获奖名单里“大咖”还真不少。

2009年1月30日，首届中国电影金扫帚奖颁奖仪式在北京举行，这一年是中国电影票房有史以来最高的一年，但电影的口碑却备受质疑。

秉承着对中国电影“爱之深，责之切”的初心，这一年拿奖的都是“重量级”电影和导演。

张艺谋导演执导的《三枪拍案惊奇》连中三元，一口气拿下了最令人失望影片，最令人失望导演和最令人失望男演员，成为首届金扫帚的最大赢家。

陆川执导的《南京南京》和朱延平执导的《刺陵》也分别斩获两大奖项。

尽管各个奖项都无人认领，但会场还是有从各地赶来的300多位观众，一起见证华语首部最差电影奖项的诞生。

第二届金扫帚奖，继承并发扬了首届的精神，获奖的影片不仅“烂”，还都是大片。

分别是胡玫导演的《孔子》，冯小刚导演的《非诚勿扰2》和朱延平导演的《大笑江湖》。

其中，胡玫和冯小刚还同时拿下最令人失望导演。

其实现在再来看，这些电影也并非“烂”到没眼看，同年上映的电影里，肯定有比它们还差的。

比如陆川导演的《南京南京》，豆瓣17万人给出7.6的高分，好于61%的历史片，电影还获得了金像奖最佳亚洲电影提名，金马奖最佳摄影奖。

之所以会把这些电影提出来说，还是因为观众和影评人对中国电影的“爱之深，责之切”。

不过这个现象也没有持续多久，金扫帚奖的奖项得主渐渐变得“实至名归”。

比如第六届金扫帚奖，郭敬明的《小时代》系列第三部《小时代3：刺金时代》以4个奖项领跑金扫帚，将同期的《分手大师》《白发魔女传之明月天国》甩在身后。

邓超的《恶棍天使》在第七届金扫帚奖里大丰收，拿下了最令人失望影片，编剧和男演员三项大奖。

还有第八届的《澳门风云3》，第九届的《纯洁心灵·逐梦演艺圈》；

第十届的《祖宗十九代》，十一届的《上海堡垒》，第十二届的《喜宝》《荞麦疯长》等等。

可惜的是，如今国产电影行业佳片难得，不仅金扫帚奖的奖项减少很多，就连金扫帚奖的得主，都不如以前“重磅”了。

7月27日，第13届金扫帚奖奖项公布。

今年的奖项总共有5个，都是主流的“失望奖”，包括最令人失望影片，最令人失望编剧，最令人失望导演，以及最令人失望男、女演员。

从这份最终名单来看，获奖作品和个人其实也都在意料之中，毕竟好电影好得各有千秋，差电影倒是公认的差。

名导也“扑街”

本届金扫帚奖的奖项得主里，最具知名度的必须是郑晓龙。

凭借一部豆瓣3.1的《图兰朵：魔咒缘起》（以下简称《图兰朵》），成功拿下了最令人失望电影和最令人失望导演两个重量级奖项。

一直以来，郑晓龙广为人知的是他“国产剧教父”的名号。

他在国产剧领域有颇多代表作，还四获白玉兰奖最佳导演奖，另外还有金鹰奖和飞天奖的导演奖各得一次，国剧里有份量的奖项几乎拿了个遍。

从万人空巷的《渴望》到《编辑部的故事》再到《北京人在纽约》《永不放弃》《金婚》，以及获奖无数、火遍全球的《甄嬛传》，郑晓龙很会拍电视剧这一点已经毋庸置疑了。

其实郑晓龙也拍过电影，而且拍的也还不错。

20年前的一部《刮痧》，讲述了华人在国外由于东西方文化的冲突而陷入种种困境，最后又因人们的诚恳与爱心，困境最终被冲破的故事。

郑晓龙请来了梁家辉和蒋雯丽，将这个有东西方文化碰撞的故事给拍出来，收获了3项提名。

所以拍电影，郑晓龙是有底气的，于是他花了很长时间，准备再干一票大的。

如果有了解过《图兰朵》的制作背景，会知道，这部电影光是剧本筹备就花了20年，还去国外多地取景。

主演阵容上，法兰西玫瑰苏菲·玛索，法兰西情人文森特·佩雷斯，重量级的大腕儿姜文和胡军老师，怎么看都不像是会是一部让人失望的电影。

可最终呈现出来的还是一部剧情剧情不行，特效特效差劲，动作戏散乱得没法看，逻辑也根本就不通顺的电影。

甚至连电影里的服化道，都到了匪夷所思的地步。

这样一部电影，拿奖确实无争议。

或许是郑晓龙导演的长处还是在电视剧，或许这个题材包括主演都差很多口气，总之，这样的电影，真的不需要，放过我们观众吧。

“摆烂”的国产喜剧电影

这一届因为烂片烂得过于明显，奖项分配倒也集中，能打败郑晓龙的《图兰朵》的，只有开年第一部让我们惊掉下巴的国产喜剧电影《李茂扮太子》。

虽然我们都知道国产喜剧电影很难出佳作，但是能够做到这么一无是处，也不容易。

其实从阵容上来看，《李茂扮太子》可以说是“阵容豪华”，基本中国喜剧界能叫得上名字的人物都请来了。

马丽、常远、艾伦、魏翔、陈冰、宋小宝、于洋、张一鸣、黄才伦、张子栋，这一大堆小品明星，随便拎出一个都可以单独开一部喜剧电影了。

但尽管是喜剧人大集合，但确实无效集合。

片中每个人的搞笑部分都基本各自发挥，抖完段子就结束，仿佛在看一部中国笑星团综。

唯一笑点或许是于洋演的瞎子摸象型盲郎中。

而这一种喜剧人的演技，也不能说没有，就是没有亮点，全都中规中矩。

逻辑就更不用说了，等同于无。

整部电影的剧情失控到了完全无法猜的地步，这种喜剧看着不会让人开心，反倒让人心累。

但是这部电影最让人失望的点在于，这个阵容，拍出这样的成片，不值得骂吗？

也正是因为如此，《李茂扮太子》是本届金扫帚奖最大的赢家。

除了这俩过于醒目的奖项得主，本届金扫帚奖的其他奖项也都很“合情合理”。

比如包贝尔低劣翻拍的《阳光姐妹淘》，几次撤档又定档的《日不落酒店》，马丽也凭借一年2部烂片当选最令人失望女演员。

不过还是得多说一句，马丽和沈腾主演的《独行月球》就是部不错的电影，演技是有的，就希望马丽以后选剧本的时候多用点心吧。

最后附上第十三届金扫帚奖完整获奖名单：

最令人失望影片：《日不落酒店》《图兰朵：魔咒缘起》《李茂扮太子》

最令人失望编剧：《李茂扮太子》

最令人失望导演：包贝尔《阳光姐妹淘》

郑晓龙《图兰朵：魔咒缘起》

最令人失望女演员：马丽《测谎人》《李茂扮太子》

最令人失望男演员：常远《李茂扮太子》

青石电影 | 老孟

2、郑晓龙导演的作品，郑晓龙导演的这几部电视剧

影视剧行业的盛景，有一个名字无法不被提及，那便是郑晓龙。

集监制、制片、出品、策划、编剧、导演等诸多头衔于一身的郑晓龙，是国产电视剧行业从初创到兴盛的亲历者和见证者，甚至可以称得上缔造者。他知人善用，凭借其敏锐的市场判断力，屡创业界传奇。而这段故事的开始还要回到30年前的那个冬天。

1990年12月，一部名叫《渴望》的电视剧横空出世，一经播出便轰动全国，其影响力可谓是空前绝后。万人空巷这个成语也第一次被用来形容电视剧的火爆程度。因为《渴望》的播出，当时全国的犯罪率都降低了。可以说当年就连犯罪分子也在专心追剧。

当时已经在北京电视艺术中心工作的郑晓龙是这部剧的监制，见证了整部剧从无到有的全过程。随着该剧的热播，也让郑晓龙第一次体会到，一部好的电视剧作品能够产生多么大的公众影响力，让他更加坚定了自己的艺术创作方向，那就是关注大时代背景下平凡人的真情实感。

其后，郑晓龙又策划了另一部轰动一时的电视剧作品——《编辑部的故事》。普通人依然是该剧的主角，不同于《渴望》的是，《编辑部的故事》以一种诙谐幽默又带有讽刺意味的视角，反映了当时社会中存在的弊端。

完成拍摄的《编辑部的故事》，由于未能过审，无法开播。郑晓龙让制片主任刘沙把成片刻录成光盘寄给了当时国家领导人，经过一系列的努力，《编辑部的故事》得以顺利开播。

可以说，如果没有郑晓龙的大胆决策，也许这部剧不知道什么时候才能跟大家见面了。

《编辑部的故事》是国内第一部情景喜剧，它本身的艺术价值未必具有长远性，但是在郑晓龙的策划之下，为中国影视业聚集了大量优质人才却是不争的事实。像导演赵宝刚，日后成为中国电视剧知名导演。编剧王朔和冯小刚开创了影视剧的京式幽默。主演葛优更是成为了中国喜剧界的“一哥”。

那个时期的郑晓龙对影视项目的选择和开发可谓独具慧眼，他对市场和观众的需求有着敏锐的判断力。在《渴望》和《编辑部的故事》大获成功后，郑晓龙又将眼光投向了大洋彼岸。《北京人在纽约》这个项目又在他的脑海中慢慢呈现出来。

上世纪90年代，到美国去，挣美元，在那边留下来，混出个样来再回国，似乎是很多国内青年的人生选择。他们为什么会做出这样的人生选择？曹桂林试图用小说《北京人在纽约》来解答这个问题。看过小说的郑晓龙萌生了将其影视化的创作欲望。他用一万块钱买小了小说的改编权。他相信在出国热的时代大背景下，这样一部影视作品一定能够引起很多人的共鸣。

为了能够完整呈现自己的想法，在承担作品制作工作的同时，郑晓龙还第一次亲自从事导演工作。郑晓龙是一个十分注重真实性的导演，所以他坚持《北京人在纽约》要在美国实地拍摄。这也促成剧组成为中国第一个在境外拍摄的剧组。

剧组开赴美国后，他又亲自参与了剧本的创作工作。事实上，电视剧版的《北京人在纽约》只有前四集使用了原著小说的情节，后面的内容则是郑晓龙在原著基础上的再创作。

这当中最大也最重要的变化在于，郑晓龙让原著中并未离婚的男女主角，在电视剧中早早离婚了。因为在他看来，只有让男女主人公在出国后做出与国内传统道德观念相悖的事情，才能够真正吸引观众，才能完成电视剧回答社会疑问的社会功能属性。才能回答他们在美国生活的并不如意，但他们为什么还不肯回国的疑问。

郑晓龙善于通过创设新的人物关系，来增强作品的戏剧冲突，让作品更有吸引力，从而牢牢抓住观众的眼球。他这样的创作习惯，也被他带到日后的其他作品之中。

郑晓龙强调艺术的真实性，同时也善于从现实生活中获取创作灵感。郑晓龙的父母都是军人，性格强悍的他们即使在年老的时候，也会因为生活琐事而争吵，作为子女的郑晓龙在出面调停后便萌生了拍摄《金婚》的想法。

郑晓龙想的是，婚姻和恋爱一样是需要经营的，不能让琐碎的生活消磨掉爱情的激情，否则一段婚姻是无法长久的，两人也注定无法携手走过漫长的人生。他想筹拍一部50集的电视剧，一集一年，每集反映婚姻生活的一个侧面，以此达到教化人心的目的。

这个想法虽好，但是实现起来有着不小的难度。因为你保证每集的内容不一样，同时还要保证每集的内容有足够强的戏剧冲突，否则观众很容易就会对这部长篇电视剧失去兴趣。

《金婚》属于典型的先立项后创作的电视剧，作为导演的郑晓龙要求服装和道具部门征集了大量的服装和生活用品。

正是这些来自于现实生活的素材，才让《金婚》的故事能够真正打动观众。导演对艺术真实的不断追求，才让观众能够真正沉浸在《金婚》想要努力打造的时代环境中。

放眼今天的国产电视剧市场，大女主的作品比比皆是。而开启这一时代风潮的人，依然是郑晓龙。

在拍摄《金婚》的时候，郑晓龙的妻子王小平发现了小说《甄嬛传》便推荐给了郑晓龙。但郑晓龙买下改编权后，并没有急着开始拍摄工作，直到2011年那个古装剧扎堆的年份，《甄嬛传》才在电视上播出。

现如今近十年的时间过去了，当年火爆荧屏的《宫锁心玉》和《步步惊心》，逐渐被人们淡忘。科室郑晓龙的《甄嬛传》还经常被各卫视拿出来重播。其根本原因还是在于郑晓龙对作品真实性的孜孜追求。

流潋紫原著的故事背景是架空的大周朝，当她做影视化改编的时候就让作品“落地”在了清朝。因为流潋紫看过《金枝欲孽》后，觉得故事虽然精彩，但是戏中的礼仪不够严谨。她希望自己的作品能够兼顾情节、历史和礼节。

为了能够真实还原历史风貌，剧中温实初的扮演者张晓龙是中央戏剧学院的礼仪指导老师，他除了饰演好自己角色的同时，还负责全剧的礼仪和乐舞编排方面的细节指导。为了保证每个演员能够让自己饰演的角色符合当时的礼仪，进组前所有演员都接受了半个月的集训，不断重复训练自身的礼节。

在选角上，郑晓龙也着实下了一番功夫，不同于同期其他几部清宫戏大量选用外形靓丽的青年演员。《甄嬛传》所选用的演员都是要符合人物属性的，历史上的雍正45岁才登基，他的扮演者自然不能是一个年轻的小伙子。所以才找陈建斌来饰演。而后宫的各位小主，不能单纯看长相，演员还要与角色的气质相契合。正是郑晓龙对每个细节的精益求精，才成就了《甄嬛传》的长播不衰。

《甄嬛传》播出大火后，也有人说郑晓龙是宣扬民族文化的糟粕。但在郑晓龙看来表现封建礼教下对人性的禁锢，以及禁锢之下人性的扭曲，恰恰是这部剧所要表达的内容。郑晓龙就想通过呈现恶的内容，来引起大众对封建礼教的批判。

郑晓龙推出的电视剧之所以深受观众喜爱，除了他对市场的精准判断，还因为他的知人善任。葛优、孙俪自不用说。黄轩、朱亚文也能够在郑晓龙的作品中带给观众惊喜。

郑晓龙觉得赵丽颖不是那种花瓶式的演员，赵丽颖会用心去感受角色，抓住角色的特点，最终诠释好自己饰演的角色。郑晓龙在看过赵丽颖这几年饰演的古装剧后，更加坚信自己对赵丽颖的评价，认为她是一名合格的、让人放心的演员。

所以在时隔十多年之后，郑晓龙再次找到赵丽颖，让她出演自己的新戏《幸福到万家》。这对于郑晓龙和赵丽颖来说都是一次全新的挑战。《幸福到万家》讲述的主要是何幸福带领全村百姓脱贫致富的故事，呈现了社会主义新农村的物质精神面貌。

这是郑晓龙时隔多年后再次拍摄农村题材的电视剧，赵丽颖自己扮演的角色也从古代一下子变到现代新农村。这样一部两强联合的新作品，还没完成拍摄就已经吊足了观众的胃口。不出意外，赵丽颖也会凭借郑晓龙这部作品重返巅峰。

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