进京城电影图解,剧情电影——《进京城》
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1、进京城电影图解:剧情电影——《进京城》
《进京城》是由胡玫执导,富大龙、马伊琍、马敬涵、姚安濂、焦晃主演,王子文特别出演的剧情电影,于2019年5月10日在中国内地上映。
《进京城》讲述了清朝乾隆年间,一众戏曲艺人与戏迷之间发生的梨园恩怨与爱情纠葛的故事。
凤格格演员 马伊琍凤格格睿智冷静,还是个戏迷。凤格格第一次看戏是女扮男装,她对春台班的汪润生情有独钟,在私下见到这位武生演员时,还拿着扇子教他注意舞台上的细节和眉眼。
岳九演员 富大龙爱戏如命的传奇旦角,被同行陷害逐出京城隐居扬州,虽然郁结难舒,却从未废弃练功,深夜在铺满黄豆的场子里苦练腰腿功力的戏。吞悲含恨的他想重进京城,力证清白,坦坦荡荡唱戏。
汪润生演员 马敬涵汪润生是扬州春台班的当红武生,颇受凤格格青睐,却毅然决然和其未婚妻方春荣约定私奔。这一举动让春台班陷入了巨大危机之中。之后在小镇救下了被仇人追杀的岳九。
刘立伟演员 霍喜子春台班的班主、侠义又有担当。当汪润生出逃,作为班主的他责骂徒弟,之后更是自我浇冰水、打耳光惩罚。而在面对岳九想搭戏班进京时,他一方面很欣赏岳九的才华,另一方面又怕为戏班招来杀身之祸。
前途无量的天才武生演员汪润生(马敬涵饰)是扬州春台班的希望之星。
在乾隆皇帝派凤格格(马伊琍饰)下江南选戏班入京之际,汪润生虽颇受格格青睐,却毅然决然和其未婚妻方春荣(王子文饰)约定私奔。
这一举动让春台班陷入了巨大危机之中,也让春台班东家江春蹶不振、久卧病榻。
另一边,名动京城的名角儿岳九(富大龙饰),却因为同行设计陷害而被朝廷赶出京城,被迫南下逃亡扬州。
本不相干的两位戏曲天才,相遇在小镇。润生路见不平拔刀相助,救下了被仇人追杀的岳九。
二人相见如故,大谈戏曲。默默看到一切的方春荣最终劝说丈夫回到了扬州。
润生回到了春台班,用自己的努力,靠着格格的赏识,赢得了拯救全戏班的机会。却不料,乾隆皇帝(焦晃饰)改变主意,招百戏入京朝圣。
格格承诺的钦点机会和粮饷荡然无存,并被急召回宫。
岳九出资拯救春台班,条件是入京再和汪润生共唱一曲。
春台班终于得偿所愿,顺利入京。汪润生和岳九联合演绎了一出大戏献给前来巡视的乾隆。
春台班和汪润生等人至此臻于化境、名垂青史 。
2019年4月10日,《进京城》宣布定档5月10日,同时还发布了“戏比天大”版海报和先导预告片。
2019年4月23日,《进京城》发布一组台词版剧照,4月28日,《进京城》发布了一组海报。
2019年4月30日,《进京城》发布了终极海报,5月6日,《进京城》在北京举行首映礼,并发布了终极预告片 。
《进京城》完成度较高,拿捏住了娱乐性和教育意义。传统题材尤其是涉及京剧流变史的影视剧不好拍,因为懂行的人会一板一眼地关注着片子里是否做到了细节真实,四功五法到道具化妆甚至于演员戏里戏外的举手投足、一颦一笑,都会被放到显微镜下检验
《进京城》主演富大龙在片中的表演已经与岳九合二为一了,他一举手、一投足、一捧心、一蹙眉、一开口,都有着戏曲大师的风采、风范、风骨。另一方面,编剧邹静之对这个角色用情至深。
岳九这一经典角色也浓缩了所有戏曲大师们的共同精神——“台上三声好,台下十年功”“十年的状元,百年的戏子”,他们勤学苦练、毫不懈怠,始终精益求精地追求戏曲艺术的精进(澎湃新闻-影评人曾于里评)。
正因为有他们,戏曲才得以发展和传承,京剧才得以诞生。从这个角度看,《进京城》其实是写给京剧、写给历史上的那些戏曲大师们的一封情书抑或感谢信(澎湃新闻-影评人曾于里评)。
《进京城》中演员表演精彩,故事线索却有点破碎。岳九的线索在于人活一口气,要把失去的再挣回来。汪润生的故事脉络是一个青年演员的成长史,在社会大潮中找到自己位置,并收获自己的尊严(《新京报》评) 。
他们各自推进的时候,扣人心弦,有了交集以后,则榫卯不接。运河时代的扬州,是天下财富、文化的中心,岳九与润生两代人的不同际遇,最后都用一个皇权社会稀缺的“尊严”来表达也显得有点弄巧成拙(《新京报》评) 。
2、进京城电影图解,进京城与其拍成电影
邹静之编剧、胡玫执导、富大龙等主演的《进京城》正在上映,影片聚焦两百多年前的徽班进京为乾隆皇帝祝寿献演的历史事件,以岳九、汪润生等人的艺术追求和爱恨纠葛构筑了京剧滥觞期的一代风华。
对比同样题材同为邹静之编剧的《大武生》,《进京城》要优秀得多。《大武生》完全是无视艺术规律的失败作品,是流量小生、玩票导演弄出的一个荒腔走板的大杂烩。八年之后,互联网IP影视大潮退散,艺术规律开始重回舞台中央,尽管上映3天,票房只有300多万。
《进京城》剧照。
《进京城》完成度较高,拿捏住了娱乐性和教育意义
传统题材尤其是涉及京剧流变史的影视剧不好拍,因为懂行的人会一板一眼地关注着片子里是否做到了细节真实,四功五法到道具化妆甚至于演员戏里戏外的举手投足、一颦一笑,都会被放到显微镜下检验;注重娱乐的人会对着影视剧的故事情节、演员表演指指点点,表现传统艺术多了会被说成纪录片,表现少了又会被指摘“挂羊头卖狗肉”。这个平衡度很不好拿捏,观念的冲突往往会被附加在影视作品中。
从以上来看,《进京城》完成度还是颇高的。人物塑造、情节推进和国粹展示等都可圈可点,尽最大可能拿捏住了娱乐性和教育意义。
影视剧是表演的艺术,成败首先看演员。首先赞叹的是富大龙的表演,精湛、精彩。童星出身的富大龙,虽说佳作不少,三十多年来却一直不温不火,也许是天注定的大器晚成。《进京城》中,据媒体报道,富大龙的表演都是真枪实弹的个人演出,形体、外貌都不占优势的他,唱念做打都有板有眼,一段《坐楼杀惜》的独舞、一场月下豆子功,就足以征服所有观众,属于他的称谓应该是艺术家而不是明星。
富大龙饰演岳九。
相形之下,马敬涵的汪润生、马伊琍的凤格格和王子文的春荣虽然也很好地诠释了人物,但显得中规中矩得多。不得不提的是刘立伟,班主霍喜子的精明算计、顾全大局,以及师徒感情的引而不发,一张一弛都细腻真实,《大明王朝1566》中的陈公公、《风筝》里的徐百川化身成一个滚滚红尘中汲汲以求的戏班子当家。焦晃老爷子镜头不多,台词就那么几句,却让人觉得两百年前的皇帝就是这个样子的,给人以安定感。刘佩琦、洪宗义、姚安濂等人让全片的表演大厦经得起对每一块砖瓦的检验。
《进京城》是一个着眼于传统戏曲题材的电影,片中对戏曲元素的选取、改造俯拾皆是。在笔者有限的鉴赏水平下,大体上能看出戏台上表演的《定军山》《千里送京娘》《战长沙》《大破天门阵》《红鬃烈马》等十多种传统戏曲,而且对戏曲行当一般都慎重三分的“老爷戏”(关公戏)有不少表现,也可看出出品方的文化情怀。
影片的故事情节也化用了不少传统戏曲,比如润生和春荣的爱恨纠葛就颇像一出《红鬃烈马》,二人鸡舍离别的场景也在《别窑投军》的旋律映衬下进行。润生与凤格格的交往,有几分《西厢记》《牡丹亭》的味道,却只有相遇,而无翻墙,发乎情止乎礼。岳九被同行嫉妒,借官府之手被撵出京城,后来重新北上,让我脑中游离的是《大登殿》的故事。
《进京城》剧照。
京剧起源的故事展现得太过素净
但精彩之处往往也意味着缺憾。通观全片,可以看出主创对“人的尊严”“戏比天大”等主题的良苦用心,更想在当下生活中传递一种文化自信的观念。呈现出来的故事,却有点太素了,像是小心翼翼清洗了一件传承了几百年的瓷器,纹理、光泽熠熠生辉,却难以看到历史赋予其的沧桑、前人摩挲把玩的心血。比如,三教九流汇聚的戏园子怎么可能整洁有序、光线充足,它必是一个灯光昏暗乱中有序的格局,里面流动着各种声音,也夹杂着一分暧昧,如《霸王别姬》中所展示的一般。
演员的表演是精彩的,故事线索却有点破碎。岳九的线索在于人活一口气,要把失去的再挣回来。汪润生的故事脉络是一个青年演员的成长史,在社会大潮中找到自己的位置,并收获自己的尊严。他们各自推进的时候,扣人心弦,有了交集以后,则榫卯不接。运河时代的扬州,是天下财富、文化的中心,一个行当里出类拔萃的人怎么可能互相都闻所未闻呢?岳九与润生两代人的不同际遇,最后都用一个皇权社会稀缺的“尊严”来表达也显得有点弄巧成拙。
《进京城》剧照。
这样就又产生了另一个问题,岳九与润生两代艺人身上只展现了时代背景下的爱恨情仇,却对艺术演变着墨不多。教科书上对京剧的起源只有简单的一句“四大徽班进京为乾隆皇帝祝寿,后来融合汉调及其他地方戏,产生了京剧”。影片的背景设定是乾隆年间的京剧萌芽期,彼时京城流行的还是文雅的昆腔,民间早已是弋阳腔、京腔、秦腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调等暗流涌动,花雅之争激烈异常。这个艺术发展史的高光时刻,只在开头岳九被撵出京城时昙花一现,后面就都是平铺直叙让春台班问鼎天下了。要知道当年可是四喜、春台、长春、启秀、霓翠、和春、双庆、合福等数以十计的徽班进京,春台擅长的是童子戏。
此时还只能称为徽剧的表演形式,片中对角儿的描绘、观众的反响,辙韵板眼都已经是清末民初的成熟京戏的模样了,这种“早熟”让人遗憾。除了凤格格对汪润生提及的几点“老爷戏”表演的改进意见,一句“这门子艺术,怎么也得有二百年才能成型”的预言,也颇有后人给前人加戏的意思,可以说,影片对于京剧艺术的发展只见故事不见探索。不过,仅仅113分钟的长度,容量有限,难以尽善尽美。笔者倒是期待着后续能有电视剧版本的《进京城》。
对影视史稍加盘点,就会发现融传统戏曲入剧的作品着实不少,《霸王别姬》《梅兰芳》《大宅门》《夜深沉》《天下第一丑》《新白娘子传奇》等等,戏曲这一流淌在中国文化骨子里的元素是中国影视绕不过去的命题。《进京城》虽有舍有得,但也是近几年来鲜见的好作品了,希望借助这个影片的话题,能够出现越来越多兼具现代表达和传统艺术的影视作品。
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